Амстердам. Путеводитель

Королевском музее). Рембрандт добивался глубокого эмоционального воздействия при помощи приема, называемого «кьяроскуро» (светотень), при котором неясный источник света, обычно чисто условный, создает контраст между большими площадями темного, почти черного фона и яркими освещенными пятнами.

Уличный артист изображает живой памятник Рембрандту.mp1

Ниже дается краткое описание самых знаменитых произведений Рембрандта в Королевском музее:

Автопортрет молодого человека

Чаще, чем какой-либо другой художник XVII в., Рембрандт изображал самого себя: известны свыше 40 картин маслом, по меньшей мере 31 гравюра и бесчисленные рисунки на эту тему. «Автопортрет молодого человека» (1628 г.) был создан им по возвращении в Лейден после шестимесячного обучения у амстердамского художника Питера Ластмана, писавшего на исторические темы. В Лейдене Рембрандт открыл собственную художественную мастерскую.

Ночной дозор

Известнейшая картина Рембрандта и одна из самых знаменитых картин во всем мире – это «Ночной дозор» (1642 г.). Это название может ввести зрителя в заблуждение, ведь первоначально картина называлась: «Капитан Франц Баннинг Кок отдает своему лейтенанту приказ к выступлению отряда горожан» – неуклюжее, но абсолютно точное описание сюжета, которое после окончания работы было отклонено заказчиком. Тема произведения взята из старой традиции групповых портретов гильдии стражников. Но вместо того, чтобы искусно и ярко изобразить поставленных рядом отдельных людей (как в «Синдиках цеха суконщиков»), Рембрандт создал новаторское, сюжетное произведение, резко отличающееся от обычных групповых портретов, в котором общая взаимосвязь персонажей преобладает над отдельными характерами. Так, многие фигуры сильно укорочены в перспективе и загорожены руками и оружием; некоторые стоят на заднем плане или находятся в движении, например, заряжают ружья или взводят курки. Чтобы придать действию больше динамичности, мастер вместо 19 членов роты рисует более 30 фигур, среди которых выделяется маркитантка с чертами лица, похожими на Саскию ван Эйленбург первую жену Рембрандта.

Группа людей с фигурой капитана посередине смотрится сейчас довольно статично, что не было предусмотрено Рембрандтом: картина размером 359x438 см была сначала значительно больше, и для того, чтобы она могла помещаться в небольшом зале ратуши, ее сильно обрезали по сторонам (например, справа, возле барабанщика). Прежде центральная ось картины была значительно смещена вправо, что создавало иллюзию приближения стражников.

Синдики цеха суконщиков

Последний групповой портрет, написанный Рембрандтом в традиционной манере, «Синдики цеха суконщиков» (1662 г.), как и «Ночной дозор», отражает стремление голландской зажиточной буржуазии увековечить себя. Читающие свои отчеты начальники гильдии суконщиков изображены на картине рядом, равноценно и очень индивидуально. Очень скупо использованы средства перспективы, разве что в изображении стола снизу и около панели уходящей назад стены.

Еврейская невеста

Одно из выдающихся поздних произведений, очень часто упоминаемых среди работ Рембрандта, – это картина «Еврейская невеста» (1666 г.). В середине XIX в. существовала версия, что на картине изображен еврей, отец невесты, отдающий свою дочь замуж; в наши дни картина воспринимается как интерпретация сюжета из Ветхого Завета, а именно «Исаак и Ребекка». Рембрандт почти полностью отказывается от внешнего фона, архитектурного или ландшафтного – только полные чувственности жесты новобрачной пары притягивают взгляд.

Архитектура

Дом на канале

Говоря об архитектуре Амстердама, прежде всего необходимо знать, что из-за болотистого грунта низины, отвоеванной у моря, любое строительство в Амстердаме всегда связано с большими затратами. Поэтому здесь – так же, как и в Венеции – преобладает известный еще с античности свайный способ строительства. Это значит, что дома в Амстердаме строят на деревянных сваях, количество которых зависит от размера здания.

Архитектурный ансамбль старой части города, за исключением больших фешенебельных зданий, составляют узкие дома на каналах. С середины XV в. до середины XVII в. традиционным считался дом шириной 4-6 м. Как правило, план дома включает переднюю (voorhuis) и заднюю (achterhuis) половины, без подвала. Поскольку здания раньше обычно служили как для жилья, так и для торговых и деловых целей, они строились в основном трех– или четырехэтажными. Нижний этаж занимали под магазины, конторы или мастерские, на верхних этажах с ведущими к ним узкими и опасно крутыми лестницами располагались жилые помещения, а чердак обычно использовался под склад.

Типичный ансамбль домов на канале на Ауде Турфмаркт (Рокин).

Более масштабные очертания мы находим у патрицианских вилл в богатых районах каналов Херенграхт и Кейзерграхт, строившихся исключительно как жилые дома. Здесь есть полуподвальное помещение (onderhuis), где располагалась кухня и иногда комната для прислуги. По наружной лестнице хозяева поднимались в бельэтаж с просторными гостиными, второй и третий этажи были отведены под спальни и будуары. Позади этих аристократических домов, в которых сегодня размещены банки.

страховые компании и агенства, скрываются сады и зеленые внутренние дворы, порой похожие на парки. Свой товар зажиточные жители складировали в отдельных многоэтажных амбарах (pakhuis), многие из которых сейчас перестроены в жилые дома.

У скромных домов на каналах на уровне нижних этажей, а у вилл знатных вельмож и на верхних этажах фасады украшены большими окнами с решетчатыми переплетами. Мощные же кирпичные фасады товарных складов, как правило, имеют совсем маленькие окна с деревянными ставнями.

Господствующий стилистический элемент в архитектуре всех зданий Амстердама доиндустриальной эпохи – это фронтоны, форма которых имеет множество вариантов. Вплоть до середины XVII в. главным украшением зданий служил ступенчатый фронтон, а вслед за этим в моду вошли более или менее богато декорированные клювовидные, колоколообразные фронтоны и фронтоны с горловиной, причем у роскошных вилл они зачастую превращались в искусно украшенные сплошные фронтоны, за которыми уже не видно было крыши.

Почти все дома оборудованы такелажными балками (hijsbalken), с помощью которых мебель и товары перемещались на верхние этажи лебедками. Чтобы при этом ценный груз не бился о стену, многие дома в Амстердаме построены с легким наклоном вперед.

Многие дома на каналах украшены затейливыми фронтонами, обычно с балками для лебедок.

Великие имена – гениальные строения

Архитектором, оставившим наиболее яркий след в архитектуре Амстердама конца XVI – начала XVII в., был Хендрик де Кейсер (1565-1621). Он создал несколько прекраснейших строений в стиле нидерландского маньеризма. Именно по его проектам построены роскошный дом Бартолотти, «дом с головами» и другие великолепные дома на каналах. По проектам Хендрика де Кейсера были воздвигнуты церкви Зейдеркерк (в ней же он нашел последнее пристанище), Вестеркерк и Нордеркерк.

Путешествия в Италию и интенсивные занятия палладианизмом (подражанием А. Палладио) повлияли на стиль Якоба Ван Кампена (1595-1657), основателя нидерландского классицизма. Его главный шедевр – ратуша на площади Дам. нынешний Королевский дворец. Тогда это было самое большое здание в мире, и гениально оно не только с эстетический, но и с конструктивной точки зрения. Здание стоит на 13659 сваях.

Другие великие имена золотого XVII века: Филипс Вингбонс (1607-1678; различные