28. Larmor J. Aether. - Encyclopaedia Britannica. - 11th ed. - New York: Епсусl. Brit. Comp., 1910, v.1, р.292-297.
29. Симонов П.В. Изучение процессов творчества и психический мутагенез. - В кн.: Творческий процесс и художественное восприятие. - Л.: Наука, 1977, с.62-65.
30. Балан В.А. Экономико-математические модели производительности труда. - М.: Наука, 1979. - 128 с.
31. Макиавелли Н. Князь. - Соч.: Пер. с итал. - М.-Л.: Academia, 1933, с.211- 351.
32. Белинский В.Г. Идея искусства. - Собр. соч. в 3-х т. - М.: ГИХЛ, 1948, т.2. - 930 с.
33. Лаврецкий А. Эстетика Белинского. - М.: Изд-во АН СССР, 1959. - 371 с.
34. Кузнецов Б.Г. Эйнштейн. - М.: Изд-во АН СССР, 1962. - 407 с.
35. Тынянов Ю.Н. Иллюстрации. - В кн.: Тынянов Ю. Н. Поэтика, история литературы, кино. - М.: Наука, 1977, с.303-319.
36. Лессинг Г.Э. Лаокоон. - М.: Изогиз, 1933, с.1-206.
37. Дамс В. Франц Шуберт: Пер. с нем. В.Э.Фермана. - М.: Гос. изд-во, музык. сектор, 1928. - 199 с.
38. Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. Пер. с франц. - Л.: Музгиз, 1963, - 273 с.
39. Конен В.Д. Клаудио Монтеверди. - М.: Сов. композитор, 1971, - 323 с.
40. Сенека Луций Анней. Нравственные письма к Луцилию. Письмо LXXXVIII / Пер. с латин. С.А.Ошерова. М.: Наука, 1977, с.190-197.
41. Каган М.С. Морфология искусства. - Л.: Искусство, 1972, - 440 с.
42. Шекспир У. Мера за меру. - Полн. собр. соч. в 8-ми т.: Пер. с англ. Т.Л.Щепкиной-Куперник. М.: Искусство, 1960, т.6, с.159-279.
43. Щелкунов Е. Л. XIX Совещание по проблемам высшей нервной деятельности. Тезисы докладов. - Л.: 1960, вып.2, с.170-172.
44. Фриш М. Homo Faber: Пер. с нем. (Послесловие С.Л.Львова) - М.: Молодая гвардия, 1967. - 240 с.
45. Uhlenbeck G, Е. Reminiscences of Professor Paul Еhrenfest. - American J. Physics, 1956, N 6, р.431-434.
46. Твардовский А.Т. Книга лирики. - M.: Сов. писатель, 1967.-386 с.
47. Moore Р.Е. Неnry Purcell and the Restoration Theatre. - London: Henemann 1961. - 210 р.
48. Пушкин А. С. Table-Talk. - Полн. собр. соч. в 10-ти т. - М.: Наука, 1978, т.7, с.64-82.
49. Белинский В. Г. Разделение поэзии на роды и виды. - Собр. соч. в 3-х т. - М.: Гос. изд. худ. лит-ры, 1948, т.2, 930 с.
50. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах: Пер. с нем. / Под ред. М. С. Друскина. - М.: Музыка, 1964, - 727 с.
51. Чехов А. П. Враги. - Собр. соч. в 12 т. - М: Правда, 1950, т.5, с.21-31.
52. Monod J. Remark in discussion. Atti del Convegno sulla Filosofia Naturale Oggi. - Supplemento аl Nuovo Cimento, v.4, N 2, р.522-523.
53. В. В. Бобынин. Ньютон. - Энциклопед. словарь. - СПБ.: Брокгауз и Ефрон,. 1897, т.41, с.443-449.
54. Мандельштам О.Э. О поэзии. - Л.: Academia, 1928, - 70 с.
55. Пастернак Б.Л. Стихи. - М.: Худож. лит., 1966. - 368 с.
56. Валери П. Об искусстве. Пер. с франц. - М.: Искусство, 1976, - 622 с.
57. Раппопорт С.Х. Искусство и эмоции. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1972. - 162 с.
58. Мейлах Б.С. На рубеже науки и искусства. - Л.: Наука, 1971. - 248 с.
59. Егоров А.Г. Научно-техническая революция и искусство. - В кн.: Егоров А.Г. Проблемы эстетики - М.: Сов. писатель, 1974, - 416 с.
60. Каган М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике. - 2-е изд. - Л.: Ленинград. ун-т, 1971, - 766 с.
61. Овсянников М.Ф. История эстетической мысли. - М.: Высшая школа, 1978.
62. Храпченко М.Б. Художественное творчество, действительность, человек. - 2-е изд. - М.: Сов. писатель, 1978, - 365 с.
63. Блехман И.И., Мышкис А.Д., Пановко Я.Г. Прикладная математика: предмет, логика, особенности подходов. - Киев: Наукова думка, 1976, - 269 с.
64. Грекова И. Методологические особенности прикладной математики на современном этапе ее развития. - Вопросы философии, 1976, N 6, с. 104-114.
65. Яглом И.М. Математические структуры и математическое моделирование. -М.: Сов. радио, 1979, - 145 с.
66. Бонди С. О Пушкине. - М.: Худ. лит-ра, 1978, 479 с.
Примечания
1
В злой и остроумной фантазии Олдоса Хаксли 'Brave New Wоrld' (написанной в 1932 году), многие предсказания которой уже оправдались (транквилизаторы, широкое распространение противозачаточных средств и др.), внеутробное оплодотворение и развитие зародыша торжествует и угасание родительской любви осуществляется полностью.
2
Вопрос о том, почему человечеству потребовалась подобная сублимация, почему потребовалось 'одухотворить' животные инстинкты, особая, очень важная проблема. Не исключено, что решающую роль сыграл сам факт развития мыслительных способностей, вообще духовного мира человека, позволившего ему, несмотря на то, что в физическом отношении он уступал многим окружавшим его представителям животного мира, выстоять в соревновании с ними.
3
В действительности приведенная здесь физиологическая картина стрессового состояния быть может несколько огрублена и не вполне точно отражает то, что выяснено наукой. Однако это не существенно. Можно думать, что такой пример достаточно поясняет суть дела (см. [2;3, с.94]).
4
Если мы решимся судить безжалостно, то можно различить и довольно нелестный для сознания оттенок в этом удовлетворении: вот прекрасное дело героически совершенно и ради него погиб герой, но для меня лично это вполне безопасно, я мирно пойду домой. При созерцании произведения искусства это неприятное толкование все же безобиднее, чем при встрече с такой же жизненной ситуацией, потому что другим, тоже подсознательным зрением мы все время чувствуем, что на сцене герой умер не 'взаправду'.
5
