172
Текст «Лабиринта», полагает Б. Морриссетт, «не возникает из заданной абстрактной идеи, а существует как творящая его мысль персонажа; это повествователь, который, хотя тесно связан с автором, реально существует только в пределах произведения» (Morrissette B. Les romans de Robbe-Grillet. — Nouv. ed. — P., 1971. — P. 159).
173
Цит по кн.: Un nouveau roman? Recherches et traditions. — P. 11.
174
Цит по кн.: Vanbergen P. Pourquoi le roman? — P. 131.
175
Цит по кн.: Un nouveau roman? Recherches et traditions. — Р. 9.
176
Так, английская исследовательница Энн Джефферсон в своей работе «Новый роман и поэтика творчества», осмысливая названия романов трех ведущих «новороманистов» — М. Бютора, Н. Саррот и А. Робб-Грийе, — со всем основанием заявляет: «…в целом не возникает сомнения, что названия трех романов — «Времяпрепровождение», «Планетарий», «В лабиринте» — заключают в себе основополагающие свойства этих художественных произведений» (Jefferson A. The nouveau roman and the poetics of fiction. — Cambridge University Press, 1980. — P. 63).
177
Его со всем основанием можно определить предложенным Ж. Рикарду термином «местоименные персонажи» («personnages pronominaux»), каковыми чаще всего являются безымянные «герои» («я», «он», «она», «они») не только Робб-Грийе, но и Саррот. См.: Ricardou J. Problemes du nouveau roman. — P., 1967. — P. 64—65; Ricardou J. Pour une theorie du nouveau roman. — P., 1971. — P. 245.
178
Пас. О. Поэзия. Критика. Эротика. — М., 1996. — С. 65.
179
Бидерманн Г. Энциклопедия символов. — С. 141.
180
См.: Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. — М., 1996. — С. 99; Эко У. Заметки на полях «Имени розы» // Иностранная литература. — 1988. — № 10. — С. 99.
181
Вопросы философии. — 1993. — № 3. — С. 13.
182
Интервью с Марией Эстер Васкес. Борхес Х.Л. Указ. соч. — Т. 3. — С. 425.
183
Эко У. Заметки на полях «Имени розы». — С. 99.
184
Vareille J.C. Alain Robbe-Grillet l'etrange. — P., 1981. — P. 121.
185
«Столь часто повторяющиеся в современном романе образы замкнутости, — пишет Ж.К. Варей, — это стремление к закрытому пространству (созданные воображением комната, город, остров, замок) переносят в то состояние лабиринтных фантазий, где соединяется беспредельность и замкнутость: совершенный, созданный воображением образ, возможности и функционирование которого по-разному определяют мысль
