Распространение незнания о мире также должно быть научно обоснованным/
За столом в небольшой комнате сидят люди. На столе — фотоснимки, рисунки и схемы. Немного дальше, на видном месте — книжка в блестящем переплете: 'Тайна пустыни' английским, немецким и испанским языками. Один из присутствующих поднимает руку, призывая к вниманию, и, когда все замолкают, обращается к женщине, которая сидит рядом:
— Рассказывайте, пожалуйста.
Женщина привстает и взволнованно, немного смущая, начинает:
— Понимаете, товарищи, я работаю над этим уже несколько лет. Ну, вообще концепция такая... Нет, лучшее начну с другого. Рассматривая эти линии — вот эти, пять параллельных, — я заметила, что расстояния между ними как бы пропорциональны. Тщательно измерила — и в самом деле, здесь мы имеем дело с четкой прогрессией. А потом взяла другие группы линий — эту, эту и эту — и продлила их к пересечению. Оказалось, что расстояния между пересечениями, или 'центрами' тоже подчиняются этой закономерности. А посмотрите-ка на рисунки: если линия выходит из рисунка, она не пересекает валик, который образует фигуру, а наоборот — этот валик будто расступается, 'выпуская' линию из фигуры. И это не единичный случай, я проверила. Итак, между фигурами и линиями есть несомненная связь, хотя раньше считалось, что фигуры сделаны позднее...
Все возбужденно загомонили, перебивая друг друга, так как подробности были и в самом деле новыми и неожиданными, а докладчица продолжала свой рассказ...
Все это происходило в конце 1984 года. Докладывал инженер одного из киевских НИИ А. Т. Белоконь. Речь шла о новом трактовании рисунков славной Наски. Но работа еще в самом разгаре, и к окончательным выводам очень далеко...
ЗАЧЕМ НУЖНЫ ЭТИ РИСУНКИ?
Едва ли есть необходимость подробно рассказывать об удивительных рисунках в пустыне Наска, которые случайно открыл в 1920 году один из перуанских летчиков. Итак, ограничимся скупым перечнем того, что нам сейчас известно.
В безводной и безлюдной Пампа Колорадо (место в пустыни Наска, где находятся рисунки) на огромные расстояния простирались прямые, как стрела, тысячи линий, которые пересекаются, сходятся и расходятся по всем направлениям. Но самое интересное — это гигантские рисунки между ними, а именно: две ламы длиной 20 метров каждая, какое-то неизвестное 50-метровое животное, 80-метровый осьминог, такая же обезьяна, 46-метровый паук, 180-метровая ящерица, восемнадцать изображений птиц (причем одно из них длиной около 100 метров, второе имеет неестественно длинный 80-метровый клюв, а третье достигает в длину 250 метров!), ряд растительных орнаментов (цветы, почки, бутоны — и все это в границах 80-150 метров), пять рисунков, будто похожих на морские кораллы, еще некоторое количество вообще ни на что не похожих изображений, несколько незавершенных рисунков и среди них, кстати, человеческая фигура, но почему-то без головы и много других.
Известен и метод выполнения этих рисунков. В земле делали бороздки несколько сантиметров глубиной и шириной 20 — 30 см и с обеих сторон обкладывали их валиками из вынутых из грунта камешков. Если принять во внимание, что область Наски является одной из наизасушливых в мире, где раз на два года выпадает один-единственный небольшой дождик и где на уровне грунта фактически не бывает ветров, то становится понятным, почему на протяжении сотен лет эти знаки оставались неповрежденными.
Впервые изучением таинственных линий и рисунков занялся в 1939 году американский археолог П. Козок. А немецкая исследовательница и бывшая помощница Козока, математик Мария Райхе посвятила этому всю свою жизнь. Уже свыше сорока лет она живет и работает в пустыне Наска.
Мария Райхе считает, что более древние рисунки созданы в 350-950 гг. н.э., а более поздние (некоторые из них частично накладываются на более древние) — в 800-1400 гг. н.э. В одном месте был найден обломок деревянного столбика. Именно с помощью таких столбиков старинные художники 'размечали' фигуры. Радиоуглеродный анализ показал, что его сделали около 525 г. н.э. Мария Райхе сделала вывод, что расцвет 'культуры Наска' приходится на период между 300 и 900 годами. (Хотя, по новейшим данным существование культуры Наска датируется III в. до н.э. — VI в. н. е.)
Едва ли не первым вопросом, который возникает при созерцании изображений Наски, является то, каким образом неведомые мастера были в состоянии без наименьшего отклонения провести прямые линии длиной в сотни метров? Еще до недавнего времени ни одной убедительной гипотезы по этому поводу не существовало. Но в январе 1985 года собственный корреспондент газеты 'Труд' В. Кучеров рассказал о своей встрече с перуанским пилотом Эдуардо Эрраном, который также изучал линии и фигуры Наски. Он сам соорудил дельтаплан с двигателем от мотоцикла, налетал свыше полутора тысяч часов, сделал огромное количество снимков Наски, возможно самых лучших или даже единственных в мире. Эдуардо и его коллеги 'расширили' площадь, где сделаны рисунки, до 911 квадратных километров, большее того, открыли 130 до сих пор неизвестных фигур и нашли подобные в других местностях Перу.
Во время раскопок погребений в Наске была найдена еще одна вещь — 'тупа', что до сих пор фигурировала в каталогах музеев как 'вешалка' (хотя некоторые американисты считают, что небольшие 'тупу' могли быть просто булавками). Извне 'тупу' напоминает тарелкоподобный диск, насаженный ребром на длинненькую ножку. Немного дальше от места крепления ножки в диске сделаны одно или два отверстия. 'Тупу' изготовлялись из серебра, золота, меди или сплавов этих металлов. Они или гладко отполированы, или имеют рельефные изображения культового характера. А для какой цели служили большие диски, которые иногда достигают полметра в диаметре? И отверстия в них?
— 'Тупу' сразу привлек мое внимание, — рассказывал Э. Эрран. — Я отобрал несколько, и мы с друзьями выполнили серию экспериментов. Оказалось, что это замечательные рефлекторы! Если, скажем, держать 'тупу' в руке или вонзить ножкой в землю и, смотря в отверстие, направить отраженный солнечный луч на другой такой 'прибор', тот 'вспыхнет'. Именно таким образом нам удавалось 'установить связь' в пустыне на расстоянии в 15, 20, 30 километров. Возможно, что и это не было рекордом для индейцев, которые славилось удивительно острым зрением. С помощью 'тупу' довольно легко определить на поверхности точки, чтобы потом провести по ним многокилометровую линию. А если соответствующим образом расположить несколько 'тупу', то линия станет зигзагоподобной — а таких в пустыне довольно много. В пампе я нашел восемь рисунков, которые очень напоминают 'тупу'.
Рассказ Э. Эррана кажется нам интересным, но если даже целиком согласиться с его гипотезой относительно применения 'тупу', то все равно остается вопрос: как быть с рисунками, которые представляют собой криволинейные фигуры? Здесь уже никакое 'тупу' не поможет...
Все, что ныне известно, отнюдь не объясняет главной загадки рисунков: зачем их делали? Ведь полностью их можно увидеть лишь с высоты несколько сотен метров! Кому они предназначались, к кому были обращены, кто должен был их прочитать? Эти вопросы уже много лет волнуют исследователей.
Мария Райхе считает, что рисунки Наски имеют сугубо астрономически-календарное назначение. Вот
