70
...о грехе, коему нет отпущения. — Аллюзия на библейский текст: 'Ибо невозможно однажды просвещенных, и вкусивших дара небесного, и соделавшихся причастниками Духа Святаго, и вкусивших благого глагола Божия и сил будущего века, и отпадших, опять обновлять покаянием, когда они снова распинают в себе Сына Божия и ругаются {Ему}' (Посл. к Евреям, VI: 4-6).
71
...над освященным хлебом... прямо из церкви... — Во Франции каждое воскресенье у обедни раздавали хлеб святого причастия. Этот обычай установился еще в XII в., во времена Карла Великого. Каждая семья по очереди приносила в воскресное утро в церковь ржаной хлеб; позже его заменили пшеничным, иногда сдобным. Хлеб клали на салфетке на престол, священник святил его, затем, после проповеди, его раздавали прихожанам. Во время Первой мировой войны этот обычай прекратился, то есть, когда Пруст писал эти строки, он уже ушел в прошлое.
72
Квадрифолий — архитектурное украшение или витраж в форме цветка с четырьмя округлыми лепестками, в которые иногда вписывались сюжетные изображения.
73
...пожертвовать этому храму первые плоды земли... — аллюзия на библейский текст: 'Самые первые плоды земли твоей принеси в дом Господа Бога твоего' (Исход, 34: 26).
74
...в них есть что-то помпейское... — Имеются в виду, вероятно, фрески из города Помпеи, подчас с эротическими сюжетами.
75
'Опера-комик' — парижский музыкальный театр, существовавший с 1715 г.
76
Уж не говоря... от гладкого загадочного атласа 'Черного домино'... — 'Завещание Цезаря Жиродо', пьеса Адольфа Бело и Эдмона Вийетара, которая в 1859 г. была поставлена в театре 'Одеон', вошла в репертуар 'Комеди Франсез' в 1874 г. Трагедия Софокла 'Эдип-царь', в новом переводе Жюля Лакруа, была возобновлена в 'Комеди Франсез' в 1881 г. 'Бриллианты короны' и 'Черное домино', комические оперы Д. Ф. Э. Обера на либретто Скриба, были поставлены соответственно в 1841 и 1837 гг., но удерживались в репертуаре 'Опера-комик' до последних лет века. Упоминание об этих четырех постановках позволяет установить, в какие годы все они шли одновременно; это 1881, 1882, 1884 и 1888 гг.
77
...самый великий актер — Гот... только после Коклена... — Актеры театра 'Комеди Франсез' Эдмон Гот (1822-1901) и Жозеф Тирон (1830-1891) были заняты в комических ролях; Луи-Арсен Делоне (1826—1903) — в амплуа первых любовников и влюбленных из классического репертуара. Александр Фредерик Февр (1835— 1916) играл в современном репертуаре. Наиболее знаменитый, Бенуа-Констан Коклен, называемый Коклен-старший (1841—1909), прославился в ролях лакеев у Мольера, в роли Фигаро у Бомарше и Сирано де Бержерака у Эдмона Ростана.
78
...выходившего как-то днем из Французского театра... — Французский театр в Париже существовал с 1782 г. и много раз переименовывался; в настоящее время называется 'Одеон'.
79
...самых знаменитых... Жанну Самари... — Сара Бернар (наст. имя Розина Бернар) (1844—1923), первого успеха достигла в 'Комеди Франсез' в главных ролях у Расина и Гюго; в 1880 г. покинула 'Комеди Франсез', купила театр 'Ренессанс', где ставила современные пьесы, а в 1899 г. основала 'Театр Сары Бернар', где играла классические роли в 'Гамлете', в 'Есфири' Расина, в драмах Гюго 'Анжело, тиран Падуанский' и 'Лукреция Борджиа', а также в пьесах современного репертуара. В романе 'В поисках потерянного времени' некоторые ее черты приданы актрисе Берма, вымышленному персонажу: это и ее триумф в 'Федре', и ее своеобразная дикция, и развитие ее карьеры; другие черты Берма заимствованы у Рашели, в том числе некоторые особенности ее репертуара, то, что она выбрала басню 'Два голубя' для прослушивания, открывшего ей двери 'Комеди Франсез', а также ее первые скандальные появления на сцене. Остальные упомянутые актрисы играли в 'Комеди Франсез'. Жюлиа Рено (1854—1941), сценический псевдоним мадмуазель Барте, играла главные трагические и комические роли в классическом репертуаре, Мадлен Броан (1833—1900) выступала в амплуа героинь комедии, ее племянница Жанна Самари (1857— 1890) — в амплуа субреток. Период, когда рассказчик мог их сравнивать, относится к 1875 (дебют Жанны Самари) — 1885 гг. (уход со сцены Мадлены Броан).
