(Валерий Леонтьев), «Когда мы влюблены» (Александр Барыкин), «Ночной костер» (Лайма Вайкуле), «Мария» (Ион Суручану), «Знаю только я» («Машина времени»), «Женщины» (Лев Лещенко) и др.
Ноябрь
7–8 ноября Пугачева гостила в Ленинграде у своих друзей. В эти же самые дни были оглашены имена лауреатов Государственной премии СССР. В области киноискусства ими стали создатели фильма «Чучело». Награда в высшей степени справедливая, если вспомнить, как издевались над этой картиной на протяжении долгого времени. Только благодаря заступничеству помощников двух генсеков фильму удалось пробиться на широкий экран, но даже после этого над ним витал заговор молчания: его не посылали ни на один престижный фестиваль, мало упоминали в прессе. Ситуация стала меняться только в 86-м году, после знаменитого 5-го съезда кинематографистов, где к власти пришли либерально настроенные деятели, среди которых был и режиссер «Чучела» Ролан Быков. Итог – Госпремия фильму.
Правда, лауреатами ее стали не все причастные к созданию шедевра: Кристину Орбакайте из-за возраста забаллотировали. Единственным утешением для нее стала другая награда: на фестивале детского фильма в Виши (1986) она была удостоена приза за лучшую женскую роль. Правда, статуэтка дошла до победительницы с опозданием: спустя несколько месяцев ее привезла в Москву одна из устроительниц фестиваля.
13 ноября в «МК» был опубликован очередной хит-парад лучших песен за прошедший месяц. Он разительно отличался от того, что было месяц назад: в нем были сплошь новые песни. И Алле Пугачевой в этом списке места не нашлось. Десятка лучших шлягеров выглядела следующим образом: 1. «Я сделан из такого вещества» (С. Сарычев – А. Лукьянов) – Сергей Сарычев; 2. «Привет» (М. Леонидов – Д. Рубин, И. Шаферан) – «Интеграл»; 3. «Театр» (С. Сарычев – А. Лукьянов) – Ирина Понаровская; 4. «Аэропорт» (Р. Горобец – М. Танич) – Александр Барыкин; 5. «Мы любим буги-вуги» (М. Леонидов – Д. Рубин) – «Секрет»; 6. «Мозаика» – Вячеслав Малежик; 7. «Мираж» – «Круиз»; 8. «Кто видел Икара?» – «Ария»; 9. «Малиновый сироп» – Наталья Мухаметшина; 10. «Вниз по течению» – «Секрет».
Стоит отметить, что отсутствие песен Аллы Пугачевой в любом из союзных хит-парадов (а их было несколько десятков) совсем не означало, что она вышла в тираж. Да, ее песни могли теперь редко транслироваться по радио или ТВ (за весь год в «Утренней почте» она появилась три раза: например, в ноябрьском выпуске спела песню «Балалайка»), однако стоило ей приехать в любой из советских городов, как к кассам концертных залов, где она выступала, выстраивались километровые очереди. Даже спустя 10 лет после начала своего триумфа Алла Пугачева была самой прибыльной артисткой в стране. Например, в 1986 году ею было дано 119 концертов, которые принесли государству чистую прибыль в 526 тысяч рублей. То есть на 1 рубль зарплаты певицы (в месяц она получала в Росконцерте 492 рубля) получаемая прибыль составляла 65 рублей. И это при том, что средняя норма прибыли на 1 рубль зарплаты по стране равнялась 0,7 рубля. Работников с таким показателем в любой из отраслей экономики в стране можно было пересчитать по пальцам. Жванецкий по этому поводу удачно сострил, сказав, что Алла Пугачева одна стоит целой обувной промышленности, продукцию которой не берут, в то время как певица «идет нарасхват».
23 ноября Алла Пугачева со своим ансамблем «Рецитал» отправилась в очередное заграничное турне: на этот раз их путь лежал в Бельгию. Суточные каждого участника поездки, согласно документам, составили 20 долларов США. Пробыли они там ровно неделю – до 29 ноября, дав несколько концертов в одном из самых престижных концертных залов Брюсселя – театре «Де ля Моне».
