пастух» (1941), «Секретарь райкома» (1942), «В шесть часов вечера после войны» (1944), «Сказание о земле Сибирской» (1948), «Кубанские казаки» (1950). Пользу от этого супруги получили огромную: совместное творчество помогло им стать одними из самых знаменитых кинематографистов в стране, лично знакомых с самим Сталиным. Пырьев и Ладынина были пять (!) раз удостоены Сталинской премии, чего больше не удалось достичь никому (их главные конкуренты – супружеская чета Григорий Александров и Любовь Орлова – удостаивались этой премии всего лишь дважды).
Между тем к концу 40-х брак Пырьева и Ладыниной олицетворял собой благополучие только внешне. На самом деле «звездная» чета уже тогда испытывала серьезные проблемы. К тому времени Пырьев перешагнул 40-летний рубеж и вступил в так называемую полосу «кризиса среднего возраста». Он и в прежние-то годы не отличался пуританским нравом, а теперь и вовсе стал приударять за слабым полом практически в открытую. Благо возможностей для этого было предостаточно: режиссерская профессия позволяла ему вращаться в кругу молодых и привлекательных актрис. Тех же из них, кто смел ему перечить, Пырьев безжалостно наказывал. Так, например, случилось с талантливой актрисой Екатериной Савиновой, которая снималась у Пырьева в «Кубанских казаках». Согласно легенде, когда Пырьев прилюдно попытался за ней ухаживать, она не сдержалась и отвесила ему пощечину. И все: Пырьев поставил перед ней в кинематографе мощный заслон, и молодую актрису перестали снимать. А если и приглашали, то исключительно на эпизодические роли. В итоге судьба подающей большие надежды актрисы была исковеркана.
Что касается Ладыниной, то она была верна мужу, хотя возможности изменять ему имелись и у нее. Так, в 40-е годы за ней настойчиво ухаживал сам начальник военной контрразведки «Смерш» Виктор Абакумов. Они познакомились в подмосковном санатории еще до войны, и с тех пор Абакумов воспылал к популярной актрисе сильной страстью. Тогда Марина еще играла во МХАТе, и влюбленный нарком старался не пропускать ни одного спектакля с ее участием. Когда началась война, именно Абакумов помог Ладыниной и ее сыну эвакуироваться из Москвы. На этом их «роман», правда, и закончился.
Вспоминает М. Ладынина: «Иной раз в меня влюблялись коллеги, но эти случаи не имели ни воплощения, ни продолжения. Поклонники мне тоже признавались в чувствах, но всегда добавляли: «Мы очень боимся Пырьева»».
Ладынина знала о «загулах» мужа (однажды даже застала своего Ивана с другой женщиной в пансионате, где ту женщину все отдыхающие называли его женой), но, как женщина умная, все обиды носила в себе, не вынося их наружу. К тому времени у них уже родился сын Андрей, и все свои теплоту и заботу актриса отдавала ему. Кстати, о сыне. Когда Ладынина выписывалась из роддома, Пырьев даже не приехал ее встречать. Это сделал… бывший муж актрисы Иван Любезнов. Он отвез Марину с сыном домой, а прощаясь, сказал: «Возвращайся ко мне». Но Ладынина, даже несмотря на то что в киношном мире романы ее мужа давно стали притчей во языцех, предпочла остаться с Пырьевым. Но вечно так продолжаться не могло.
В 1954 году Пырьев снял фильм «Испытание верности». После череды комедий это была его первая серьезная картина. Речь в ней шла о семье, распавшейся из-за измены мужа. Обманутую жену играла Марина Ладынина. Так вышло, что сюжет картины почти зеркально отразился в реальной жизни.
Когда в 1958 году Пырьев увлекся первокурсницей ВГИКа Людмилой Марченко (в институте ее за внешность называли «нашей Одри Хепберн»), Ладынина не выдержала и ушла от мужа. Для режиссера это стало настоящим ударом. Привыкший к тому, что ему было дозволено все, а жене – лишь роль хранительницы домашнего очага, он не смог ей этого простить. И поступил с Мариной сообразно своей совести: запретил даже близко подпускать ее к кинематографу. Поэтому Ладынина никогда больше не снималась в кино. А чуть позже у нее вышел конфликт еще и с КГБ. Она тогда увлеклась итальянцем, работавшим в Москве, и об этом романе стало известно на Лубянке. Ладынину вызвали и предложили выбирать: либо она «стучит» на своего возлюбленного, либо прерывает с ним всяческие отношения. Актриса отвергла оба предложения, за что была немедленно наказана. Она тогда работала в Театре имени Моссовета и должна была отправляться вместе с труппой на гастроли в Ростов. Но КГБ из-за «связи с иностранцем» запретил ей покидать Москву. Из театра ее потом тоже уволили. А вскоре выслали из страны и итальянца. Уезжая, он подарил ей золотое колечко – последнюю память о себе…
Но вернемся к Ивану Пырьеву и его роману с Людмилой Марченко.
