Из проекта праздника следовало: «Время, назначенное для сбора на поле, будет возвещено пушкою: при втором выстреле двор двинется в порядке, чтобы занять свои места. <…> Герольдмейстер велит открыть барьер и подаст знак музыке к началу: он выйдет за барьер, вне поля, салютуя своим опущенным жезлом все время прохождения двора, при звуках музыки. <…> Пушечный выстрел возвестит прибытие рыцарей: тотчас трубачи выйдут из палаток, находящихся по обеим сторонам входа на поле, и заиграют на своих трубах при звуках литавр. Под портиками, что с каждой стороны дворца, вдруг появятся рыцари различных кадрилей, в полном порядке, верхом на своих конях. Впереди каждой колонны идет трубач, а также по герольду со штандартами судей поля; за ними следуют пажи с гербами судей, за ними верхом едут судьи со своими гайдуками. Герольдмейстер велит открыть барьер, чтобы пропустить судей поля… <… >» Далее детально описывался ход карусели: «Число колец будет соответствовать числу рыцарей. Будут также две головы, разыгранные таким же способом, картонные шлемы, которые должны быть поднимаемы мечом, две фигуры для ломания копий. Каждый успех будет празднуем тушем. Победитель получит венок из цветов. Другие, отличившиеся своей ловкостью рыцари, получат букеты. Для получения награды герольдмейстер, сопровождаемый герольдами, поведет рыцаря пешим, с его гайдуками, несущими его стяг и ведущими в поводу его коня. Приблизившись к ступеням трибуны, рыцарь, обнажив голову, отвесит глубокий поклон и тут, при звуках музыки и аплодисментах, получит награду своей ловкости, после чего его отведут в одну из палаток, где бы с него сняли сапоги, и он мог бы одеть обувь для танцев, а затем он займет место на трибуне». После окончания турнира на территории проводилась уборка и затем построения воинских частей.
Между Чесменским обелиском и Придворной частью Английского парка находится оригинальный садик, получивший в 1793 году название «Сад у качелей», но больше известный как «Графин» из-за своей своеобразной конфигурации. Дно «Графина» представляло собой конусообразное возвышение из земли в три яруса; основная его часть обозначена круговой аллеей, переходящей в прямую, идущую до самого Белого озера. Она обозначает горлышко. Сад «Графин» был примечателен не дошедшим до наших дней Овальным трельяжем (или Турецкой палаткой) — сооружением в виде большого шатра с разноцветными полосами на пологе. Вход в палатку поддерживался двумя столбами, обвитыми яркими лентами. На золоченом флагштоке развивался русский военно-морской флаг. Как и находящийся неподалеку Чесменский обелиск, Турецкая палатка была своеобразным памятником победам русского оружия в войне с Османской империей. Устроенная при графе Орлове постройка сохранялась и при новом владельце; Павел даже приказал обновить интерьеры палатки, для чего в 1797 году в Гатчину приезжал известный театральный художник П. Гонзаго. Рядом с садом находилась большая игровая площадка с качелями, которые и дали первое название саду.
Завершает архитектурное убранство левобережной части Дворцового парка колонна Орла, установленная на искусственной насыпи рядом с входом в парк Сильвия. Этот памятник по проекту Ринальди привезли в Гатчину из Царского Села и собрали на новом месте в середине июня 1770 года. Простояв более восьмидесяти лет, колонна сильно обветшала и была заменена новой, аналогичной, в 1858–1860 годах. Памятник высотой 6,4 метра установлен на прямоугольном гранитном основании. Мраморный прямоугольный, слегка вытянутый вверх постамент несет на себе колонну из белого мрамора. Над абакой капители на постаменте небольшая мраморная скульптура орла — символ рода Орловых, в прославление которых и установлен этот прекрасно спроектированный легкий и в тоже время величественный монумент, настоящее украшение Гатчинского парка, уникальный памятник малой архитектуры второй половины XVIII века.
Вот мы и познакомились с обширным Дворцовым парком и его памятниками. Последний — колонна Орла, привел нас к Сильвийским воротам, от которых расходятся три луча дорог второго гатчинского парка — Сильвии, ведущие далее к еще одной садово-парковой территории — Зверинцу. О них наша следующая глава.
Глава 6
Сильвия и Зверинец
История возникновения в Гатчине парка с поэтическим названием «Сильвия» возвращает нас к поездке наследника русского престола Павла Петровича и его супруги во Францию, в поместье Шантильи, недалеко от Парижа. Ленотровский[5] парк, окружающий это поместье, состоит из нескольких садов, один из которых приглянулся молодым людям своим внешним видом и связанной с ним романтической историей. Небольшой, огороженный стеной участок парка, как и положено, с лесом, множеством клумб, лабиринтом и павильоном, назывался Сильвией. Павильон, а вернее, загородный дом парка, стал свидетелем трагических событий 1632 года, связанных с именами французского поэта Теофиля де Вио и юной герцогини Мари-Фелис дез Урсен, в замужестве Монморанси, владелицы Шантильи в те нелегкие времена. Поэт, приговоренный парламентом Франции к сожжению на костре, скрывался в поместье в обществе прелестной молодой женщины, которую воспел в поэме «Дом Сильвии».
Но счастье скоротечно. Полководец Анри II Монморанси, муж герцогини и покровитель преследуемого поэта, сам был обвинен в измене и казнен в Тулузе. Теофиль был схвачен, но после двух лет тюремного заключения выпущен на свободу, после чего неожиданно умер в возрасте 36 лет.
Со временем этот огороженный стеной сад стали называть Сильвией; он разросся за счет прилегающих лугов и пастбищ и ко времени посещения Шатильи великими князем и княгиней был довольно просторной частью парка вокруг замка.
Впечатленные историей французской Сильвии, владельцы Гатчины решили и у себя завести небольшой романтический уголок, который назвали точно так же — Сильвия. В названии, созвучном латинскому слову «silva», скрыта и модель будущего парка, разделенного линиями парковых дорожек. С латыни это слово переводится как «лес, парк, сад, множество растений и деревьев».
Работы по формированию парка начались в 1792 году и через два года в общем были закончены, хотя окончательно Сильвия предстала во всей своей красе только к 1800 году. Садовый мастер Дж. Гакет создал этот барочный парк при участии архитектора Бренны, используя все известные приемы устройства подобных садов. Узор сильвийских аллей дополняли разнообразные лабиринты в виде спиралей, прямоугольников и со сложным рисунком. Располагались они на общей оси главных дорожек парка и на завершениях перпендикулярных направлений. Небольшие фигурные площадки располагались по всей территории.
Огороженный стеной, поросшей мхом, словно доисторическое строение загадочных лесных жителей, парк Сильвия встречает посетителей каменными Сильвийскими воротами, парадным входом в неизведанную лесную чащу. Они были сооружены в 1792–1794 годах К. Пластининым по чертежам архитектора В. Бренны.
Классическое по своей архитектуре сооружение состоит из трехметровой арки с низким архивольтом
