автономный проект, осуществляемый при активной поддержке музыкантов ансамбля. К примеру, гитарный рифф к песне 'Мальчик Бананан' был сочинен Игорем Гатауллиным - под беспрецедентным давлением Чернавского, который не отставал от гитариста до тех пор, пока тот не придумал нечто действительно стоящее. Аранжировку к песне 'Я сам' сделал Александр Буйнов, который вместе со штатным барабанщиком 'Веселых ребят' Алексеем Тамаровым отыграл сдвоенное барабанное соло в середине этой композиции.
'Тамаров и Буйнов стояли напротив друг друга, обложившись со всех сторон томами и бонгами и 'мочили' по ним изо всех сил', - вспоминает звукорежиссер 'Веселых ребят' и 'Аракса' Валерий Андреев, который выступил на данной сессии в роли ассистента Чернавского.
...Особые проблемы возникли у музыкантов при записи заглавной композиции 'Банановые острова'. Поскольку песня была длинной, ближе к ее концу музыканты начинали заметно уставать, теряя первоначальный запал. Как гласит легенда, ситуацию спасла одна из поклонниц, находившаяся в тот момент в студии. Музыканты, выпив водки, попросили ее потанцевать под музыку - для повышения тонуса и поднятия настроения.
'Девушка начала танцевать - все энергичнее и энергичнее, - вспоминает Китаев. - Мы тоже заиграли энергичнее. Затем она сбросила кофточку. Затем футболку. Затем бюстгальтер. И тут у группы попер драйв'.
В итоге 'Мальчик Бананан' был рожден из двух дублей, в одном из которых более энергично была сыграна первая половина, а в другом - вторая. Затем эти фрагменты были склеены, а место склейки замаскировано реальным телефонным разговором, состоявшимся между Чернавским и его сыном Димкой.
Еще одна причина качественной записи 'Банановых островов' заключалась в том, что на исходную болванку фиксировалось живьем максимальное количество инструментов. Затем на пленку ORWO записывался вокал, предпоследним наложением Чернавский записывал саксофон, а последним - трески, свисты, дикие звуки и вторую партию вокала.
Любопытно, что насчет кандидатуры вокалиста изначально существовало сразу несколько вариантов. Предполагалось, что Чернавский и Матецкий будут петь вместе или по очереди. Также рассматривался псевдобитловский проект, при котором каждый из участников записи должен был исполнять по одной композиции. К примеру, Сергей Рыжов - 'Мальчика Бананана', Юрий Китаев - 'Мечту идиота', а гитарист 'Веселых ребят' Алексей Глызин - слезливый финальный 'медляк' 'Я иду к тебе'. Одно время предполагалось, что все вокальные партии исполнит Александр Буйнов. Однако сам Буйнов петь 'подобный абсурд' застеснялся и от роли ведущего вокалиста отказался наотрез.
В итоге все песни на альбоме исполнил Чернавский - после того, как была записана инструментальная часть фонограммы и музыканты уехали на очередные гастроли. При исполнении композиции 'Робот' Чернавский пропускал голос через вокодер - чуть ли единственный существовавший в Москве вокодер, которым пользовался Петр Подгородецкий, создавая гнусавый вокал в группе Ованеса Мелик-Пашаева.
'Я пел по ночам в полном одиночестве, параллельно крутя ручки магнитофонов, - рассказывает Чернавский. - Это была довольно интересная работа, где все происходило на голом энтузиазме и я сам был себе руководителем. Я хотел придать вокалу какой-нибудь необычный фасон, поскольку традиционная эстрадная манера пения или имитация шаманства под расстроенную гитару были мне не близки'.
'Чернавский очень подолгу записывал вокал, пытаясь найти верную интонацию, - вспоминает Матецкий. - Юра никогда не был певцом, но тонко чувствовал настроение композиции и очень хотел петь, хотел быть первой фигурой'.
После полугода студийного заточения работа над альбомом была завершена. Безупречную смесь холодной и несколько отстраненной новой волны ('Мечта идиота', 'Зебра'), электронного рок-н-ролла ('Банановые острова') и шизофренического электропопа ('Робот', 'Мальчик Бананан') первоначально планировалось объединить под общей вывеской 'Ох, как ужасно болит голова', но в итоге верх взяла версия Матецкого - 'Банановые острова'.
'Творческая и эстетическая подоплека альбома - это попытка идти от образа, - говорил Матецкий в одном из интервью тех лет. - От образа этакого потерянного, пусть придурковатого паренька, но не глупого, а все подмечавшего, все видевшего'.
По инерции в конце 83-го года дуэтом Чернавский-Матецкий была начата запись второго альбома. В архиве у Матецкого сохранились демонстрационные пленки песен 'Куклы - очень сложный механизм' и 'Все мы любим реггей', но осуществить эту идею так и не удалось. На той же сессии была записана композиция 'Телефон-буги', впоследствии вошедшая в сольный магнитоальбом Чернавского 'Автоматический комплект'.
Немаловажным для проекта Чернавский-Матецкий являлось и то, что его идеологи были уже не юношами (Чернавский - 35 лет, Матецкий - 30) и людьми достаточно ортодоксальными. Поэтому вполне естественно, что их волновало официальное паблисити работы.
'Бананы' были буквально на грани, в пяти минутах от того, чтобы оказаться 'взятыми в колоду' средствами массовой информации, - считает Матецкий. - И кто знает, что бы случилось, выйди этот альбом на пластинке. Ему не хватило чуточку счастья'.
Спустя несколько месяцев после окончания записи Чернавский с Матецким как 'электронно- синтезаторный проект' выступили единственный раз - на съемках новогодней телепередачи 'Песня-83' с композицией 'Робот'. В эфир этот ролик, естественно, не попал - в тот год страну развлекали Ротару с песней 'Романтика' и Пугачева с 'Айсбергом'.
'В связи с гастролями в составе 'Веселых ребят' меня какое-то время не было в Москве, - вспоминает Чернавский. - Вернувшись домой, я зашел в гости к Макаревичу и прямо с порога спросил: 'Ну и чем дышит сейчас страна?' На что Макаревич, недолго думая, ответил: 'Страна слушает 'Машину времени', а 'Машина времени' слушает 'Банановые острова'.
Аквариум Радио Африка (1983)
сторона А
Музыка серебряных спиц
Капитан Африка
Песни вычерпывающих людей
Змея
Вана Хойа
Рок-н-ролл мертв
Радио Шао Линь
сторона В
Искусство быть смирным
Тибетское танго
Время Луны
Мальчик Евграф
Твоей звезде
С утра шел снег
Еще один упавший вниз
По воспоминаниям участников записи, альбом создавался на одном дыхании. 'Во время студийной работы над 'Табу' мы научились записывать плотный электрический звук и, расширив эту схему до максимума, применили ее на 'Радио Африка', - рассказывает Гребенщиков. - Теперь мы не мучились с настройкой инструментов, а игрались в то, как далеко все это может завести - в плане расширения возможностей звучания. Поэтому запись 'Радио Африка' была для нас сплошным удовольствием'.
