410
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
Если суд и впредь будет внимателен только к экономическим резо-
нам корпораций и не начнет принимать к сведению другие интересы, культуру ожидают серьезные передряги.
4.9.6. Возможен ли рынок без копирайта?
Что ни говори, а большинство знатоков вопроса сходятся в том, что если копирайт и зло, то скорее всего наименьшее из зол. До тех
пор, пока не найдется иной способ стыковки разнообразных интере-
сов, существование этого института со всеми его издержками будет
оправданным. Что на это скажешь?
В ряде случаев задачи, препорученные копирайту, решаемы в его
отсутствие, а именно: через рынок, в том числе путем технических
мер по ограничению доступа, через социальные нормы и с помощью
государственной поддержки и патронажа. Рыночные механизмы мо-
гут защитить правообладателей и в отсутствие законодательной ох-
раны прав. Так, онлайновый музыкальный сервис iTunes торгует чуть
ли не себе в убыток, но корпорация Apple, зарабатывающая на прода-
же плееров, в целом не в накладе. Распространение нелегальных дис-
ков хотя и вредит легальным продажам, но зато повышает отдачу от
живых концертов194. Музыканты, потеряв в одном, переключаются на
другое195. Записи промоутируют туры, что, по мнению Т. Коуэна, ве-
дет к росту числа хороших живых концертов196.
При определенных условиях снижение уровня защиты от копиро-
вания может пойти на пользу производителям197. Пусть доля рынка, 194 Начиная с 1997 г. цены на концертные билеты взлетели (например, с 1996 по
2003 г. средняя цена билета на концерт выросла на 82%), так как артисты столк-
нулись с большим сокращением доходов, получаемых от продаж компакт-дисков
и кассет (Krueger A. Th
e Economics of Real Superstars: Th
e Market for Rock Concerts
in the Material World. Working Paper, Princeton University, April 2004). Крюгер на-
звал свою версию происходящего теорией Боуи (по имени известного певца Дэ-
вида Боуи, см. следующую ссылку).
195 Это предвидел Дэвид Боуи (David Bowie) и посоветовал исполнителям: «Вам луч-
ше бы подготовиться к частым гастролям, так как это единственное, что у нас ос-
танется» (Pareles J. David Bowie, 21st-Century Entrepreneur // Th e New York Times,
June 9, 2002. P. 30).
196 Cowen T. Copyright and the Symbolic Nature of Art (2002) // Cowen T. Symbolic Goods: Th
e Liberal State in Pursuit of Art and Beauty. Unpublished manuscript, ch. 5.
(сент. 2003).
197 Besen S.M., Kirby S.N. Private Copying, Appropriability, and Optimal Copyright Royalties // Journal of Law and Economics, Vol. 32, 1989. P. 225–280.
411
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
контролируемая законным владельцем и упадет, зато сам рынок может
расти (и/или вырастет смежный рынок), а с ним и интегральные пока-
затели дохода. Так было в целом ряде широко обсуждавшихся случа-
ев – копирование стимулировало спрос на новых рынках. Появление
копировального автомата в 1959 году и широкое внедрение его с сере-
дины 1970-х в практику работы публичных библиотек поставило перед
издателями журналов ту же проблему, с которой сегодня столкнулись
звукозаписывающие компании. Но мрачные предсказания не сбылись: число подписчиков выросло. В подобных случаях дилемма между ог-
