С небольшим отставанием в 700 тысяч зрителей на 2-м месте расположилась комедия Александра Серого и Георгия Данелии «Джентльмены удачи» (65 миллионов 200 тысяч зрителей). На третьем месте, несмотря на свою явную художественную беспомощность, оказалась заключительная часть трилогии о «неуловимых мстителях» Эдмонда Кеосаяна «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» (60 миллионов 800 тысяч). Следом шла драма о современной деревне «Русское поле» молодого режиссера Николая Москаленко (56 миллионов 200 тысяч). Этого режиссера можно было по праву назвать одним из кассовых на тот период, поскольку за последние четыре года три его фильма входили в пятерку прокатных фаворитов. А ведь поначалу его судьба в кинематографе складывалась весьма непросто и был даже момент, когда он едва не угодил за решетку. Но расскажем обо всем по порядку.
Несмотря на то что Москаленко закончил ГИТИС (в 1959 году), он решил посвятить себя кинематографу, устроившись работать на «Мосфильм». Однако участие в одной из первых картин, где он работал вторым режиссером, едва не закончилось для него плачевно. Речь идет о ленте Алексея Салтыкова «Директор». Во время экспедиции в Каракумы в ноябре 1965 года трагически погиб исполнитель главной роли актер Евгений Урбанский. Он выполнял средней сложности трюк на автомобиле (прыжок через бархан), но не справился с управлением и погиб, сломав шейный позвонок.
Так получилось, что в момент трагедии на съемочной площадке процессом руководил именно Москаленко (главреж Алексей Салтыков был в отъезде), и всех собак повесили именно на него. Молодой режиссер вполне мог очутиться за решеткой. Но затем было принято решение обойтись более мягким наказанием, и в течение нескольких лет Москаленко сидел в глухом запасе. И только в конце 60-х годов, когда после чехословацких событий державники повели мощную атаку на либералов, карьера режиссера поползла в гору. Москаленко добивается самостоятельных постановок и практически сразу выходит в лидеры.
Фильмы, которые снимал Москаленко, нельзя было назвать шедеврами, однако это были очень добротные и, главное, талантливо скроенные под массовое сознание произведения. По жанру это были народные мелодрамы, которые создавались в русле той почвеннической прозы, которая в те годы была в большом фаворе в СССР (вроде книг Анатолия Иванова или Петра Проскурина). Среди этих картин значились: «Журавушка» (в кинопрокате-69 она не только собрала рекордную для дебютанта аудиторию в 37 миллионов 200 тысяч зрителей, но и взяла приз на кинофестивале в Сан-Себастьяне); «Молодые» (в кинопрокате-71 собрала 39 миллионов 100 тысяч зрителей); «Русское поле», которое явилось самым кассовым проектом Москаленко за все годы его работы в кино.
Однако чем большей популярностью пользовались эти фильмы у начальства и в народе, тем сильнее росла к ним неприязнь в стане либералов. Приведу лишь один пример: переписку кинорежиссеров Сергея Юткевича и Григория Козинцева. Так, в марте 1972 года первый писал второму:
«После того как Романов объявил на большом худсовете, что главные режиссеры мира (!!!) Озеров и Москаленко, автор фильмов „Молодые“ и „Русское поле“, а все беды идут от Киры Муратовой и Эйзенштейна, который плохо смонтировал в „Стачке“ бойню, а в „Октябре“ фразу о богах, я понял, что моя кинодеятельность заканчивается вовремя...»
Юткевич (кстати, отметим, что он, помимо Москаленко, на дух не переносил и творчество Василия Шукшина) ошибется: его карьера в кинематографе продлится еще почти полтора десятка лет. А вот жизнь и карьера Николая Москаленко завершатся гораздо раньше: в январе 1974 года режиссер скончается. Причем смерть настигнет его в сравнительно молодом возрасте – за два с половиной месяца до 48-летия.
И вновь вернемся к кинопрокату-72.
Пятерку фаворитов замыкала экранизация известного романа-эпопеи о жизни казацкой станицы первой половины 20-го века Константина Седых «Даурия», осуществленная Виктором Трегубовичем и собравшая аудиторию в 49 миллионов 600 тысяч зрителей.
Общая цифра сборов пятерки фаворитов принесла рекордную для 70-х годов цифру: 297 миллионов 700 тысяч зрителей, что было немногим меньше всесоюзного рекорда, поставленного в 1967 году – тогда прокатная пятерка собрала 304 миллиона 900 тысяч зрителей.
