Инспектор по...
Гномы-каннибалы
Пантера
Неживая вода
Ты уходишь
сторона В
Коммунальный блюз
Черные волки
Пинкертон
Второй фронт
Телесудьбы
Post Scriptum
Последним глобальным открытием щедрого на таланты свердловского рока стала 'Агата Кристи'. Пока ведущие группы клуба переживали болезненные изменения в составах, 'Агата' резво дебютировала на III свердловском рок-фестивале, продемонстрировав, по воспоминаниям очевидцев, 'сорок минут непрерывного драйва'. Их взлет был стремительным и впечатляющим. Группа оказалась одним из открытий рок-фестиваля 'Сырок-88', а еще через год они очаровали искушенную британскую публику на фестивале New Вeginnings - в одной компании с 'Коллежским асессором' и 'Не ждали'.
На первых порах создавалось впечатление, что музыка 'Агаты' начисто лишена каких-либо корней и национальных признаков. Хотя их тексты и грешили плакатностью ('мой хлеб - моя злоба'), но мелодический рисунок большинства композиций был поразительно космополитичен. В песнях группы органично уживались оригинальные гитарные пассажи, клавишные клише и фрагменты из популярных классических, эстрадных и хард-роковых номеров.
...На поиски собственного лица у 'Агаты' ушло около пяти лет. После игры в школьном ансамбле города Асбеста тяга к высшему образованию забросила гитариста Вадима Самойлова, барабанщика Петра Мая и клавишника Сашу Козлова в Свердловск. Это трио обрело официальный статус вокально- инструментального ансамбля радиотехнического факультета УПИ при стройотряде 'Импульс'. Со временем музыканты оказались обладателями небольшой радиорубки, в которой стали записывать экспериментальные программы-альбомы, ориентированные на классический хард-рок. К 88-му году подобных опусов было выпущено четыре - в год по альбому. Окончательно оформленную канцелярию имел лишь последний из них под названием 'Свет', в записи которого приняли участие музыканты 'Наутилуса' Алик Потапкин и Алексей Могилевский. Сформировавшийся к этому времени стиль получил внутри проекта название 'харт' - утяжеленный арт-рок, основанный на лаконичном языке новой волны.
'Почти к каждой композиции можно было подобрать в качестве аналога соответствующую европейскую группу, - вспоминают музыканты. - Вместе с тем у этих песен была и отличительная черта - академизм, т. е. подход к гармонии и аранжировке на основе опыта классической музыки'.
Одним из самых весомых достижений этого доисторического периода оказалось приобретение музыкантами звукооператорских и звукорежиссерских навыков.
'Тогда мы занимались тем, что учились любыми способами создавать естественную реверберацию - вплоть до того, что вытаскивали колонки с микрофонами в институтский коридор, - вспоминает Вадим Самойлов. - Барабаны записывали в соседней с радиорубкой гулкой комнате, располагая микрофоны не только в непосредственной близости от установки, но и вдалеке - добиваясь сразу нескольких обзоров и внушительного звука'.
Александр Пантыкин вспоминает, что репетиционный полигон группы внешне напоминал лабораторию Академии наук по производству химикатов, в которой разве что не хватало пробирок и кислоты. Вдоль стен стояла советская бытовая техника - наверченная и перепаянная до неузнаваемости. Сквозной канал магнитофона 'Ростов' использовался для создания 'эхо-эффекта', а безграничные возможности отечественного синтезатора 'Поливокс' остроумно применялись для преобразования сигнала, поступавшего с барабанной бочки, в синтетический звук. Все эти чудеса звуковой техники пропускались через пульт свердловского производства 'Карат'.
'Когда мы начали готовить альбом 'Второй фронт', то его 'саундпродюсером' оказалось само помещение, в котором мы писались, - вспоминает Вадим Самойлов. - Основное новшество этой работы - симфонические элементы в аранжировках - возникли во многом случайно. Мы пользовались свердловскими клавишами 'Квинтет', и единственный приличный тембр, который можно было оттуда извлечь, отдаленно напоминал strings. Отсюда и возникла на альбоме пресловутая скрипичная окраска'.
Накануне этой записи группа решила поменять название. Наряду с версией 'Жак-Ив Кусто' Саша Козлов предложил 'Агату Кристи'. Таким образом, 'Второй фронт' оказался дебютным альбомом в дискографии еще мало кому известной группы 'Агата Кристи'.
...Незадолго до начала сессии из Сургута вернулся барабанщик Петр Май, работавший в течение двух лет по распределению в тюменской глуши. В отличие от Вадима Самойлова и Александра Козлова, посещавших в юные годы музшколу, Петр Май никогда нигде не учился и был простым асбестовским самородком.
Козлов к тому времени закончил с отличием медицинский институт и трудился в ординатуре. Малозаметный на сцене, он привносил в звучание группы мелодизм и необходимую попсовую окраску. В клавишных партиях Козлова соседствовали музыка к шпионским кинодетективам и симфонические пассажи в духе школы игры на электрическом фортепиано Александра Пантыкина . На лирических композициях Козлов любил применять слегка пафосные электроорганные аранжировки, навевавшие ностальгические воспоминания о медляках из репертуара 'Самоцветов' или 'Веселых ребят'. В дебютном альбоме Козлов был соавтором сразу нескольких композиций: 'Инспектор по...', 'Коммунальный блюз', 'Второй фронт', 'Телесудьбы'.
Что касается Вадима Самойлова, то уже тогда он сочетал в себе как минимум три достоинства: композиторский талант (им были написаны такие хиты, как 'Пантера' и 'Черные волки'), звукорежиссерский опыт и своеобразную технику игры на гитаре. С равным успехом он мог исполнять хард-рок, блюз и поп- музыку, и все это у него каким-то хитроумным образом сплеталось в единое целое. И, наконец, Самойлов действительно чувствовал звук и умел толково делать миксы, что подтвердилось в недалеком будущем во время его совместных работ с 'Наутилусом' ('Титаник') и Настей ('Невеста', 'Танец на цыпочках').
Еще одним специалистом по звуку в группе был Александр Викторович Кузнецов. Долгое время (вплоть до 95-го года) он являлся концертным звукооператором 'Агаты Кристи', а также студийным звукорежиссером нескольких свердловских проектов - начиная от 'Оркестра Вадика Кукушкина' и заканчивая сольным альбомом Глеба Самойлова 'Маленький Фриц'. Во время записи 'Второго фронта' Кузнецов играл на бас-гитаре, добросовестно разучив предложенные Вадимом Самойловым партии.
Семнадцатилетний Глеб Самойлов в группе пока еще постоянно не играл, поскольку трудился лаборантом в родной асбестовской школе. Будучи целеустремленным юношей, он самостоятельно научился играть на фортепиано, изучил основы музыкальной теории и даже поступил в музучилище по классу бас- гитары. Во 'Второй фронт' были включены сразу три его песни: 'Гномы-каннибалы', 'Пинкертон' и 'Неживая вода'. Последнюю композицию Глеб позднее пытался переаранжировать для своего второго соло-альбома, работа над которым так и не была завершена.
...Процесс создания 'Второго фронта' напоминал небезызвестную историю с одним французским художником-импрессионистом, который, отвечая в зале суда на вопрос: 'Правда ли, что вы писали картину всего два часа?' - сказал: 'Я писал ее два часа и всю жизнь'.
Альбом готовился в течение полугода, а оказался записан меньше чем за две недели. Работа
