сторону кратким изложением сюжета. Ансен пишет, что уже вскоре 'Один молодой студент стал громко выражать недовольство, жалуясь, что Оден обязан был читать лекцию'. После лекции Оден с досадой говорил Ансену: 'Почему они так ведут себя? Я заставлю его разыграть пьесу и скажу, что она чудовищно скучная. Есть люди, которые предпочтут битый час слушать, как ты полощешь горло, только бы ты что-то делал'.
Лекция восстановлена по записям Ансена и Гриффина. С. 224 В поздних 'римских' пьесах Шекспира история поверхностна… в 'Юлии Цезаре' историческое время существенно. — Оден высказывает противоположное мнение в лекциях о 'Кориолане' и 'Антонии и Клеопатре'.
С. 240… вынужден броситься на чужой меч… — В пьесе меч, на который бросился Брут, держит его слуга Стратон, но то меч самого Брута.
Лекция восстановлена по записям Ансена и Гриффина. Ансеновские рукописные конспекты этой лекции сохранились плохо. В одном месте Ансен пишет, что перед началом лекции Оден объявил: 'Журнал Лайф' собирается сделать несколько фотоснимков для репортажа о системе образования в Гринвич- виллидж — так что не зевайте, пожалуйста. <… > Те, кто до сих пор не сдал курсовые работы, получат оценку 'неудовлетворительно',— меня пугает, что этих людей так много. Читайте пьесы чуть более внимательно, чем, как мне кажется, это происходит в действительности. В моих лекциях нет смысла, если вы не прочитали текст'. Проект журнала 'Лайф' так и не был осуществлен.
С. 250 lis sont dans le vrai… — Источник этой фразы у Флобера не установлен.
Лекция восстановлена по записям Гриффина, Хелен Лоуэнстайн и Беа Боденстайн. Ансен пропустил лекцию. Оден рассматривает эту пьесу и в работах, вошедших в состав сборника 'Рука красильщика'. В дневниковой записи от ю мая 1947 года Ансен приводит слова Одена, сказанные в беседе после лекции: 'По правде говоря, 'Двенадцатая ночь' — мерзкая пьеса. В школах твердят — 'Как прелестно', потому что здесь нет секса. Будь она откровенно неприятной пьесой, это было бы нестрашно. Но он начал писать приятную пьесу, вроде 'Как вам это понравится', а потом попал в силки им самим выбранных условностей. Да, да, она хорошо написана. Но мне она не по душе'.
С. 273… для более узкого, нем в театре 'Глобус', круга зрителей… — Первая документированная постановка 'Двенадцатой ночи' состоялась 2 февраля 1602 г. перед студентами-юристами в лондонском районе Мидл-Темпл.
С. 280…в отличие от античной трагедии… — Оден обстоятельно исследует взаимоотношения между шекспировской и античной * трагедией в эссе, вошедших в состав сборника 'Рука красильщика'.
Лекция восстановлена по записям Гриффина, Лоуэнстайн и Боден- стайн. Ансен пропустил лекцию.
С. 281 Если творение совершенно… для трагического актера. — Текст первого абзаца присутствует только в конспектах Гриффина; его нет в записях Боденстайн и Лоуэнстайн. Возможно, эти слова сказаны Оденом позже, в частной беседе с Гриффином.
С. 285 Превратитесь в зеркало… — Оден подробно исследует этутему в поэме 'Море и зеркало'.
С. 288…в его прощальной речи сквозит тщеславие… 'Тщеславие' шекспировских героев в минуту смерти, как 'признак трагедий Сенеки', критикует Элиот в работе 'Шекспир и стоицизм Сенеки' (Т. С. Элиот, 'Избранные эссе').
С. 290 Гамлету недостает веры в Бога… играть возможностями выбора. — В книге 'Сердитый поток' (TheEnchafedFlood) Оден пишет: 'Шекспир <… > по-новому взглянул на природу мести и превратил прежнего Гамлета в первого героя романтического типа. То есть Гамлета делают героем обстоятельства — убийство отца, прелюбодеяние матери, измена дяди. До этих событий он был не героем, а просто приятным молодым человеком. В результате, вместо того чтобы просто отомстить за отца и покончить с этим, он втайне наслаждается ситуацией и не может не длить ее — ибо кем он станет потом?'
