Г. Вицин вспоминал: «Зощенко – замечательный писатель, мой любимый, но он не актер. Он очень ярко писал образы, видел их, наблюдал. Однажды я слышал его в Колонном зале, когда был мальчишкой. А надо сказать, что тогда гремел на рассказах Зощенко Хенкин Владимир Яковлевич – большой комик. И вдруг объявляют, что после Хенкина выступит сам Михал Михалыч. Вышел такой скромный, немножко прихрамывающий человек. Я так по-мальчишески думал – вот это да! вот сейчас смеху будет! И представляете – тишина. Ни одного хихиканья, как будто я пришел на панихиду. Он ушел под стук собственных каблуков. Я растерялся и ничего не понял. Помню только, что он читал СЕРЬЕЗНО, как поэт. Нараспев, на одной интонации, словно молебен. Так Вознесенский первое время читал свои стихи. Поэтому я Зощенко не то чтоб переделываю, я его очень хорошо чувствую. И люблю что-то доигрывать. Например, драка в коммунальной квартире: у Зощенко жиличку зовут Анна Пищалова. А я прекрасно знаю коммунальные квартиры – жил там в течение первых пятидесяти лет. (Вицин одно время жил в Спасоналивковском переулке, затем в Кривоколенном, после чего переехал в Староконюшенный. –
В 1967 году Вицин вновь явился перед взорами широкого зрителя в образе Труса – на этот раз в комедии все того же Л. Гайдая «Кавказская пленница». Как вспоминал Ю. Никулин, Гайдай еще во время работы над «Операцией «Ы» считал, что тройка себя изживает и больше отдельных фильмов он с ней снимать не собирается. Однако популярность этих масок была настолько огромной, что он решил все-таки пойти вопреки собственному мнению и вновь реанимировал тройку.
Г. Вицин вспоминал: «Помните эпизод, когда мною вышибают дверь и я улетаю в окно? Я добавил один штрих – Трус летит и кричит: «Поберегись!» Или еще одна импровизация – когда я бегу за Варлей и пугаюсь упавшего с нее платка. Вроде бы мелочь, но почему-то зрители очень хорошо этот момент запомнили. А я просто шел от образа – раз Трус, значит, должен всего бояться, даже платка. Я также придумал сцену с огурцом во время погони за нами Шурика на дрезине. Я пуляю из рогатки, огурец остается в руках, а рогатка улетает. Но самая моя любимая находка – это «стоять насмерть». Помните, когда мы втроем, взявшись за руки, перегородили дорогу Варлей? И я бьюсь в конвульсиях между Моргуновым и Никулиным. Вот мне до сих пор эту сценку все напоминают…»
Кроме описанных выше эпизодов, наш герой принимал активное участие и в придумывании других. К примеру, в эпизоде с уколами именно он посоветовал сделать так, чтобы шприц в заднице Бывалого покачивался в разные стороны. Этот эпизод придумал Никулин (он даже принес из цирка огромный шприц Жане), и снимали его следующим образом. Крупным планом снимали лицо Моргунова, а сзади между его ног установили табуретку, у которой сняли сиденье и положили обычную подушку. Именно в нее и втыкали шприц, а лежавший под табуреткой Никулин рукой в перчатке раскачивал его в разные стороны.
«Кавказская пленница» стала фаворитом сезона, заняв в прокате 1967 года 1-е место (76,54 млн зрителей). Однако, несмотря на этот успех, она стала последним фильмом Гайдая, где снималась придуманная им троица. Она распалась по вине Моргунова, который поссорился с Гайдаем во время съемок «Кавказской пленницы», после чего режиссер дал слово троицу больше не снимать.
Впрочем, в конце 60-х Гайдай вроде бы подумывал нарушить свое слово и снять троицу еще раз в своем новом фильме. Об этом, в частности, проговорился Ю. Никулин в газете «Советская культура» от 11 мая 1968 года. В своем интервью артист заявил, что Гайдай собирается снимать новый фильм о том, как тройка бригадой разъезжает с гастролями по стране. При этом Бывалый занимается рекламой и организационными вопросами, Балбес выступает с дрессированной собачкой, которая ничего не умеет, а Трус показывает дурацкие фокусы. Статья заканчивалась оптимистической фразой: «Нашей тройке, наверное, пока не стоит уходить с экрана».
Увы, но Гайдай в итоге не внял этим словам и троицу так и не реанимировал. Но это делали другие режиссеры. Например, Евгений Карелов, который снял телевизионную комедию «Семь стариков и одна девушка» (1969), в которой Трус, Балбес и Бывалый предстали в образе инкассаторских грабителей. Конечно, показанные ими в этом фильме трюки не шли ни в какое сравнение с гайдаевскими, однако провальной эту картину назвать нельзя – зритель ее очень любил.