На «Мелодии» вышел очередной «номерной» диск Аллы Пугачевой – «Пришла и говорю». В него вошли 8 песен: «Найти меня» (А. Пугачева – Б. Деметр), «Святая ложь» (А. Пугачева – Д. Костюрин), «Гонки» (А. Пугачева – Б. Баркас), «Пришла и говорю» (А. Пугачева – Б. Ахмадулина), «Самолеты улетают» (А. Пугачева), «Терема» (А. Пугачева – Б. Вахнюк), «Окраина» (А. Пугачева – И. Резник), «Когда я уйду» (А. Пугачева – И. Резник).
Декабрь
В декабре увидел свет 24-й номер журнала «Театральная жизнь». В нем был опубликован ответ Аллы Пугачевой на Открытое письмо на ее имя, принадлежащее перу критика Сергея Николаевича, напечатанное в № 6. Поскольку ответ по своим размерам не намного уступает самому письму, ограничусь лишь некоторыми выдержками из него. Пугачева начинает свое послание следующими словами:
«Не знаю, что произошло, но критики меня разлюбили.
Точнее сказать, они не любили меня никогда. Их все во мне раздражало – вид, голос, манеры, песни. Даже самых неагрессивных, самых воспитанных одолевало желание меня переделать, перекрасить, приодеть и обязательно отдать под присмотр какому-нибудь хорошему режиссеру…
Впрочем, теперь никто об отсутствии режиссера не сожалеет, «Московский комсомолец» сокрушается, что в течение десяти лет наша эстрада не может выдвинуть Алле Пугачевой ни одной достойной конкурентки (как будто я вражеская фирма, монополизирующая родимую эстраду). Мне объясняют со страниц высокочтимых изданий, что советской певице не полагается иметь «Мерседес» (почему?) и что в моем репертуаре маловато песен о любви к Родине (действительно, никогда не пела про русское поле и не могла вообразить себя «тонким колоском»). Разные дамы в толстых журналах причитают, что я насаждаю дурной вкус и потрафляю низменным инстинктам толпы (что же это за толпа такая, тысячами осаждающая стадион, где я пою, и раскупившая 200 миллионов моих пластинок?). Раньше меня осуждали за бедный мой балахон и растрепанную челку (не может прилично одеться и причесаться, не уважает нашего зрителя!), теперь клянут за мои меха и якобы роскошные туалеты (кичится своими деньгами!), раньше раздражал мой лирический репертуар (поет только о себе!), теперь современные ритмы и стиль (хочет нравиться подросткам!). Вывод тогда, теперь и всегда – Алла Пугачева должна перестать быть Аллой Пугачевой. Успокойтесь, критики, начальники и чутко реагирующие граждане, не хмурьте брови и не терзайте своим читателям и подчиненным душу. Пугачева останется Пугачевой. Казенный патриотизм и мещанское ханжество пусть хранят и славят другие, благо желающих хоть отбавляй. Ну а теми гомеопатическими дозами, в которых меня сейчас выдают в эфир и с телеэкрана, не то что отравить, их просто распробовать нельзя. (Я уже отмечал, что по сравнению с предыдущими годами песни в исполнении Пугачевой действительно стали гораздо реже транслировать по радио и показывать по ТВ. –
Я еще молодая, у меня еще тысяча планов, и из тысячи шансов я не упущу ни одного. К тому же мне всегда казалось унизительным и жалким то, как безропотно мы пасуем перед западными звездами и ансамблями, действительно узурпировавшими наши дискотеки. У них, мол, и денег больше, и выучка получше. И вообще – иностранцы! Куда нам с ними тягаться? Логика пораженцев.
Мне стыдно за нашу эстраду, которая без поддержки влачит свои дни, лишь изредка взбадриваемая энтузиастами или безумцами, которых, как правило, надолго не хватает. (Меня хватило на десять лет, а это в наших условиях – рекорд, достойный Книги Гиннесса.) И разве не безумие – вся наша затея создать Театр песни?
Но все-таки я вполне осознанно иду на это безумие, потому что знаю: советская эстрада нуждается в принципиальном обновлении, ей необходим новый импульс, который могут ей дать не один-два модных шлягера, но новое поколение исполнителей. Нам удалось. Нам удалось собрать талантливых музыкантов: Владимира Кузьмина, Игоря Николаева, Руслана Горобца, Александра Барыкина. Если угодно – «это союз композиторов на общественных началах». Нет, они вовсе не «обслуживают» меня, а существуют вполне независимо и автономно, но все вместе они создают ту атмосферу творческого поиска, риска, игры, которая необходима искусству. Моя же роль в этом союзе скорее не «премьерская» и даже не «режиссерская», а «продюсерская»…
