Ерохиной в главной роли) заняла спустя год первое место в конкурсе видеоклипов программы 'Экзотика'.
Но группы в тот момент уже не существовало. Заглядывать в будущее было для них безнадежным занятием. После ухода Ерохиной музыкантами была 'честно замучена' добрая дюжина претенденток, однако ни одной из них не удалось приблизиться к загадочности и нежности Татьяниного голоса.
...Объединенные очевидной драматургией песня - инструментальная композиция, все девять треков 'Стука бамбука в 11 часов' вышли в виде магнитоальбома в ноябре 91-го года под названием 'Легкое дело холод'. Впоследствии музыканты объясняли это название отражением состояния, близкого по ощущениям с 'холодом'. Будь то пустота, смерть или что-то еще, с этим связанное. Современники восприняли альбом как звуковую дорожку к несуществующему фильму, проект которого был отменен, а песни остались.
В оформлении обложки был использован реальный фотосюжет: глупый мокрый котенок сидит на снегу, печально смотрит на небо и мечтает о чем-то своем - незримом, недосягаемом и, увы, несбыточном.
Казма-Казма Пляски трубадуров (1991)
сторона А
Оратория 'Петр'
Вильгельм-Баллада
Симфония № 1. 'Старость'
сторона В
Щучий наигрыш
Симфония № 2. 'Сирень'
Падуан 'Ласточка'
Необычный состав инструментов этого харьковского рок-оркестра уже изначально вызывал немалый интерес и настраивал на нечто непривычное. Флейта, валторна, труба, фагот, рояль. Плюс ударные и электрогитара. Размалеванный гитарист являл собой смутный синтез юного дьявола и служанки из одноименного спектакля Виктюка. Программа 'Пляски трубадуров', исполняемая этим экзотическим септетом, представляла смелое сочетание танцевальных мелодий эпохи Возрождения, отголосков симфонических экспериментов Стравинского и полиритмических приемов играющей арт-металл группы Meacon Delta. Весь этот 'Декамерон-рок' критики называли то 'элегантной вакханалией средневековья', то 'безумными танцами, покрытыми пеной эпилепсии'. 'Мы играем музыку тех времен, когда по всей Европе гуляла чума, а люди все равно танцевали', - анонсировал выступления группы ее лидер Евгений Ходош.
Вся получасовая программа 'Казмы-Казмы' была выстроена на контрастах. Европейский маскарад средневековья ('Старость') соседствовал с минималистским фолк-панком ('Оратория Петр'), а романтичная 'Симфония 'Сирень' органично уживалась с исполняемым в духе раннего 'Аукцыона' 'Щучьим наигрышем'.
'Над остинатной электрогитарно-барабанной ритм-секцией повисли воздухоплавательные объекты - труба и валторна, - вспоминает Ходош, который помимо пения и игры на гитаре был автором всех композиций. - В нижнем регистре игралось фаготиссимо, в верхнем активно пританцовывала флейта. Связующую функцию выполнял рояль в маске перкуссиониста'.
Бас-гитара в 'Казме-Казме' отсутствовала как класс.
Эпицентр этого пира во время чумы составляли две гениальные сюиты - 'Падуан 'Ласточка' и 'Вильгельм-Баллада'. Последняя - типичная сказка, сродни тем, которые рассказывали в средние века кочующие из города в город трубадуры: 'Из дальних походов Вильгельм шел домой / Громко скрипя деревянной ногой / Оставив немало дорог за спиной / Вильгельм возвращался ни мертв, ни живой...'
Тексты 'Казмы-Казмы' напоминали стилизованную под мадригалы и сонеты поэзию футуристического мифотворчества, сдобренную ударными дозами дадаистской иронии. Не чужд был Ходошу и символизм. Так, сюжет психоделически монотонной 'Ласточки' состоял в том, что домашнему Петуху предлагается 'улететь птичкой-ласточкой' в 'край далекий', поскольку 'ты же не шавка какая-то, ты же Петух!'. Мечта о воле находит свое воплощение в запоминающемся припеве: 'Лети, чтобы услышал весь мир хлопки твоих крыльев / Лети, улетая птичкой-ласточкой'. Завершается этот манифест свободного полета монументальным 'Чтобы услышал весь мир / Чтобы услышал весь мир...'
Как гласит история, во время дебюта 'Казмы-Казмы' весной 91-го года звукооператор за пультом нервно курил сигарету за сигаретой, а по окончании действа, выдержав театральную паузу, спросил у продюсера Сергея Мясоедова: 'Ты мне скажи только одно: где ты их всех берешь?' Хороший вопрос.
Идеолог 'Казмы-Казмы' Евгений Ходош вырос в простой еврейской семье. Мать - детский врач, отец - джазовый музыкант, кажется, контрабасист. Творческие метания самого Женьки начались еще в музыкальной школе - пять лет обучения по классу ударных и четыре - по классу фортепиано. Школу он так и не закончил, поскольку весь последний год предполагаемой учебы играл на барабанах, флейте и синтезаторе в группе 'Товарищ'. Параллельно Ходош в предельно сжатые сроки осваивает электрогитару и всерьез увлекается эстетикой средневековья.
После распада 'Товарища' 18-летний мультиинструменталист организует панк-рок-трио 'Чичка- Дричка' с не вполне обычным набором инструментов: гитара-барабаны-флейта. В истории остался их сверхагрессивный номер 'Повелитель бляха-мух', выпущенный на немецком компакт-диске 'Украинский андеграунд. Новая сцена'. Сам Ходош этот короткий период вспоминать не любит - возможно потому, что уже тогда в его голове звучала совершенно иная музыка. Он слушал много произведений европейских композиторов XVI века: Жервеза, Аттеньяна, Сусато.
Именно в это время Ходош начинает прогрессировать как композитор, написав в течение зимы 90-91 гг. большую часть новой, более сложной программы. Незавершенные мелодии Женя раскладывал на партии конкретных инструментов и отчетливо понимал, что для реализации подобных замыслов ему нужен более обширный состав. И он нашел то, что искал.
Первые концерты 'Казмы-Казмы' проходили на фоне абстрактных полотен огромного размера, нарисованных Димой Куровским - 16-летним флейтистом, с которым Ходош играл еще в 'Чичке-Дричке'. Несмотря на юный возраст, у Куровского тоже был собственный проект 'Гниды', исполнявший не менее бескомпромиссную, чем 'Чичка-Дричка', анархическую музыку. Родом Дима был из Чернигова - особого места с боевой историей и со специфической энергетикой. Город славен своим старинным валом, на котором находится целая батарея пушек. Куровский любит показывать этот вал гостям, по-детски радуясь тому, что дула орудий направлены в сторону Киева.
Дед Куровского был не признанным украинскими властями поэтом, которого начали печатать только в 90-х годах. Будущий фронтмен и музредактор 'Казмы-Казмы' уважал деда за радикализм и свободу духа. 'Сегодня я выйду на сцену в дедовских башмаках, - говорил он в гримерке перед дебютным выступлением. - Мой дед в них в пивном баре стихи читал. А теперь я буду в них играть. Здесь и сейчас'.
Тандем Ходош-Куровский расширился до септета в считанные дни. С барабанщиком Женей Николаевским Ходош играл вместе в 'Товарище'. Остальные участники группы были найдены Куровским в стенах музыкальной школы-интерната, где он учился.
