успех ее книг, и многочисленные награды, в числе которых - первая премия Международного конкурса женской прозы, специальная премия американских университетов и ряд других. Сегодня рассказы и повести Н. Горлановой издаются не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и в Париже, Берлине и Лондоне.
В новую книгу вошли двадцать два рассказа, посвященной извечной, старой как мир теме: любовь мужчины и женщины, брак, семья, дети.Полагая, что книга озаглавлена по названию одного из рассказов, автор этих строк попытался его найти, но. такого рассказа не оказалось. Зато отыскался рассказ «Тридцать лет спустя», в котором есть следующие строки: «Когда Алекс бросил ее, Мариша перечитала все его письма. И на последнем написала: «Обрыв любви». Даже почему-то такую линию извилистую провела - линию обрыва любви. ».
Понятно, зачем автор (или редактор?) вынес эти слова на обложку сборника - очень уж интригующе звучат. Но тому, кто прочитает всю книгу, становится ясно, что гораздо более емким и глубоким названием для всего сборника могли бы стать другие слова из того же рассказа: «У них не было общих детей. Но выработалась уже особая ткань жизни. Собственная.». Вот эту ткань жизни писательница умеет сплести и показать очень хорошо. А поскольку повседневная жизнь, как известно, состоит из мелочей, то проза Нины Горлановой просто-таки переполнена мелочами. Теми житейскими мелочами, теми нитями и узелками, красноречивыми приметами места и времени, из которых как бы сама собой сплетается ткань жизни и складывается портрет эпохи. Или ее дух. Или, если хотите, ее запах.
Закончим приведенную выше цитату: «Но выработалась уже особая ткань жизни. Собственная. Недавно купили квартиру сыну, а себе импортный диван. Сейчас можно все купить свободно! А в советское время у них сломался унитаз, тогда Мариша достала телефон заведующего базой. Говорила с ним час. И через месяц был новый унитаз».
Эпоха, в ходе которой самые обыденные вещи надо было не просто покупать, а «доставать», причем по знакомству или, как тогда говорили, «по блату», то и дело напоминает о себе персонажам книги. Вот героиня рассказа «Лариса» слышит, как «пожилой человек громко заматерился: - Сталина не хватает! Он бы навел порядок!» И Лариса размышляет: «Да что же это такое! Почему немцы стыдятся того, что их страна была фашистской, а россияне не стыдятся своего коммунизма? Потому что фашизм - насилие в чистом виде, а коммунизм подавали в упаковке погони за счастьем для всех?.. Когда же они все поймут?»
Сказано сильно, однако Горланова не была бы собой, если бы не ощущала некоторую чрезмерность пафоса, пронизывающего мысли героини. Поэтому, чтобы все встало на свои места, писательница снижает этот пафос заключительной фразой рассказа: «Вот в таких вопросах Лариса уехала на свадьбу в Германию».
В чем состоит одна из главных замечательных особенностей «женской прозы», и прозы Нины Горлановой в том числе? В том, что проблемы бытия, все эти высшие философские вопросы, над которыми ломали головы выдающиеся умы мужской части человечества, рассматриваются здесь конкретно, приземленно и ощутимо - ну, например, как изготовление пельменей или кройка нового платья. Это, конечно, забавно, трогательно, но, однако, в этом, возможно, кроется некая высшая мудрость.
«Как устроена любовь?» - задается вопросом героиня одноименного рассказа Юля. Тут, казалось бы, можно вспомнить и Стендаля с его теорией «кристаллизации любви», перечитать хотя бы Бунина, создавшего непревзойденный классический цикл «Темные аллеи». Но для женщины, ищущей любви, этого как бы не существует. Любовь для нее - это всегда здесь и сейчас, это конкретная ситуация, требующая разрешения сиюминутно, потому что «той же ночью он нагло приснился и просил счесть родинки на шее». И вот тогда, сообщает автор, Юля «стала понимать немного, как устроена любовь. Как дерево имеет под землей корни, так любовь имеет такие корни в подсознании, поэтому они питают ее даже тогда, когда в жизни нет встреч».
