незафиксированный десяток старых хитов, так и появившиеся в последние несколько месяцев 'Налягай!', 'Гей! Любо!', 'Краков'як рок' и 'Колискова'. В итоге в феврале 89-го на репетиционной точке 'ВВ' в зале Дома культуры завода металлофизики группа при помощи басиста и звукооператора 'Коллежского асессора' Александра Киевцева 'такы затэяла запис'.
Альбом писался живьем на километровую пленку BASF , без каких бы то ни было наложений и с минимальным разбросом звука по каналам. Дружественный 'Асессор' одолжил на сессию пульт и магнитофон 'Электроника'. Сахно усадили в отдельную комнату и прямо перед ударной установкой водрузили тяжелый письменный стол, на котором лежали два советских микрофона, снимавших общее звучание барабанов.
Из студийных особенностей можно выделить стилизованную под ситар гитару Здоренко в 'Махатме'. По воспоминаниям музыкантов, подобный эффект был достигнут при помощи подключенной к гитаре примочки, имитирующей дисторшн.
'Примочку я смоделировал в рабочее время в лаборатории - с использованием военных транзисторов на спутниковых микросхемах, - вспоминает Скрипка. - В ней были золотые контакты, припаянные при помощи серебра, а по объему она занимала половину спичечного коробка. Когда этот прибор впервые увидели французы, они тут же захотели его купить'.
...Все песни писались максимум в два дубля, поскольку материал был наигран на концертах. Скрипка, помимо проигрышей на баяне, исполнял в блюзах соло на саксофоне. Подобные псевдоджазовые импровизации происходили несмотря на активные протесты Пипы, который не одобрял не только блюзы, но и чистую мелодию вообще. Канонические версии всех композиций выстраивались с боями, но последнее слово здесь оставалось за Здоренко, отвечавшим в группе за качество звучания.
'Пытаясь записаться со звуком, максимально приближенным к концертному, мы постарались оставить в рок-н-ролле и блюзе их суть, выкинув оттуда все лишнее', - говорит Скрипка. Несмотря на неопытность и примитивную технику, группе все же удалось создать вязкую, 'с мясом', студийную запись, сохранив энергетику и мощь живого звука.
Альбом 'Танцi' оказался, по сути, единственной студийной работой 'ВВ', получившей в то время широкое хождение. Деятели из 'Молодой гвардии', занимавшиеся распространением альбома, не только не заплатили музыкантам обещанных денег, но выпустили альбом с разнообразными купюрами, связанными с подгоном времени звучания пленки в стандартные 45 минут. Тем не менее именно этот, записанный за один вечер, альбом оказался наилучшей иллюстрацией саунда 'ВВ', которого группа не смогла добиться в последующие годы ни во время записи в Польше, ни во Франции, ни в стенах киевской студии 'Кобза'.
Показательно, что вышедший спустя несколько лет первый виниловый диск группы представлял собой лишь несанкционированную фиксацию концертного материала. Все эти вопли оказались услышанными лишь благодаря тому, что на французском рок-фестивале в Бельфоре кто-то догадался записать выступление группы с операторского пульта. Что же касается студийных работ, то первый компакт-диск 'ВВ' 'Краiна мрiй' появился лишь в 96-м году - с несколько устаревшим материалом, записанным золотым составом еще в 92-94 годах. Спустя полтора года группа выпустила очень сильный альбом 'Музiка', в который вошли римейки песен 'Гей! Любо!', 'Музiка' и 'Краков'як рок' с магнитоальбома 'Танцi'. Ностальгия, ретро, фолк, ча-ча-ча, летка-енька, 'блюзы ужасов', шуби-дуба, 'гуманизм-рок'.
The song remains the same!
Раббота Хо Репетиция без оркестра (1989)
Лес
Алабама
Охотник
Высокогорная астрономическая станция
Идиот
Солидол
Со стороны 'Раббота Хо' выглядела как профсоюз разведчиков-интеллектуалов, заброшенных на вражескую территорию в поисках того, чего там не может быть по определению. Казалось, они пытаются исследовать некое трехдюймовое смещение реальности - связь вещей и все, что происходит во временном промежутке между 'настоящим' и абстрактным миром. Их музыкальные фантазии напоминали поиски истины в кромешной тьме - 'пойди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что'. Гитарист Сергей Попович, клавишник Игорь Грановский и барабанщик Константин Довженко научились изощренно видоизменять гармонические постулаты рок-н-ролла, укутывая в электрический звук пятиминутные авангардно- симфонические произведения. Как пелось в одной из их композиций, 'три муравья, разгрызая стекло, производят хо'.
Когда Егор Летов впервые услышал это киевское трио, он тут же предложил им выступать вместе. Музыканты 'Рабботы Хо' вежливо отказались - их интересовала совсем другая идеология и философия. Они учились исполнять ту музыку, которую сами для себя придумывали.
Автором текстов и большинства мелодий был лидер 'Рабботы Хо' Сергей Попович. После окончания театрального института он очутился в армии, где испытал сильнейшее нервное потрясение, закончившееся лечением в военной психиатрической клинике. Неудавшаяся попытка суицида наложила определенный отпечаток на его творчество: 'Что ты сделал на балконе? У тебя был я... / Идиот! Шизофреник!' ('Идиот').
Одну из композиций Сергей написал после столкновения с явлением, которое, по его словам, 'в нормальной голове не укладывается'. 'Гуляя с Довженко по Киеву, мы встретили нечто, что не было человеком, но имело форму человека, - вспоминает Попович. - Такого вселенского ужаса мы не испытывали ни разу в жизни. У Кастанеды это называется 'гуахе'. Придя на репетиционную точку, я внезапно заиграл на синтезаторе мелодию 'Высокогорной астрономической станции', хотя до этого никогда на клавишах не играл. Мы включили диктофон - и бедный Грановский целую неделю переводил на ноты то, что я в результате потрясения от этой встречи с неизведанным наиграл'.
Двухметровый клавишник Игорь Грановский внешне напоминал преуспевающего бизнесмена. Ради 'Рабботы Хо' он бросил учебу в аспирантуре, хотя по-прежнему продолжал усердно заниматься карате. На фоне взрывных Поповича и Довженко Грановский выглядел самым спокойным - но только до тех пор, пока дело не касалось рок-н-ролла. Когда Игорь был в форме, его клавиши визжали, словно разозленные осы. Свои вибрирующие партии Грановский исполнял на пропущенном через гитарные обработки двухтембровом синтезаторе 'Лель-22'. Звучание бас-гитары имитировалось Игорем на аналоговом житомирском синтезаторе 'Эстрадин', который в 'Рабботе Хо' подавался максимально пафосно - как 'наш идеологический ответ 'Минимугу'.
'Мы никогда не использовали рок-н-ролльный квадрат и сразу же попытались делать что-то новое и непривычное, - вспоминает Костя Довженко. - Мы старались уйти от передачи партитуры чувств к музыке более логичной и сконструированной'.
До 'Рабботы Хо' Довженко некоторое время трудился шофером. Разъезжая на генеральской 'Волге', он искал ногой не тормоза, а бас-педаль. Застенчивый, невысокого роста, Костя полностью преображался, садясь за барабанную установку. Он принадлежал к тому типу музыкантов, которые вначале услышали Slade
