Журнал 'Если' №07 за 2004 год

«Хроники Риддика» (The Chronicles of Riddick) Дэвида Твохи — продолжение космических приключений уголовника Рид-дика (Вин Дизель), героя известной фантастической ленты «Черная дыра» (Pitch Black).

Очередная мистическая лента о контактах с умершими «Белый шум» (White Noise) с Майклом Китоном в главной роли откроет кинопрограмму октября. Фантастический фильм «Небесный Капитан или Мир будущего» (Sky Captain and the World of Tomorrow), вопреки названию, перенесет нас в Нью-Йорк 1939 года, где неожиданно начнут пропадать знаменитые ученые. Анджелина Джоли и Гвинет Палтроу исполнят главные роли. Середина месяца порадует поклонников популярной компьютерной игры «Один в темноте» (Alone in the Dark) — главную роль в киноверсии сыграет Кристиан Слейтер. Наконец-то явится миру и многострадальный «долгоиграющий» проект режиссера Пола Андерсона «Чужой против Хищника» (Alien vs Predator), объединяющий две классические киносаги. Чернокожая Халле Берри сыграет «Женщину-кошку» (Catwoman) в еще одной экранизации популярного комикса, осуществленной в Голливуде модным французом Питофом («Видок»), В конце октября на экраны выйдут сразу три полнометражных мультфильма. Шрекоподобный проект от Dreamworks «Акулья история» (Shark Tale) в нашем прокате будет почему-то называться «Подводная братва». Французская посткатастрофическая лента «Вселенский потоп» (La Prophetie des Grenouilles) поведает историю современного Ноя. И наконец, мы увидим российский 3D-мультфильм по сценарию фантастов Л. Каганова и А.Бачило «Щелкунчик и мышиный король» с музыкой Алексея Рыбникова.

Ноябрь начнется также с мультфильма. В немецкой фэнтезийной ленте «Возвращение в Гайю» (Back to Gaya) главную роль озвучил знаменитый Шон Коннери. Уже четвертую историю о Вороне поведает с экрана фильм «Жестокое причастие» (Crow, The: Wicked Prayer). A в самом конце осени мы начнем пугаться телефонного звонка после американского сиквела-римейка «Звонок 2» (The Ring 2).

Начало декабря также американо-японское: загадочный вирус будет угрожать человечеству в ленте «Злоба» (The Grudge). Человечеству может грозить не только вирус, но и раздавленная в прошлом бабочка — в экранизации знаменитого рассказа Рэя Брэдбери «И грянул гром» (Sound Of Thunder). Мистические события произойдут в уединенном альпийском приюте «Сент-Анж» (Saint-Ange), о них поведает французская лента. А о германском эпосе расскажет видовой фильм «Нибелунги» (Kingdom in Twilight). Традиционными подарками к новогодним праздникам станут рождественская сказка Роберта Земекиса «Полярный экспресс» (The Polar Express) с Томом Хэнксом в главной роли и новый диснеевский фантастический мультик о невероятной семейке суперменов «Суперсемейка» (The Incredibles).

Дмитрий БАЙКАЛОВ

АЛЕКСЕЙ РЫБНИКОВ: «МУЗЫКА СПОСОБНА НЕ ТОЛЬКО СПАСТИ ФИЛЬМ, НО И ПОГУБИТЬ ЕГО»

Мало найдется в нашей стране людей, не знакомых с творчеством композитора Алексея Рыбникова. Он автор нескольких опер, рок-опер, балетов, а также музыки и песен более чем к сотне кино-, теле- и мультфильмов. Большая часть творчества композитора посвящена фантастике и сказке, и кстати, не только в кинематографе: он написал музыку к фантастическим балету и опере. Сейчас композитор занят в двух крупных проектах — полнометражном мультфильме «Щелкунчик и мышиный король» и фильме Николая Лебедева «Волкодав» по роману Марии Семеновой.

— Алексей Львович, вы композитор с академическим образованием и тем не менее очень активно работаете в таком «легком жанре», как детские фильмы-сказки. Почему вдруг серьезный композитор стал писать «несерьезную» музыку?

