…Я не люблю обобщений: все люди разные, у всех свои вкусы, интересы…
…По возрасту у моего читателя ограничений нет, а по профессии это чаще врач или милиционер.
…Классический зарубежный детектив при всей прелести лучших образцов весьма строго соблюдает законы жанра. Но мы пишем по-русски. У нас совсем другие традиции и читатель воспитан иначе. Мы ограничиваем себя, пытаясь делать кальку с западного детектива… Детективная ситуация сама по себе может быть какой угодно глубокой, высвечивать подлинные жизненные конфликты, характеры, страсти. Но в русском детективе не может быть преступления без наказания. Причем наказание не обязательно должно присутствовать внутри сюжета как факт…
…Я против сериалов и категорически против самоповторов. Мне хочется, чтобы каждая новая книга не была похожа на предыдущую.
…В русской литературе не может быть героя-марионетки, героя чистого действия, абстрактного носителя или добра или зла. Герой должен быть близок, понятен читателю, вызывать его сострадание. Кем бы он ни был — преступником или сыщиком. Впрочем, преступник редко бывает главным героем.
…Я пишу с утра до вечера. Живу в мире героев, и теперь мне диктуют условия жизни. Я не люблю современную литературу. Все пишут вяло и безлико. Много мудрствующих, много литературных дилетантов… Считаю, что в романе должны быть экстремальные ситуации, должна быть страсть, литературная фабульная канва, чтобы увлечь читателя. В моей повести есть то, что интересно и бомжу и рафинированному интеллигенту… Я теперь формирую язык эротической литературы.
…Мой герой Савелий Говорков — зверь, когда его зажимают в угол звери, но он остается человеком всегда, когда перед ним тоже человек…
…Современные молодые писатели пишут вяло и слабо. В их прозе нет сильных характеров, нет страсти и правды, одни только боязненные фантасмагории. Вакансия первого писателя России — свободна.
…Бестеллеры Пронина, Н.Леонова и Д.Корецкого я считаю вторичными. Они эксплуатируют мои произведения, мои истории.
…Мы сами, авторы-приключенцы, пытаемся теоретизировать, выводим особые законы, будто бы присущие приключенческой прозе. Но как же можно забыть, что в центре художественной литературы всех видов — человек. Но это не значит, что положительный герой не может ни ошибаться. Читаешь роман Ю.Дольд-Михайлина “И один в поле воин” — и на трехсотой или четырехсотой странице спрашиваешь себя — а не слишком ли удачлив главный герой, советский разведчик.
…Я убежден, что слабость сюжета свидетельствует о нечеткости идеи автора, лишь регистрирующего общеизвестное. Сюжетное мастерство развивает, заостряет занимательное… В повести Л.Шейнина “Военная тайна” враг виден читателю с самого начала. Но это не снижает занимательности книги.
…Наш детектив воспитывает бдительность, ничего общего не имеющую с пессимистическим неверием в людей и звериной злобой к ближнему.
…Жизнь — самый потрясающий сочинитель: надо только уметь отбирать то, что она сочиняет.
…Если нашим предшественникам — Агате Кристи, Конан Дойлу, Эдгару По — приходилось что-то выдумывать, то современная жизнь так богата, скажем помягче, на приключения, что и выдумывать-то ничего не нужно!
(о новой серии с героями девочками-детективами)
…Мы слишком долго опекали наших детей. Настало время признать, что 14-15-летние и даже 12- летние “дети” вполне самостоятельные граждане нашей страны. Им можно и нужно поручать серьезные дела… Наши девочки — дети своего времени и потому являются частными детективами. Поставлены серьезные проблемы: детский киднеппинг, профессиональное нищенство, рэкет, кровавые бойцовские турниры.
…Приключенческая литература в отличие от детективной характеризуется не четкими жанровыми признаками и жестокими рамками всевозможных теоретических правил, а внутренними законами, из которых — главный — увлечь читателя любого возраста и состояния, заинтересовать его, придерживаясь традиционного, иногда обозначенного, а чаще бессознательного требования: борьба в приключенческих книжках должна идти за добро против зла… Сюжет обычных детективов удовлетворяет любопытство читателей, а приключенческие книги заставляют думать, проявлять аналитические способности, касаться ненавязчиво самых разных проблем психологии, социологии.
…Для всех героев этих произведений характерно стремление активно вмешиваться в жизнь, бороться за то, что кажется справедливым, выходить на поединок со злом, меньше всего думая об инстинкте самосохранения.
…Я ведь старался писать не детективы в чистом виде, а рассказывал о профессии изнутри, как это делается, например, в романах Артура Хейли… Наверное, все, что мог написать, я уже написал… Тычком к началу писательства послужил накопившийся материал: хохмы, приколы, абсурдный антураж профессии мента. И где-то в 93-м я написал маленькую пародийную повесть “Кошмар на улице Стачек”. Ребята посмеялись…
…Я пытаюсь уйти от детектива. Моя последняя повесть “Мент обреченный” не имеет детективного сюжета. Это трагедия порядочного человека, попавшего в абсурдные, гротесковые условия. Вопрос стоит так: погибнет герой физически или духовно? Герой выбирает первое…
…Я придерживаюсь жанровых канонов детектива: я не пишу мемуаров, потому что мемуары — это одно, а закон жанра — немножко другое. Детектив, прежде всего, красивая сказочка, в которую я стараюсь вносить реальную атмосферу, присутствующую в работе, то есть, у читателя должно создаться ощущение, что все написанное — правда (хотя там 90 процентов — выдумка).
…Некоторое время назад дочь заказала убийство матери: через рекламную газету нашла объявление “Ищу работу с риском” и всего за 10 млн. рублей квартирный вопрос был решен. Напиши такое — скажут: врет, нагнетает обстановку. И потому детектив обычно предпочитает хэппи-энд, а в жизни он, к сожалению, не всегда возможен…
…Люди нередко думают, что написать детектив легко может каждый, что это область литературы, где все можно продумать. Читатели однако нередко приучены к плохим однообразным детективам, построенным по одной схеме: предположим, находят труп, приезжает милиция, начинается расследование и т. д. А сам жанр между тем позволяет строить произведения разнообразно. Дело, конечно, не только в поворотах сюжета. Существует два типа произведений: один — когда что-то написано, другие — когда пережито. Мне кажется, когда нет переживания, нет и прозы.
…Раньше я все свои произведения строил по определенному плану. Теперь работа идет по-другому. Сначала появляется замысел — о чем писать, затем появляются герои, мне нужно знать их биографии. Наконец, нужно знать их биографии. Наконец, нужно знать, чем все кончится. Когда переваливаешь за середину произведения, становится не так интересно: мне уже все известно и нет возможности для импровизации. Для меня важен сам человек, и если под милицейским мундиром нет живого человека — книги не получится. Что мне не нравится в современных детективах — это когда авторы машут руками после
