Lost structure

фигуративной, в которой любое изображение в конечном счете может быть сведено к сочетанию, пусть достаточно сложному, элементарных геометрических фигур. Но тот же самый код

используется при письменной фиксации или устном описании геометрических феноменов в ис-

конном смысле понятия (землемерие) и других съемках местности (топографической, геодезической и т. д.). И наконец, в принципе он должен был бы совпасть с гештальт- кодом, основополагающим кодом восприятия элементарных форм. А это значит, что мы имеем дело с

типичным случаем кода, который вырисовывается и обретает очертания, когда мы задаемся целью

описать элементарные единицы (первого и второго членения) какого-то другого 'языка', и

способен служить метаязыком для более синтетических кодов.

I.6.

Стало быть, нам следует оставить без внимания такого рода коды, наподобие того как словесный

язык оставляет без внимания возможность описания отдельных фонем в позиционных терминах, 16 От 'хора' (пространство, место) О стойхея как элементах пространственных искусств, включая

архитектуру, см наблюдения Мондриана и комментиарий P. Де Фуско, cit, с 143—145

231

свойственных более аналитическому коду, например коду морской сигнализации. Впрочем, не

следует пренебрегать и этой возможностью анализа в тех случаях, когда необходимо соотнести

архитектурный феномен с чем-то, что кодируется по-иному, находя метаязык, пригодный для

описания обоих явлений. Это тот случай, когда нужно подыскать код, предположим, для какого-

нибудь пейзажа, чтобы затем вписать в него соответствующее архитектурное решение. То

обстоятельство, что для выявления структуры пейзажа используют устойчивые элементы

геометрического кода (пирамида, конус и т. д.), указывает на то, что, решая проблему вписывания

архитектурных сооружений в соответствующий контекст, имеет смысл описывать эти сооружения

при помощи того же геометрического кода, используемого как метаязык17. Но тот факт, что

архитектура описываема посредством геометрического кода, вовсе не означает, что

архитектура как таковая базируется на геометрическом коде.

Точно так же, если мы соглашаемся с тем, что идеограмма китайского языка и состоящее из фонем

www.koob.ru

слово итальянского языка при радиопередаче равно могут быть переведены в категории

децибеллов, частот или бороздок на диске, то отсюда вовсе не следует, что китайский и

итальянский языки базируются на одном и том же коде. Отсюда следует лишь то, что при

необходимости перекодировки фонетических явлений в целях передачи и записи, оба языка могут

быть проанализированы в одной системе транскрипции. В конце концов, любое физическое

явление может быть сведено к молекулярному или атомному кодам, но это никоим образом не

отменяет необходимости использовать разные средства при анализе какого-нибудь минерала и

'Джоконды'.

Итак, посмотрим, что представляет собой собственно архитектурный код, отталкиваясь от разных

'семантических' или 'семиологических' прочтений архитектуры.

II. Классификация архитектурных кодов

II. 1.

На основе вышеизложенного можно составить следующую таблицу:

1. Синтаксические коды:

1. Синтаксические коды: характерен в этом смысле код, отсылающий к технике строительства.

Архитектурная форма может включать:

17 Christian Norberg Schulz, Il paesaggio e l'opera dell'uomo, in 'Edilizia moderna', n 87—88 Впрочем, вся уже