— По зову сердца. Свои первые музыкальные произведения я написал в восемь или десять лет, и это была музыка именно к сказкам. Например, одним из первых опытов стал балет «Кот в сапогах». Была также и масса других идей, основанных на синтезе музыки и драматургии — для меня и поныне это самая интересная форма творчества, Ну, а самой любимой сказкой был «Золотой ключик» Алексея Толстого, поэтому, когда мне предложили написать музыку к фильму «Приключения Буратино», я согласился не раздумывая. Для меня это была не просто увлекательная работа, но и очень ответственная — ведь передо мной стояла задача написать музыку, достойную произведения Толстого. Поэтому в том, что академический композитор пишет музыку для фильмов, противоречия нет: в кино умение написать симфоническую музыку с серьезной партитурой — это значительный труд. Кстати, заметьте, сейчас к этому приходит весь современный кинематограф.

— «Приключения Буратино» не первый ваш сказочно-фантастический фильм?

— Верно, Чуть ранее я написал музыку для фантастического фильма «Большое космическое путешествие» — песни оттуда до сих пор поют всевозможные поп-исполнители. По большому счету, фантастика в те годы была моим любимым чтением, я взахлеб зачитывался книгами Лема, Брэдбери, Уэллса, Жюля Верна и многих других авторов.

— С возрастом это увлечение прошло?

— Ну, по правде говоря, сегодня фантастику я уже не читаю. Ее так много стало… Но это не значит, что жанр перестал быть мне интересен. Напротив, если вдруг снова представится возможность написать музыку к фантастической ленте, я буду рад, потому что для композитора это очень благодатная задача. Ведь именно фантастика дает возможность написать музыку разными языками — эстрадным, симфоническим или в электронном звучании. Когда работаешь с подобным сюжетом, свободный полет фантазии ничем не скован, что очень ценно для композитора.

— Вы сотрудничали со многими известными режиссерами сказочного и фантастического кино: Леонидом Нечаевым, Ричардом Викторовым, Марком Захаровым, Владимиром Грамматиковым и другими. Кто из них уделяет наибольшее внимание музыкальному ряду?

— Наверное, Марк Захаров. Зачастую сюжет он подстраивает под музыкальную драматургию, и музыка в его фильмах всегда движется параллельно с повествовательной линией. У Нечаева иной подход к музыкальному сопровождению. Он требует от композитора ярких музыкальных номеров, иначе говоря — хитов, на которых потом выстраиваются ведущие темы. Леонид Алексеевич очень трепетно относится к музыкальному ряду, он убежден, что успех фильма во многом определяет качественный саундтрек. Поэтому работа с Нечаевым строится иначе, чем с Захаровым: музыка создается до начала съемок. Можно сказать, что мы вместе «фантазируем» фильм.

— Ко всем фильмам Марка Захарова музыку писал Геннадий Гладков — кроме одного. Почему для работы над экранизацией пьесы Григория Горина «Тот самый Мюнхгаузен» Марк Анатольевич пригласил именно вас?

— Во-первых, к тому времени с Марком Захаровым мы уже поставили в Ленкоме «Звезду и Смерть Хоакина Мурьеты». Что касается пьесы Гриши Горина, то первоначально она была поставлена в театре Советской Армии. Для спектакля я написал музыку, она, что называется, зазвучала, и у Горина родилась идея: «А как было бы хорошо все это перенести на экран». Горин долго уговаривал Захарова экранизировать «Мюнхгаузена», но режиссер решился лишь после того, когда я по просьбе Григория сыграл Марку Анатольевичу темы из спектакля. Это, кстати, о захаровской методике воплощения на экране произведения.

— Все, конечно же, прекрасно знают вашу рок-оперу «Юнона и Авось», но некоторые темы из нее звучат и в фильме Ричарда Викторова «Через тернии к звездам». Работа над этим фильмом и оперой шла параллельно или действительно музыка из фильма легла в основу «Юноны»?

— Собственно, темы в фильме не звучат, Это музыкальная фактура. Мой учитель А.Хачатурян говорил