С. 290 Гамлета должен играть человек с улицы… — В 1941 г., когда Оден читал курс о Шекспире в Мичиганском университете, он сказал своему другу Чарльзу Миллеру: 'Подыскивая актера на роль Гамлета, режиссер может просто выйти на улицу и пригласить [в театр] первого встречного. Потому что для этой роли не нужен актер. Исполнителю достаточно продекламировать монологи Гамлета, что суть доводы и указания принца самому себе в отношении ролей, которые он на себя примеряет' (См.: Ч. Миллер, 'Оден: Американская дружба' (Auden: An American Friendship, N. Y.: Charles Scribner s Sons, 1983), c. 61).
Лекция восстановлена по записям Ансена, Гриффина, Лоуэнстайн и Боденстайн.
С. 293 Роналда Фирбэнка. — Оден написал рецензию на романы Фир- бэнка для 'Нью-Йорк Тайме' (20 ноября 1949 г.) и эссе о его творчестве для журнала 'Лиснер' (8 июня 1961 г.). С.304…Уильяма Стайга… — Уильям Стайг, весьма язвительный карикатурист, на постоянной основе сотрудничал с журналом 'Нью-Йоркер'.
Лекция восстановлена по записям Гриффина и Лоуэнстайн. Ансен пропустил лекцию.
Лекция восстановлена по записям Ансена, Гриффина, Лоуэнстайн и Боденстайн.
С. 324… как утверждает Маркс… — Карл Маркс, в 'Капитале', говорит об откровенном лицемерии доводов, приводимых в оправдание детского труда.
Лекция восстановлена по записям Ансена, Гриффина, Лоуэнстайн и Боденстайн. Заметки о лекции Одена, посвященной 'Отелло' и прочитанной в Мичиганском университете осенью 1941 года, оставил Доналд Пирс ('Счастливое падение' (Fortunate Fall) в сборнике 'У X. Оден: Дальние пространства' (W. Н. Auden: The Far Interior)). Позже Оден опубликовал большое эссе о пьесе под названием 'Шут в колоде' (сборник 'Рука красильщика'). Я использовал текст эссе, чтобы развить несколько пунктов в конспектах Ансена, требовавших пояснений. Тема Яго как любителя розыгрышей и ученого не встречается в лекции, а рассуждений об acte gratuit и о Яго, как 'святом наизнанку' — нет в эссе; в остальном, приводимые в лекции и эссе доводы схожи.
С. 348…это зависит от вашего взгляда на психологию. — В эссе 'Фигуры квадратные и продолговатые' (Squares and Oblongs) Оден называет acte gratuit 'первичным мотивом': 'Психоаналитик, вне всяких сомнений, объяснил бы поступок бл. Августина (воровство груш) неким естественным желанием, то есть, скажем, символическим отражением запрещенного сексуального акта, — но такое толкование, даже если оно истинно, не объясняет символического преобразования, вследствие которого то, что в первоначальной форме ощущалось конкретным желанием, теперь кажется автору делом свободного, произвольного выбора'.
С. 351 Леопольд и Лев… — Поздней весной 1924 г. два студента Чикагского университета из состоятельных семей, Натан Леопольд и Ричард Леб, похитили и убили жившего по соседству четырнадцатилетнего мальчика, Роберта Франкса. Позже они говорили, что их поступок происходил из экстатического желания замыслить и совершить 'абсолютное преступление'.
С. 352 Мы видим других персонажей… — В записях Ансена в этом месте сказано: 'Самосознание действующих лиц растет благодаря их общению с Яго'.
С. 360 Отелло не вынес из случившегося никакого урока… и принимает проклятье. — Суждение Одена отражает знаменитое высказывание Элиота: 'Мне кажется, что в последнем монологе Отелло просто подбадривает себя' (Т. С. Элиот, 'Избранные эссе').