Впервые Пырьев увидел юную актрису на съемках ее дебютного фильма «Отчий дом» (реж. Лев Кулиджанов). Девушка так ему понравилась, что он не только незамедлительно с ней познакомился, но и пригласил на главную роль в своей картине «Белые ночи» по Ф. Достоевскому. Однако произошло то, чего Пырьев никак не ожидал, – на съемках Марченко увлеклась своим партнером, суперпопулярным актером- красавцем Олегом Стриженовым (подробно об этом романе читайте в главе «ОЛЕГ СТРИЖЕНОВ»).
Все то время, пока Людмила была увлечена Стриженовым, Пырьев не прекращал попыток завоевать сердце девушки. Впервые за долгие годы он вел себя как влюбленный мальчишка: мог всю ночь до самого утра в лютый мороз прохаживаться возле ее дома в Малом Демидовском переулке. И его абсолютно не волновало, что об этом скажут люди, поскольку с Ладыниной на тот момент он уже не жил. В конце концов эта безответная любовь едва не довела Пырьева до гробовой доски – у него случился инфаркт. Вот тогда Марченко впервые забеспокоилась и даже навестила влюбленного старика в больнице. Ее визит отразился на здоровье Пырьева самым благотворным образом: он быстро пошел на поправку. А когда режиссер выписался из больницы, Марченко согласилась быть подле него. Далее послушаем рассказ родной сестры актрисы Галины Дорожковой:
«Поздно вечером, после съемок, И.А. Пырьев приводил Люду к дому. Скоро мы с мамой стали замечать, что она все чаще приходит подшофе. Щедро растрачивая свой легендарный темперамент, он обучал ее старательно и разносторонне. Постепенно вредная привычка пускала в ней свои корни все глубже и глубже (эти корни позднее дадут ростки). В один из вечеров, как обычно, вернувшись домой в сопровождении Пырьева и опять подшофе, она, стоя у окна комнаты лицом к маме, открыто закурила. Мама с ее пуританским мировоззрением была в шоке. Разразился скандал. Я решила откровенно поговорить с сестрой и узнала, что она очень мучается от положения, в которое попала, ищет выхода. Увидела ее глаза: в них была боль. Она рассказала, как ей было интересно встретить такого неординарного человека, страстно увлеченного своей работой, как она заразилась этой страстью. Вирус актерства основательно вселился в нее. За все это она благодарна ему, доброта и благодарность всегда цвели в ней пышным цветом. Она с любовью принимала его как режиссера. Без определенного контакта и взаимопонимания, считала она, не может быть успеха фильма. Но ее пугали его психо-эмоциональные выпады, и тогда налетал ледяной ветер отчаяния. Он не только увлекал, но и порабощал, а в силу своего характера она часто выходила из повиновения, однако еще некоторое время не осмеливалась говорить, что никогда не станет его женой. Отмалчивалась, не хотела «бить наотмашь», не желая обидеть. Считала, что он, тонкий, все понимающий человек, со временем разберется, что к чему. Однако в ее чувствах он явно не хотел разбираться, а в своих определился давно. Он был привязан к ней, как наркоман. Потом Люда стала все чаще повторять, что их брак невозможен и что она слишком уважает М. А. Ладынину. А однажды выпалила, что мама категорически против их брака, что грозит даже отказаться от дочери, а не считаться с ней нельзя. Конечно, это был «детский лепет на лужайке», но тем не менее Иван Александрович уверенно отправился все уладить с мамой. Это был день моей свадьбы, в доме царила атмосфера повышенной готовности. Вдруг на пороге появляется Иван Александрович – возбужденный, по-юношески стройный, в сером габардиновом пальто, с красивой тростью. Мама, разумеется, тоже пребывала в состоянии необычайной эмоциональности. Но, видимо, Иван Александрович умел убеждать только «царей», а не простых смертных. Ушел, как говорят, низко опустив голову…»
Марченко хватило-таки смелости отказать Пырьеву. А чтобы он окончательно удостоверился, что она не шутит, в 1961 году Людмила скоропалительно вышла замуж за студента МГИМО Владимира Вербенко. Однако их брак просуществовал всего лишь около года, причем распался он во многом из-за Пырьева, который продолжал ухаживать за Марченко и даже приезжал к ней на съемки. Однажды летом 62-го, когда Людмила снималась в Таллине в фильме «Мой младший брат», они сошлись нос к носу – Пырьев и Вербенко. Победил первый, а второй, проведя с женой всего лишь несколько часов, укатил обратно в Москву. На какое-то время Марченко вновь сошлась с Пырьевым.
В 1963 году Людмила закончила ВГИК и приобрела отдельную квартиру у метро «Аэропорт». Ее отношения с великим режиссером продолжались. Пырьев ласково называл любимую Люней и старался