Дерево с корнями - вот образ, который находит Юля для того, чтобы объяснить себе, как устроена любовь. Что ж, конкретно, понятно, зримо. Однако писательница мудрее своего персонажа, она рисует совсем другую картину: ведь дерево растет для себя, а Юля. «А Юля именно в миг поцелуя ощущала себя всем нужной, готовой помогать, спасать, сдать всю свою кровь, раздать все свои книги и даже - обрезать свои золотые волосы, если они кому-нибудь понадобятся для счастья. Пробудилась в ней жалость и жертвенность, и Юля чувствовала, что это слаще умных разговоров, что это и есть жизнь женщины».
О том, что такое жизнь женщины, очень хорошо напоминает рассказ под названием «Как помирились Сергей Юрьевич и Ирина Анатольевна». Ночью в подъезде дома, где живут супруги, находящиеся на грани развода, раздаются женские вопли - некий злоумышленник пытается изнасиловать девушку. Однако выйти вот так, среди ночи, в подъезд - это может быть опасным. «Но Ира вспомнила, что как раз накануне вечером она видела у одного киоска желтый цветок удачи, но потом, во время ссоры, забыла о нем. А сейчас он им поможет! Пошли! ».
Супруги своим появлением спасают потенциальную жертву и возвращаются домой. «Она поставила чайник. У нее было такое ощущение, словно вокруг разлито море мирового добра, и они с мужем от него откусили кусочек. Вот так они и помирились». Помирились, потому что благородный поступок обновил усталые души и дал силы к новой жизни - как тому неприметному цветку, который вопреки всему растет на городском газоне.
Один из лучших рассказов сборника называется «Девочка росла». Автор не сообщает ни имени этой девочки, ни названия поселка, где она живет. Все внимание сосредоточено на том, как идет развитие души, как девочка-подросток становится взрослой. Ей пятнадцать лет, и конечно, она влюблена в соседского мальчика с символической фамилией Любимов. Однажды, проходя мимо его дома, она видит, как Любимов вместе с отчимом чинит крыльцо. «Девочку никто не заметил, и в ней надолго застряло желание быть там, с ними, тоже чем-нибудь помогать. Ей показалось, что починить крыльцо вместе с Любимовым, с его отчимом и матерью - вот конкретный образ счастья, но ей оно недоступно».
Наконец, Любимов обращает внимание на девочку, и, чтобы окончательно завоевать его сердце, девочка делает в классе доклад об известном поэте, «у которого очень много написано про все, что ее волновало: про девочек и мальчиков, про цветы и счастье, такое же простое, как ремонт крыльца». Однако очень скоро происходят события, из-за которых героине рассказа приходится понять, что жизнь устроена гораздо сложнее, чем это представлялось ей, и что счастье и несчастье не могут быть такими же простыми, «как ремонт крыльца». Отец девочки бросает семью и уходит к другой женщине. Вскрывается и другая семейная тайна. Девочка всегда знала, что отец ее - из детдома. «Но что бабушка с дедушкой взяли его из чисто практических целей - как будущего кормильца, об этом у отца раньше разговоров не было».
Так в мир детских представлений о «простом счастье», о «простой любви» вторгается жестокая правда жизни. Этот удар о реальность, конечно, мучителен. Но и спасителен, и необходим - как горькое лекарство. Девочка резко взрослеет, и вот она в отчаянии, не глядя пробегает мимо подруг, мимо своего Любимова, успев «бросить назло кому-то слово, о котором не думала, что захочет его когда-нибудь употребить. Выкрикнула четко и с ненавистью, зная, что этим ставит точку на своих отношениях с Любимовым и на своем отрочестве, зная также, что всегда будет об этом жалеть». Таков финал рассказа, в котором все построено на тонких движениях души и о котором можно сказать, что это своего рода микро- роман.
