«…очень похоже» (отзыв современника).
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 222 «…шедевр историч<еской живописи>»
«…трагедия совести…»
«…магия ритма, волшебство видения…»
«…объяснение, отчего произошла Революция…»
«…ветер канунов…»
Но при этом все твердят одно и то же: «Музыка, музыка, музыка»…
ЭрГэ ищет и находит ее корни в классической русской литературе. (Пушкин <…> Гоголь <…> Достоевский <…>).
Некто Ч<апский> в Ташкенте церемонно становится на одно колено, целует руки и говорит: «Вы — последний поэт Европы».
А некто из Зазеркалья <…>: «Это реквием по всей Европе».
«Прошлое и настоящее судят друг друга и обоюдно выносят друг другу приговор».
Берковский <…> видит в ней танец — она вся движение и музыка.
«Поэма без героя» — это исполненная мечта символистов, это то, что они проповедовали в теории, но когда начинали творить, то никогда не могли осуществить. (Магия.)
К моему огорчению, эти куски часто называют «жемчужинами»
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 220–274 Просто люди с улицы приходят и жалуются, что их измучила Поэма.
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 229 «Вот это чувство незаполненных пустот, где что-то рядом, т. е. мнимо незаполненных, потому что, может быть, ГЛАВНОЕ как раз там и создает чувство, близкое к волшебству».
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 237 «Вечный допрос? — Нет. Нечто более реальное — тождество поэзии и совести, расплата стихами».
Многим в ней чудится трагический балет (однако Л. M. Гинзбург считает, что ее магия — запрещенный прием — why?)
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 221 Х.У. («Икс-Игрек», как расшифровывает Ахматова <…> — Анатолий Генрихович Найман сказал сегодня, что для поэмы всего характернее следующее: если ПЕРВАЯ строка строфы вызывает, скажем, изумление, ВТОРАЯ — желание спорить, ТРЕТЬЯ — куда-то завлекает, ЧЕТВЕРТАЯ — пугает, ПЯТАЯ — глубоко умиляет, а ШЕСТАЯ — дарит последний покой или сладостное удовлетворение, — читатель меньше всего ждет, что в следующей строфе для него уготовано опять все только что перечисленное. Такого о поэме я еще не слыхала. Это открывает какую-то новую ее сторону.
Вообще все, что этот человек говорит о моих стихах, нисколько не похоже на то, что о них говорили и писали (на многих языках) в течение полувека. Ему как будто дано слышать их во сне или видеть в каком-то заколдованном зеркале.
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 256 Поджиоли пишет что Ахм<атова> пишет свой огромный, похожий на траурную симфонию Триптих…
А. Ахматова. Т. 3. Стр. 252 …в хамской упрощенности мира «без чремухи» этой поэтессе голубой крови делать было нечего. Она замолчала, ушла в частную жизнь, глубоко страдальческую, почти нищенскую.
В. Кадашев. История русской литературы. По: Р. Тименчик. Анна Ахматова в 1960-е годы. Стр. 432 Нам надо хоть на чем-то прерваться — ну, а она, конечно, может продолжать до бесконечности.
…А накануне Марина Влади проповедовала у нас на кухне превосходство женского онанизма над всеми остальными видами наслаждения. В разгар ее разглагольствования пришел Высоцкий, дал по роже и увел.
Ю. Нагибин. Дневник. Стр. 350 
