стремятся работать только в коллективах, снимающих фильмы с иностранными фирмами, так как в этом случае они смогут выезжать в зарубежные поездки и получать подарки фирм, командировочные и премии в валюте».
Однако подобные справки практически мало влияли на ситуацию, поскольку в контактах с Западом были заинтересованы не только кинематографисты, но и многие властные советские структуры. Да и мало кто верил в искренность подобного рода приватных разговоров, справедливо полагая, что все это говорится ради «отмазки»: дабы произвести впечатление на органы. Ведь в том же ЦК КПСС прекрасно были осведомлены о нравах, царивших в киношной элите, и поэтому, если кто-то из кинематографистов ругал кого-то из своих коллег за стремление лишний раз съездить за границу, наверху делался однозначный вывод: критик просто обижен за то, что в эту «загранку» отправили не его. Поверить в то, что тот же Савва Кулиш искренне обеспокоен тем, что советское кино не является рупором партии, было просто невозможно. Даже учитывая, что в том 69-м году он и снял проникновенную сагу о доблестной работе КГБ «Мертвый сезон», которая стала одним из фаворитов проката, собрав 34 миллиона 500 тысяч зрителей.
Кстати, отвлечемся от закулисных киношных интриг и взглянем на тогдашнее отечественное кино глазами простого советского зрителя. Последние два года того десятилетия советское кино продолжало собирать обильную аудиторию, потчуя ее фильмами самой разной направленности. Например, в 1968 году фаворитами проката стали сразу три фильма (а они включали в себя в общей сложности 8 серий!) про доблестных советских разведчиков времен Великой Отечественной войны: эпопея из четырех фильмов Владимира Басова «Щит и меч» о подвиге вымышленного советского разведчика Александра Белова; двухсерийный фильм Виктора Георгиева «Сильные духом» о подлинном советском разведчике Николае Кузнецове; и два фильма еще про одного реального советского разведчика Крылова- Крамера «Путь в „Сатурн“ и „Конец „Сатурна“ Вилена Азарова. Несмотря на схожесть сюжетов, интерес к фильмам был проявлен разный. Например, если первые два фильма „Щита и меча“ посмотрели 68 миллионов 300 тысяч зрителей, а два заключительных – 49 миллионов 900 тысяч зрителей, то две серии „Сильных духом“ собрали 55 миллионов 200 тысяч, а два фильма про «Сатурн“ – 48 миллионов 200 тысячи и 42 миллиона 700 тысяч.
Почему столь урожайным на кино про разведчиков оказался прокат-68, можно объяснить лишь одним: в преддверии 50-летия органов госбезопасности, которое отмечалось в конце 1967 года, руководство КГБ призвало деятелей кинематографа откликнуться на эту дату и выдать на-гора как можно больше картин на эту тему. В итоге киношники не подкачали, впрочем, как и зрители, которые с большой охотой ринулись в кинотеатры, чтобы лицезреть на экране подвиги чекистов.
Между тем в список фаворитов затесалась одна нечекистская лента – драма из деревенской жизни «Бабье царство» Алексея Салтыкова, которая заняла 4-е место, собрав 49 миллионов 600 тысяч зрителей. Далее места в списке лидеров проката заняли следующие фильмы: экранизация романа Л. Толстого «Анна Каренина» Александра Зархи – 40 миллионов 500 тысяч; боевик из времен Гражданской войны «Таинственный монах» Аркадия Кольцатого – 37 миллионов 600 тысяч; мелодрама «Еще раз про любовь» Георгия Натансона – 36 миллионов 700 тысяч; историко-революционный боевик «Шестое июля» Юлия Карасика – 33 миллиона 200 тысяч; экранизация гоголевского «Вия», осуществленная Константином Ершовым и Георгием Кропачевым, – 32 миллиона 600 тысяч; комедия о войне «Крепкий орешек» Теодора Вульфовича – 32 миллиона 500 тысяч; мелодрама на школьную тему «Доживем до понедельника» Станислава Ростоцкого – 31 миллион; героико-приключенческий боевик «Марианна» Василия Паскару – 29 миллионов 100 тысяч; детектив «24-25» не возвращается» Алоиза Бренча – 28 миллионов 400 тысяч; комедия о современной армии «Годен к нестроевой» Владимира Рогового – 27 миллионов 900 тысяч; комедия «Белый рояль» Мукадаса Махмудова – 27 миллионов 200 тысяч; мелодрама «Три тополя на Плющихе» Татьяны Лиозновой – 26 миллионов; драма о военных летчиках «Хроника пикирующего бомбардировщика» Наума Бирмана – 24 миллиона 400 тысяч; героико-революционный фильм «Служили два товарища» Евгения Карелова – 22 миллиона 500 тысяч; еще один героико-революционный «Пароль не нужен» Бориса Григорьева – 21 миллион 700 тысяч; мелодрама «Я вас любил» Ильи Фрэза – 21 миллион 300 тысяч; киноповесть о современности «Твой современник» (продолжение фильма «Коммунист») Юлия Райзмана – 21 миллион 200 тысяч.