Среди других фаворитов значились следующие ленты: героико-приключенческая картина Владимира Бычкова «Достояние республики» (47 миллионов 140 тысяч); детектив «Инспектор уголовного розыска» Суламифь Цибульник (40 миллионов 910 тысяч); боевик «Дерзость» Георгия Юнгвальд-Хилькевича (35 миллионов 200 тысяч); очередная лента в жанре «плаща и шпаги» «Слуги дьявола» Александра Лейманиса (33 миллиона 600 тысяч); комедия «Старики-разбойники» Эльдара Рязанова, который давно уже не входил в десятку режиссеров-фаворитов (31 миллион 500 тысяч); «Освобождение» (фильм 4-й – «Битва за Берлин», фильм 5-й – «Последний штурм») Юрия Озерова (28 миллионов); драма «Укрощение огня» Даниила Храбровицкого (27 миллионов 600 тысяч); киноповесть «Мировой парень» Юрия Дубровина (25 миллионов); детектив «Я, следователь» Георгия Калатозишвили (24 миллиона 700 тысяч); военная драма «Горячий снег» Гавриила Егиазарова (22 миллиона 900 тысяч); музыкальный фильм «Прощание с Петербургом» Яна Фрида (21 миллион 600 тысяч); приключенческий фильм «Человек с другой стороны» Юрия Егорова (20 миллионов 200 тысяч); мелодрама по мотивам рассказов М. Шолохова «Смертный враг» Евгения Матвеева (20 миллионов 100 тысяч).
Рейтинг киностудий выглядел следующим образом. Несмотря на то что в фаворитах опять был «Мосфильм» (8 лент из представленных в списке), однако лидером второй год подряд становилась картина киностудии имени Горького (всего – 3 фильма). Два фильма было у «Ленфильма», по одному приходилось на киностудии «Ленфильм», имени Довженко, Одесскую, Рижскую, «Грузия-фильм», «Беларусьфильм».
Между тем многие из перечисленных картин можно было смело отнести к гражданственно- патриотическим. В их число входят военные фильмы вроде продолжения эпопеи «Освобождение», а также «Горячий снег», «Дерзость», в которых речь шла о героизме советского народа в годы войны. В другом фильме – «Человек с другой стороны» Юрия Егорова – рассказывалось о деятельности советского правительства в 20-е годы, когда белоэмигранты делали все от них зависящее, чтобы помешать молодому советскому государству получать выгодные заказы в Европе. Но советские инженеры, часто рискуя своей жизнью, самоотверженно выполняли возложенную на них миссию. О деятельности одного из таких инженеров – Крымова (эту роль играл Вячеслав Тихонов) – и рассказывалось в картине Егорова.
В фильме другого режиссера – Даниила Храбровицкого, – который назывался «Укрощение огня», речь шла о становлении советского ракетостроения. Отметим, что космонавтика в последние годы стала одной из самых приоритетных программ советского государства и именно ее развитие вывело СССР в разряд супердержав. Опираясь на успехи в этой области, советские власти строили свою активную пропаганду как внутри страны, так и за ее пределами. То есть это был один из мощных идеологических козырей в колоде Кремля. Вот почему для советских либералов не было более сильного раздражителя, чем тема космонавтики. Поэтому каждый неуспех советских ракетостроителей они воспринимали с огромным воодушевлением. В этом свете весьма показателен эпизод, который произошел в начале 1970 года в оплоте либеральной фронды Театре драмы и комедии на Таганке.
Там был поставлен спектакль «Берегите Ваши лица» по А. Вознесенскому, действие которого происходило на фоне большого плаката, растянутого на заднике сцены. На нем значилась надпись «А ЛУНА КАНУЛА» (палиндром, который читался в обе стороны одинаково). Эта надпись обыгрывала недавние события 69-го года, когда американцы сумели обогнать СССР, первыми высадившись на Луне. Таким образом либеральная «Таганка» выражала свое отношение к провалу советских ракетостроителей, которые опоздали с лунной программой всего на несколько месяцев.
Но вернемся к фильму «Укрощение огня».
Он был встречен либералами с глухой ненавистью, а сам Даниил Храбровицкий навсегда угодил в реестр их лютых врагов. Причем его вина была вдвойне тяжкой: ведь он не только осмелился пиарить ненавистную либералам тему, но к тому же был... евреем. Поэтому, несмотря на то что официальной пропагандой фильм был возведен в разряд шедевров (был удостоен призов на кинофестивале в Карловых Варах (1972) и Всесоюзном кинофестивале в Алма-Ате (1973), а исполнитель главной роли в фильме актер Кирилл Лавров был награжден Государственной премией РСФСР (1974)), в самой кинематографической среде лента была отнесена к разряду «лизоблюдских», и говорить о ней что-либо хорошее там считалось дурным тоном.
Еще одна патриотическая лента кинопроката-72 была снята в Белоруссии. Это была картина Юрия
