Записаны в 1979 г.
Хронометраж: № 1–0.44, 2–0.43, 3–1.13, 4–1.00, 5–1.17.
1. Ли Бо. Стихи о краткости жизни. 1.12
2. Ли Бо. За вином. 1.39
3. Неизвестный автор. (Япония). Осень. 0.30
4. Ли Бо. Зимним днём возвращаюсь к своему старому жилищу в горах. 2.22
5. Ли Бо. Увидев цветок, называемый «белоголовым стариком». 1.00
6. Ли Бо. Одиноко сижу в горах Цзинтиншань. 0.30
7. Бо Цзюй И. Лёжа днём в постели. 1.16
8. Цао Чжи. Путешествие к небожителям. 1.19
9. Тао Юань Мин. (К ночи бледное солнце…). 2.02
10. Ли Бо. О том, как Юань Дань Цо жил отшельником в горах. 0.45
11. В.Маяковский. Трагедия «Владимир Маяковский». Строки 60-103. Записана — ноябрь 81 г. 5.11
Общее звучание — 24.08
Читает — Н. Морозова, я — гитара и вокал в № 11.
Импровизировали вдвоём. Возникавшие спонтанно настроения реализовывались в этих записях. № 1–5 возникли сразу и почти что из «ничего» на одном дыхании. Слова стихов сами рождали аккомпанемент гитары, и после этой записи я, наконец, ощутил обаяние китайских авторов. Н.М. своего добилась. Я возлюбил китайцев.
Остальные стихи писались несколько более преднамеренно, с небольшими репетициями, но, в общем, тоже импровизировались, кроме № 11, который был строго запрограммирован.
1. Этот день. (2) Соч. по некоторым мотивам 1967-70 гг. 1.47
2. А море шумит. Соч.1967. 4.16
3. Фея тёмных улиц. Соч. 1968 г. В 1981 г. переработан текст. 1.51
4. Иногда. (2) Муз. М. Willson. Текст соч. в 1969 г. 2.22
5. Помни всё, пожалуйста. (2) Соч.1969 г. 2.10
6. Это слово. Соч.1971 г. В 1981 г. переработан текст. 2.40
7. Короткая юбка. (2) Соч. 1974 г. 1.59
8. Стисну до боли. (2) Соч. 1969 г. 2.02
9. Любовь 1967 года. Инструментальная пьеса. 2.09
10. Я сейчас тебе признаюсь. (2) Соч. в 1969 г., переделана в 79 г. 1.44
11. Когда я вижу, ты проходишь. (2) Соч. 1972. г. 3.59
12. Я без тебя. Соч.1971 г. В 1981 г. переделан текст. 2.37
13. Звёзды горят напрасно. (2) Соч. 1969 г. 3.00
Общее звучание — 33.40
№ 7,10,11,13 — записаны в мае-июне 1979 г.
№ 12 — летом 1973 г.
Все остальные — осенью 1981 г.
Возврат к старым песням, наряду с писанием новых, равномерно происходил на протяжении всего моего песнетворчества. Почти в каждом новом диске есть вещь из конца шестидесятых годов. Но в 1978 г., десять лет спустя, произошёл первый массированный возврат к прошлому. Записаны 7 позабытых вещей к «Ретроскопу». В 1979 г. — 4 песни на первоначальный Great Lyrics. Всё это происходило, конечно, не случайно, и новое воплощение незамысловатых любовных песенок было вызвано теми чувствами, что вновь обуревали моё естество. Я, как и 10–12 лет тому назад, охотился за женщиной, и по-прежнему, даже самая недостойная из них, была для меня небесной феей.
Я обожествлял и поэтизировал каждую встречу с женщиной от юности до первых седых волос на висках и все эти годы удивлялся тому, что феи не хотят быть феями, а желают быть жёнами, любовницами, бабами.
Теперь, когда великая охота за женщиной скончалась, меня не часто привлекает к себе её противоречивый образ, но иногда при виде какой-нибудь погрязшей в мирской суете дамы меня подмывает подойти к ней и особым, «отрезвляющим» голосом, который, может быть, прорежется у меня в эту минуту, сказать: «Очнись, ты же фея!»
И как знать, может быть, она очнётся, бросит сигарету или хозяйственную сумку, если была пьяная — протрезвеет, посветлеет и исчезнет из моих изумлённых глаз где-то в далёкой синеве неба.
В 1981 г. я записал некоторые из самых ранних вещей 1967-71 гг., которые до этого времени старался даже сгладить в своей памяти как примеры вульгарного и ординарного творчества. Но взгляд на вульгарное и ординарное изменился, и эти непретенциозные опусы были извлечены на свет божий, с самой горячей симпатией и удовольствием от меня лично. Теперь воспоминания ассоциировались не с охотой, а с эпохой моего музыкального становления, эпохой «Битлз», эпохой романтики вообще и любовной в частности. Я, конечно, наиболее удачно отразил романтику любовную. В моём воспоминании существует ещё несколько песен о стремлении к несбыточному, об идеальной дружбе, о тайной, неразгаданной любви. Но форма их настолько примитивна, что особой ценности они явно не представляют. Многие из них созданы в период моего «делания» песен, когда я каждый день писал по одной песне (1967-68 гг.). У меня была одна лента 350 м к магнитофону «Айдас», когда я заполнял её своими песнями до конца, то начинал писать новые сначала, стирая старые, к которым терял интерес из-за того, что они не самые свеженькие.
Для того чтобы детально воссоздать ту старую музыку, мне пришлось с головой погрузиться в 60-е годы и несколько дней переживать их. Пережить все те инстинкты и мысли, что владели мной и всеми молодыми людьми 14–15 лет назад. Это не прошло даром, и среди душевного моего благополучия 81 года образовалось несколько трещинок и диссонансов, я слишком тесно напялил шкуру питекантропа и несколько увлёкся его эмоциями. Скорее назад! Две недели я писал 9 песен, а сколько недель теперь выбираться на свет.
Спите спокойно 60-е годы. Больше вас тревожить я не намерен.
1. Красотка лошадь. Ударные — монтир. предв. фонограмма. 4.22
2. Сгиньте люди. Ударные — В. Яковлев. 3.56
3. Гексаграмма. Ударные — предв. фонограмма. 2.45
4. Страшный мир. Ударные — монтир. предв. фонограмма. 5.32
5. Краски цветень. На стихи Тао Юань Мина. Ударные — монтир. предв. фонограмма. 4.30
6. Зов неба. Слова с цитатами по впечатлениям от «Листов сада Мори» Е. И. Рерих. 2.40
7. Идиот. Губная гармошка и художественный рыг — С. Лузин. 4.45
8. Мы — пилигримы. 4.30