Общий итог пятерки фаворитов кинопроката-68 составил 267 миллионов 100 тысяч зрителей, что было на 37 миллионов 800 тысяч меньше, чем год назад (тогда, как мы помним, был установлен всесоюзный рекорд по сборам – 304 миллиона 900 тысяч).
В хит-листе киностудий безоговорочно лидировал «Мосфильм» – 12 фильмов. Далее с большим отрывом шла киностудия имени Горького – 4 фильма, у остальных было по одной картине («Ленфильм», Свердловская к/с, «Молдова-фильм», Рижская к/с, «Беларусьфильм», «Таджикфильм»).
Между тем в следующем году (1969) фильмы про разведчиков были также представлены столь же широко, как и год назад: в десятке фаворитов их, вместе с упомянутым «Мертвым сезоном», оказалось четыре (общая протяженность – шесть серий). Это «Ошибка резидента», «Разведчики» и «Эксперимент доктора Абста». Но прокат-69 славен не ими, а новым рекордом, который установила очередная комедия Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука», которую тоже, кстати, можно отнести к фильмам про шпионов: там рядовой советский человек Семен Семенович Горбунков внедрялся органами МВД в банду контрабандистов. Творение Гайдая собрало рекордную для советского кинематографа аудиторию – 76 миллионов 700 тысяч зрителей.
Остальные места в списке фаворитов распределились следующим образом: истерн «Новые приключения неуловимых» Эдмонда Кеосаяна – 66 миллионов 200 тысяч; комедия «Трембита» Олега Николаевского – 51 миллион 200 тысяч; мелодрама «Журавушка» Николая Москаленко – 37 миллионов 200 тысяч; детектив «Ошибка резидента» Вениамина Дормана – 35 миллионов 400 тысяч; «Разведчики» Алексея Швачко и Игоря Самборского – 35 миллионов; мелодрама «Виринея» Владимира Фетина – 34 миллиона 600 тысяч; «Мертвый сезон» Саввы Кулиша – 34 миллиона 500 тысяч; «Золотой теленок» Михаила Швейцера – 29 миллионов 600 тысяч; «Эксперимент доктора Абста» Антона Тимонишина – 29 миллионов 400 тысяч; военный боевик «Тройная проверка» Алоиза Бренча – 28 миллионов 700 тысяч; экранизация романа Ф. Достоевского «Братья Карамазовы» Ивана Пырьева – 28 миллионов 300 тысяч (фильм назван лучшим по опросу читателей журнала «Советский экран»); детектив Владимира Назарова «Хозяин тайги» – 26 миллионов 800 тысяч; фильм-сказка «Огонь, вода и медные трубы» Александра Роу – 25 миллионов 800 тысяч; трагическая мелодрама «Аннычка» Бориса Ивченко – 25 миллионов 100 тысяч; «Деревенский детектив» Ивана Лукинского – 25 миллионов; истерн «Встреча у старой мечети» Сухбата Хамидова – 24 миллиона 100 тысяч.
Общий итог первой пятерки фаворитов составил 264 миллиона 500 тысяч зрителей, что было хуже предыдущего года, но не смертельно – всего на 2,5 миллиона зрителей. На этой ноте завершились 60-е годы.
Среди киностудий в лидерах вновь была главная киностудия страны «Мосфильм» – 7 фильмов. Далее следовали: киностудия имени Горького и имени Довженко – по 3 фильма; по одной картине у «Ленфильма», Рижской киностудии, «Таджикфильма» и Свердловской киностудии.
Отметим, что из 23 перечисленных фильмов киносезона-68 целых 13 (больше половины!) были сняты режиссерами-евреями. Зато в следующем году число режиссеров-евреев, представленных в рейтинге кассовых картин, снизится до четырех человек.
«Ужастик» по-советски
Между тем один фильм из кинопроката-68 стоит выделить отдельной строкой. Речь идет о ленте «Вий», которая собрала почти 33 миллиона зрителей. Учитывая, что это была экранизация классики (произведения Н. В. Гоголя), на которые народ обычно шел неохотно, успех фильма можно смело назвать фантастическим – фильм трижды себя окупил. В чем же секрет?
Он проистекал из жанра картины – это был первый советский фильм ужасов, который и заставил широкого зрителя чуть ли не штурмовать кинотеатры. Ведь до этого ничего подобного в советском кинематографе не было. В «Вие» же почти половина сюжета была выделена для настоящих беснований представителей потустороннего мира: одной ведьмы, десятков вурдалаков, вампиров, чертей, мертвецов и их главаря – страшенного предводителя загробного мира Вия. Последний производил на зрителей сильное впечатление, особенно на подростков (хорошо помню это лично по себе и своим друзьям). Советские детишки долго потом стращали друг друга загробным голосом Вия: «Поднимите мне веки...»
