Вторая ударная композиция 'Крепдешин машин' создавалась непосредственно перед самой сессией. 'Мы стали вспоминать, чего еще нет в этой программе, и оказалось, что в ней отсутствует реггей, - рассказывает Бутузов. - Я придумал гармонию, Василий сочинил сверху мелодию, гармония сильно видоизменилась и от реггей там уже ничего не осталось'.
Несмотря на дальнейший культовый успех 'Крепдешин машин', подлинной жемчужиной 'Колл Аса' стала датированная 87-м годом композиция 'Цигель', по степени воздействия сопоставимая разве что с цеппелиновской 'Kashmir'. Эта песня была пиком 'шаманского' периода 'Асессора' (когда лидер группы еще не вел идеологической борьбы с драйвом) и отвечала всем законам классической психоделии. Нанизываемая на запоминающийся гитарный рифф монотонная мелодия шла наперерез ритуальным магическим заклинаниям Гойденко, состоявшим всего из трех слов: 'Цигель, Цигель, оу, май Цигель, оу'. Несмотря на то что композиция месяцами не покидала официальные (!) украинские хит-парады, Гойденко она быстро разонравилась - по-видимому, из-за нездешней агрессивности. Впоследствии он часто называл 'Цигель' 'дурацкой песней'.
В 'Колл Ас' 'Цигель' попал благодаря случаю. Когда сессия подходила к своему логическому завершению, в подвал заглянул младший брат Киевцева Андрей. Случайно он захватил с собой архивную концертную запись 'Асессора', от которой прямо-таки веяло дурманящим запахом трав украинских степей. Это был один из первых киевских концертов 'Рок-артели', который Киевцев-младший записывал прямо 'с воздуха'. Несмотря на бытовую аппаратуру, 'Цигель' звучал на ней выше всяких похвал. Перед началом песни обкуренный Василий непринужденно дирижировал залом: 'Ребята! А ну-ка, давай отсюда, сваливай! Сваливай!' Публика отвечала ему незлобивым матом. В этом ощущалась внутренняя энергия, это было незатасканно и весело.
Музыканты все-таки убедили Гойденко включить композицию в альбом, доработав ее прямо в студии. В качестве вступления Бутузов дописал шаловливый гитарный марш, а Гойденко наложил сверху совершенно отвязную партию губной гармошки. Проделав с живой записью всевозможные манипуляции в духе теорий Брайана Ино, музыканты сохранили иллюзию присутствия зала и одновременно подровняли звук 'Цигеля' с остальными композициями. В результате получился шедевр.
'Когда готовился 'Колл Ас', это был наш пик, - вспоминает басист Александр Киевцев. - Для себя подобное состояние я называю 'эффектом присутствия при божественном процессе создания музыки'. Атмосфера и драйв возникали у нас под действием внутренних биополей друг на друга'.
...К сожалению, впоследствии группе не удалось превзойти или хотя бы повторить уровень, продемонстрированный ею на этом альбоме. Состоявшаяся спустя год запись лучших произведений 'Ядывод боится земли' получилась, несмотря на отличное качество звучания, мертвой и выхолощенной. Столкнувшись в студии 'Звуков Му' с многоканальной техникой, музыканты 'Асессора' внезапно растеряли большую часть своего болезненного обаяния. Из пятнадцати зафиксированных на Николиной горе композиций более-менее удачной оказалась лишь переигранная в новой аранжировке 'Крепдешин машин'.
'Во время записи 'Ядывода' у нас не было ограничений в студийном времени, не было бытовых неудобств, - вспоминает Бутузов. - Но при попытке перехода на коммерческо-профессиональные рельсы что-то безвозвратно исчезло. Пропал дух, исконно присущий 'Коллежскому асессору'.
В самом конце 89-го - начале 90-го года группа дала серию концертов в Прибалтике, Польше и Шотландии, после чего противоречия внутри команды достигли пика и золотой состав 'Асессора' дал трещину. 'На последних фотографиях мы совсем перестали улыбаться, - вспоминает барабанщик Леша Рынденко. - У нас были вечно угрюмые лица'.
Разрыв получился очень быстрым и очень болезненным. Вначале из 'Асессора' ушел Киевцев, а вскоре и Бутузов.
'Постоянное стремление к совершенству закончилось для нас весьма печально, - вспоминает Киевцев. - Мы чувствовали, что подходим к какому-то рубежу, после которого сможем сделать все, что захотим. Но за это надо очень жестоко платить. В итоге достичь этой отметки нам так и не удалось'.
P.S. Когда книга готовилась к печати, стало известно, что спустя восемь лет 'Коллежский асессор' собрался в первоначальном составе и планирует запись нового альбома.
Вопли Видоплясова Танцi (1989)
сторона А
Танцi
Я летел
Оля
Махатма
Краков'як рок
Товарищ майор
Полiтрок
сторона В
Полонина
Були денькi
Музiка
Рассвет
Налягай
Колискова
Гей! Любо!
'ВВ' первыми на Украине использовали беспроигрышный трюк, соединив в своей музыке ностальгический хард-рок, жесткую волну, элементы ретро и колорит местного фольклора. Результат получился выше всяких похвал: прихардованный панк, усиленный звучанием баяна и виртуозно поданный сценически.
Визуально 'ВВ' представляли собой живописное зрелище - четверо жлобов с условной Борщаговки, которые, кажется, вот-вот запоют а-капелла гимн футбольным подвигам киевского 'Динамо'. В углу сцены - бывший водопроводчик Юра Здоренко - в берете, с гитарой и выпученными глазами. За спиной у Здоренко расположился прыгучий, словно заяц, воспитанник чернобыльских танцплощадок барабанщик Сергей Сахно. Рядом с ним, широко расставив ноги, в героической позе французского гренадера стоит долговязый Шура Пипа с обрубком бас-гитары и оттопыренной губой. Мимика и глумливое выражение его лица не поддаются описанию.
В центре, рискуя свалиться в оркестровую яму, балансирует, словно на канате, вокалист, баянист и шоумен Олег Скрипка. Периодически лидер 'Воплей' играет на саксофоне или трубе, не забывая сделать необходимый анонс: 'Зараз будэ соло!' Одетый в униформу неудачного налетчика на секондхэнды, с кругами черного грима вокруг глаз, он разбавляет свой демонический имидж классическими балетными па, элементами брэйка, похотливыми движениями бедер из арсенала Джаггера и Пресли и неуклюжими танцами сельского люмпен-пролетария. В глазах его полыхают огни.
