Доказательство читатель найдет, если посмотрит на рис. 62, 63, 64, изображающие шесть стоек Капо Ферро: прима, секунда и терция отличаются только высотой подъема кисти и закрывают внешнюю линию; кварта закрывает внутреннюю линию; квинта и секста – это всего лишь нижняя терция и кварта.
Первые французские мастера называли секунду
Однако в Италии и во всех странах, где придерживались итальянской школы, кварта и терция всегда сохраняли свое значение относительно друг друга.
Хотя есть только четыре основные линии, которые нужно закрывать, и соответственно четыре разных способа поразить противника в отношении его вооруженной руки, способов атаковать и парировать гораздо больше, во всяком случае с легким оружием.
Это открытие было сделано в начале перехода от рапиры к шпаге. Каждый мастер, стараясь систематизировать фехтование, давал разным bottes или защите числовое обозначение в соответствии с естественным, как казалось ему, порядком. Числовые обозначения у разных авторов существенно отличались.
Например, под словом «квинта», которое ла Бессьер применил в конце концов (1818 год) к низкой кварте с рукой в пронации, сначала понималось то, что мы называем септимой (полукругом), а позднее то, что мы называем октавой. С другой стороны, то, что сейчас называется полукругом, издавна называли низкой квартой, потом кругом и, наконец, септимой. Защита в супинации по высокой внешней линии получила свое современное название «сексты» только у ла Бессьера, а раньше так называлась ограниченная кварта или терция.
Это несовпадение фехтовальных терминов и основанной на них классификации внушило Дане желание положить в основу «L'Art des Armes» принципы, которые, по его мнению, были очевидны и приемлемы для всех и, следовательно, должны были сохранить для потомков его имя как основателя современной науки о фехтовании.
Стойка (рис. 109).
Дане допускает только одну стойку, аналогичную нашему соединению в кварте, но при этом вес тела больше приходится на левую ногу. Он утверждает – и он прав, – что стойка годится для любых случаев и может быть начальной для любых атак и защит.
Он учит наступать и отступать, основываясь на тех же принципах, которых мы придерживаемся и сейчас. Кроме того, он советует прыжок назад на обеих ногах в тех случаях, если у противника есть шанс захватить оружие.
Атаки.
Дане считает, что в фехтовании есть пять степеней высоты для кисти и девять разных положений руки и запястья во время нанесения удара.
Степени идут сверху вниз в зависимости от высоты кисти в момент выполнения укола; положение кисти определяется комбинацией ее высоты с положением запястья либо в пронации, либо в супинации.
Три bottes совершаются в первой степени, а именно прима, кварта, внешняя кварта.
Одна во второй степени, то есть терция.
Две в третьей, а именно секунда и кварта coupee (низкая кварта, перенос над острием).
Две в четвертой, то есть низкая кварта и фланконад.
Одна в пятой, то есть квинта.
Исходя из этого, Дане называет высокую кварту
Таким образом, получается, что Дане защищал очень высокое положение кисти, поскольку находил три разных положения руки в кварте, которые называл примой, квартой и квинтой[160].
К счастью, он не изобретал новых названий для всех своих простых защит. Их, кстати говоря, было восемнадцать, по его же собственным словам. Подобным образом он классифицирует только те из них, которые можно в какой-то мере соотнести с соответствующими переименованными bottes.
Так, Дане учит следующим защитам:
Prime moderne (высокая кварта)
Prime moderne dessus les armes (внешняя кварта)
Seconde moderne (терция)
Tierce moderne (секунда)
Quarte moderne (кварта)
Кроме того, tierce basse, demicercle, octave, две parade de flanconnade – одна с поворотом кисти из супинации в пронацию и выпрямлением руки в положение tierce moderne, а другая уступающая; parade de pointe volante – защита в кварте (обычно внешняя кварта), выполняемая с переносом; три круговые защиты, а именно contre de tierce и cercle[161].
Дане пространно описывает и настаивает на пользе упражнения, которое во французских школах называли tirer au mur. Оно заключается в серии переводов на всех линиях, совершавшихся насколько возможно изящно, которые противник либо парировал так же точно и решительно, или позволял ради тренировки воткнуть шпагу себе в пластрон.
По вопросу coupe (перенос над острием) Дане придерживается того мнения, что эта атака опасна и часто приводит к обмену уколами (coup fourres) и что она должна ограничиваться рипостом.
Кажется, в то время чаще прибегали к аппелю (в Англии это называли однотемповой атакой) в сопровождении батмана в лезвие.
Кроме того, то, что сейчас мы зовем двойным соединением, Дане назвал двойным аппелем, так как он всегда сопровождался двойным притопыванием ногой (у нас двухтемповая атака).
Также он говорит о coule как об эффективной подготовке к простому уколу или финту. Английские мастера называли это действие глизадой.
Как ни странно, в своих наставлениях академичный Дане признает защиту, бывшую не более чем адаптацией к легкой шпаге той круговой защиты рапирой, которую рекомендовали старинные итальянские мастера как универсальную защиту на крайний случай. Дане называет ее parade de cercle. Допуская, что эта защита может внести в бой элемент беспорядочности, он объясняет, какие преимущества дает она человеку, которого яростно атакуют, поскольку с ее помощью можно остановить любые финты, полууколы и парировать любые bottes.
«Чтобы правильно выполнить cercle, – пишет автор, – держите руку в супинации на высоте рта, опустив острие клинка, быстрым движением запястья опишите шпагой очертание конуса… встретив шпагу противника, выполните ответ в кварте».
Кроме того, круговую защиту подобным же образом выполняли в приме и секунде с ответом по тем же линиям.
