потребитель мог бы пользоваться энергопотенциалом в полном, доступном ему объеме. А так он использует лишь 0,618 от своих возможностей. Чуть больше — сразу возникает дискомфорт. Значит, когда мы писали, что потребитель быстро заполняет свои энергетические емкости — речь шла не об объективных объемах, а о субъективных ощущениях.
Вот где главная ловушка, в которую угодил потребитель! Эти 0,618 обеспечивают ему состояние покоя и равновесия с миром, но и обрекают на бездействие. Ведь этого энергопотенциала хватает лишь на то, чтобы чувствовать задачи — и избегать их (во имя благословенного покоя). Для того же, чтобы задачу увидеть, энергопотенциал должен подняться до 1. То есть больше трети объема нужно наполнить в режиме дискомфорта — что в естественных обстоятельствах для потребителя немыслимо.
Наконец, ЭПК созидателя — гармония развивающаяся.
Главный вопрос: благодаря чему она развивается?
У раба гармония была разрушена из-за его прерванного развития (задавленного энергопотенциала, неполноценной психомоторики и примитивной критичности, способной работать лишь по двоичной системе да — нет). У потребителя гармония успела развиться, но была лимитирована метричностью критичности. Напрашивается вывод, что если снять ограничители с критичности — то и гармония обретет свободу.
Вспомним: психомоторика у созидателя великолепна, энергопотенциал ничем не ограничен. Значит, рассуждали правильно: все упирается в степени свободы критичности.
Как было бы все просто, если бы развивалась критичность — и соответственно, эдак плавненько, по раскручивающейся спирали — развивалась и гармония! Увы, так в природе не бывает. Заяц может расти лишь до определенных размеров. Он не может быть размером со слона, потому что это будет уже совсем другой зверь. Следовательно, мы должны хотя бы в самых общих чертах наметить диапазоны, на которые делится этот прежде монолитный для вас слой — люди на уровне интуиции, или созидатели.
Вот эти диапазоны:
1) талант; 2) гений; 3) творец.
Критичность таланта все еще метрична, как у потребителя, но энергопотенциал такой, что позволяет видеть и решать задачи.
Критичность гения ориентирована на гармонию, как на целостность («золотое сечение» в ней — всего лишь один из элементов), что позволяет решать проблемы.
Критичность творца ориентирована на саму природу, его рабочий энергопотенциал (как у мудреца) общий с природой, что позволяет ему создать антиэнтропийный процесс. Следовательно, его создания одухотворены; то есть не просто живы, но и имеют душу.
Гармония — это самый экономичный способ накопления энергии.
43.
Теперь, когда вы знаете, что такое гармония (можно и не столь категорично: теперь вы знаете, что авторы вкладывают в понятие «гармония»), разберемся с Буратино.
Мы уже писали, что, если бы папаша Карло был ремесленником, он пренебрег бы писком полена и сделал бы кукле аккуратненький носик. И это была бы еще одна банальная кукла, которым нет числа. Но папаша Карло работал не по шаблону, он выражал сущность материала — и получился Буратино.
Для раба гармония — это правильность;
для потребителя — прекрасное;
для таланта — соответствие природе материала.
Чем в первый момент поражает нос Буратино? — Новизной. Такого больше нет ни у кого — и вы только на него и смотрите (и любой талантливый человек привлекает ваше внимание не тем, в чем он обычен, а непохожестью на других). Но проходит совсем немного времени — и вы этот нос перестаете замечать. Почему? — Да потому, что Буратино с этим носом — гармоничен. Значит, расположение носа и его размеры соответствуют «золотому сечению» и телу; мало того — в носе сфокусирован энергопотенциал Буратино.
Напомним известное вам определение: талант — это человек, который банальные задачи решает оригинально. Приложим эту мерку к папаше Карло. Вырезать из полена деревянную куклу — задача банальная; шарманщик смог решить ее оригинально; значит — талант!
Заметим для памяти: талант выявляет в материале задачи
1) новую гармонию, которая становится как бы
2) аккумулятором энергопотенциала.
Но папаша Карло этим не ограничился. Он оживил деревянную куклу. Оживил — это понятие на уровне народных сказок (!); если же по научному: организовал гармонизированный энергопотенциал способностью к действию. Или проще — организовал энергопотенциал Буратино психомоторикой. Еще проще: он дал свободу жизни, которая была в материале (полене).
Это дело посложней предыдущего. Чтобы решить задачу, достаточно подступиться к ее материалу с какой-нибудь одной меркой гармонии, например — с «золотым сечением». Чтобы решить проблему (а мы уже именно об этом ведем речь) — нужна совершенная гармония, причем не в виде какого-то одного ее элемента, а гармония как целостность. Совершенная гармония психомоторики человека, решающего проблему.
Иначе говоря — он должен быть гением.
Напомним: гений — это человек, который осознает проблемы и решает их просто.
Проблема — оживить Буратино. Решение — сообщить ему свою психомоторику. А две эти материи — совершенная психомоторика и высокий энергопотенциал — соединившись дали жизнь…
44.
Дочитав до этого места, ленивый умом посчитает: все, дело сделано. Но те, кто сохранил свежесть мысли (скажем так: не устал), запротестует: позвольте! а как же критичность? Ведь в самом начале книги, когда Буратино проткнул своим инструментом — носом — нарисованный на холсте котелок, было заявлено, что он — талантлив; значит, у него гармоничная ЭПК, причем на достаточно высоком уровне; с энергопотенциалом Буратино мы разобрались, с психомоторикой — так сяк — тоже; но почему о критичности ни слова? Ведь без нее ЭПК просто не будет…
Совокупность психомоторики с энергопотенциалом — это животное. У него прекрасное зрение, нюх, сила, пластика, ощущение, восприятие, память — во всем человек ему проигрывает. И все же человек выше. На что? — На слово. На слово, содержащее смысл.
45.
Надеемся, вы еще не забыли причину, которая заставила папашу Карло взяться за изготовление Буратино: он был одинок. Одинок и стар. Изготовив Буратино, он надеялся достичь
1) понимания (чтобы утвердиться «я есмь»),
2) сопротивления (опереться можно лишь на то, что оказывает сопротивление),
3) со-действия (чтобы одолеть ситуацию «если бы старость могла»).
Живой Буратино — просто живой — только живой (созданный совершенной психомоторикой и высоким энергопотенциалом) — не был способен к решению этих задач. Он вообще пока не был способен решать задачи, поскольку не мог их осмыслить в этом качестве. Ведь он был пока только живым существом. Живым — но не способным думать.
У него не было души.
