Архитектурное наследство Баженова обретает в наши дни своих законных наследников. В невиданных масштабах идет строительство в стране социализма. Наши города украшаются новыми монументальными зданиями-дворцами, театрами, клубами, школами, жилыми домами. Страна меняет и революционизирует свои средства сообщения, где также огромная роль отведена архитектуре.
На примере московского метрополитена имени Л. М. Кагановича можно проследить пути и отличительные черты новой советской архитектуры. Глубоко под землей архитектурные задачи решаются в легкой, солнечной световой гамме облицовочных материалов. Средствами художественной выразительности (цвет, характер и форма облицовки, система искусственного света) преодолевается ощущение глубокого подземелья. Залитые светом просторные залы и переходы вызывают чувство радости и бодрости. Простое и понятное пространственное решение станционных сооружений делает архитектуру метро образцом подлинной монументальности. Продолжение этой архитектурной линии мы видим в сооружении канала Москва — Волга и в ряде принятых к осуществлению проектов больших комплексов строений в нашей стране.
Поистине небывалые перспективы открыты перед советской архитектурой. Мы вступили в эпоху, когда жизнь стала радостной, когда жить стало веселее, и эти новые, невиданные условия жизни освобожденных от пут капитализма людей должны найти свое отражение и утверждение в архитектуре — монументальнейшем из искусств.
Сейчас, когда перед советской социалистической архитектурой поставлены грандиозные по масштабам задачи, карандаш и циркуль, полтора века назад выпавшие из рук Василия Ивановича Баженова, поднимают советские зодчие для создания произведений, достойных великой сталинской эпохи.
СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ
Ансамбль — в архитектуре — группа зданий, возведенных по единому замыслу, гармонирующих друг с другом, пропорциональных по общей композиции и оставляющих впечатление законченного и совершенного художественного целого. Примером таких ансамблей в творчестве Баженова являются Царицынские дворцы и Михайловский замок.
Антаблемент — горизонтальное перекрытие вдоль колоннады или стены. Антаблемент делится на части: архитрав — опирающаяся на капитель верхняя фигурная часть колонны, фриз — средняя часть антаблемента, обычно служащая для украшения рельефными рисунками или надписью (в храмах, например), и карниз — выступающая верхняя часть антаблемента.
Части антаблемента дорического ордера.
Аттик — верхняя часть главного карниза.
Арка — чаще всего дугообразное перекрытие над входом, воротами; иногда — декоративный памятник в честь какого-либо торжественного события (триумфальные и другие арки). Впервые арки стали широко применять этруски, жившие в V столетии до н. э. в Средней Италии.
Аркада — соединение нескольких арок, опирающихся на столбы или колонны.
Аркада.
Арматура — украшения (скульптурные) из мечей, щитов, шлемов и других предметов вооружения.
Архивольт — обрамление арки, служащее обычно для придания ей большей декоративности.
Базилика — зал для торговых сделок и судебных заседаний.
Барельеф — выступающее до половины скульптурное изображение людей, животных, цветов и т. п. на плоскости стены, фриза и, в редких случаях, на колоннах (коринфских).
Барокко — стиль, возникший в феодальную эпоху; наибольшее распространение получил в Италии в XVI в., оттуда был занесен во Францию и Германию, а на рубеже XVII и XVIII вв. и в Россию, где воспринял своеобразные формы древнерусского зодчества. Постройки в стиле барокко отличаются пышной орнаментацией, обилием скульптурных украшений и при больших размерах сооружения обладают динамичностью, изломанностью линий.
Готика — архитектурный стиль, возникший в XIII в. Первоначальное распространение получил во Франции и Италии. Характерная особенность готического здания — стрельчатая арка (в противоположность римской — полукруглой); здание во всех его линиях вытягивается в высоту, и все формы имеют подчеркнутое устремление ввысь.
Дорический ордер — один из трех ордеров (см.) древнегреческого искусства VII–IV вв. до н. э. Для этого искусства характерна правильная пропорция частей наиболее простых числовых соотношений, которые часто повторяются как в плановом расположении, так и в структурных членениях; этим сохраняется постоянное сходство отдельных частей, а все архитектурное произведение оказывается полным жизни, замкнутым организмом, взвешенным до мельчайших деталей. В дорическом ордере капитель (см.) колонны состоит из круглой подушки, сильно суженной внизу, а ствол колонны стоит непосредственно на стилобате (постаменте) и покрыт каннелюрами (см.) плоско-круглого или эллиптического сечения, отрезанными друг от друга острыми гранями.
Дорический ордер.
Евритимия — идеальная ритмичность частей.
Золотое сечение — расчленение любого отрезка на две части так, чтобы меньший отрезок относился к б?льшему, как б?льший к целому. Выражается пропорцией 1:2:3:5:8 и т. д.
Интерьер — внутреннее помещение здания.
Ионический ордер — более легкий, нежели дорический (см.), характерен тонкой и высокой колонной, с более глубокой каннелюрой (см.). Колонна покоится на вычурной базе (подставке) и имеет капитель (см.), снабженный завитками. Фриз (см.) антаблемента обычно сплошь заполняется непрерывной скульптурной композицией.
Ионический ордер.
Каннелюры — продольные желобки на стволе колонны.
Капитель — верхняя часть колонны, которая отличается обработкой в зависимости от ордера.
Кариатида — скульптурная женская фигура, применяемая для подпорки балкона и т. п. В древности, по некоторым источникам, кариатида являлась символом плененной женщины, которой суждено нести на себе тяжесть.
Карниз — выступающая верхняя часть антаблемента или продольный выступ вверху фасада здания.
Коринфский ордер — берет за основу ионический ордер и приспособляет к