В 1980 году попытку реанимировать знаменитую троицу предпринял режиссер Юрий Кушнерев. В фильме «Комедия давно минувших дней» он вознамерился совершить невозможное – соединить троицу с другим популярным персонажем – Остапом Бендером в исполнении Арчила Гомиашвили. Комедия обещала стать «забойной» не только по актерскому составу – сценарий к ней написали два маститых драматурга, Яков Костюковский и Морис Слободской (их перу принадлежат сценарии «Операции «Ы», «Кавказской пленницы», «Бриллиантовой руки»). Однако из этого проекта получился «пшик». К тому же отказался сниматься Юрий Никулин, который, во-первых, видел провальность сценария, во-вторых – не хотел встречаться в совместной работе с Евгением Моргуновым (как мы помним, у них была круглая дисгармония астрологических знаков). В итоге фильм все-таки был снят, но отнести его к разряду удачных нельзя было даже с большой натяжкой. Настолько все происходящее на экране выглядело примитивно и вымученно. Не случайно в своих интервью Вицин никогда не упоминает об этом фильме.
Но вернемся на некоторое время назад.
Во второй половине 60-х Вицин записал на свой счет участие еще в нескольких фильмах, правда, почти во всех (за исключением одного) это были эпизоды: «Дорога к морю» (1966; Александр Терентьевич), т/ф «Красное, синее, зеленое» (строгий директор музея), «Кто придумал колесо?» (дядя), «Формула радуги» (директор фабрики игрушек) (все – 1967), «Спасите утопающего» (майор милиции), «Татьянин день» (оба – 1968), «В тринадцатом часу ночи» (1969; главная роль – Водяной).
В 1969 году Вицин ушел из Театра имени Ермоловой и переключился на работу в кино и мультипликации (помимо этого он продолжал активно выступать с концертами, занимался дубляжем фильмов).
В 70-е годы актер по-прежнему много снимался и продолжал считаться одним из самых популярных комиков советского кино. Свои лучшие кинороли в то десятилетие Вицин сыграл у Л. Гайдая в фильмах «Двенадцать стульев» (1971; монтер Мечников; 6-е место, 39, 3 млн зрителей), «Не может быть!» (1975; папаша невесты; 6-е место, 50,9 млн), у А. Серого в «Джентльменах удачи» (1972; главная роль – Хмырь; 1 -е место, 65,2 млн).
Отметим, что в двух вышеназванных фильмах Гайдая наш герой сыграл людей сильно пьющих – оба его героя на экране, что называется, не просыхают. Как мы помним, свою первую «пьяную» роль в кино Вицин сыграл еще в середине 50-х – в фильме «Двенадцатая ночь». И с тех пор за ним закрепилось амплуа «пьяницы». Самое удивительное, но в нормальной жизни Вицин вообще не брал в рот спиртного, являя собой эталон трезвенника, что в актерской среде было нонсенсом. И этот факт лишний раз доказывает, что масштаб его таланта был огромен – пьяных людей он играл так виртуозно, что у зрителей даже и мысли не возникало, что это актерская игра и не более.
Кроме названных фильмов, Вицин в первой половине 70-х снялся еще в добром десятке картин, в основном комедий. Назовем их все: «Старая, старая сказка» (Добрый волшебник), «Гольфстрим» (отец Игоря), «Вчера, сегодня и всегда» (тетушка Берри), «Как мы искали Тишку» (старшина милиции Степанов) (все – 1970), «Опекун» (пьяница Тебеньков), «Шаг с крыши» (англичанин) (оба – 1971), «Тень» (доктор), «Весенняя сказка» (царь Берендей), «Табачный капитан» (повар Мутон), «Смертный враг» (Егор) (все – 1972), «А вы любили когда-нибудь?» (Яков), «Чиполлино» (адвокат Горошек), т/ф «Масштабные ребята» (прораб Афанасьев), «Земля Санникова» (главная роль – Игнатий) (все – 1973).
В последнем фильме у Вицина была одна из самых заметных ролей в его кинобиографии. И хотя сама картина была в общем и целом не самая притязательная, однако массовому зрителю она очень полюбилась, что принесло ей хорошие кассовые сборы – 41,1 млн зрителей (7-е место). Между тем мало кто знает, что фильм рождался в весьма непростых условиях.
Фильм снимали два режиссера: Альберт Мкртчян и Леонид Попов. Причем в их фильме должна была сниматься супружеская пара в лице Владимира Высоцкого и Марины Влади: он в роли певца Евгения Крестовского, она – в роли жены начальника экспедиции Ильина. Однако руководство Госкино эти кандидатуры отклонило. В итоге на главные роли были утверждены: Сергей Шакуров (Губин), Олег Даль (Евгений Крестовский) и Георгий Вицин (Игнатий) и Владислав Дворжецкий (Александр Ильин).
Из всех названных актеров последним нашли Даля, поскольку до этого его роль была закреплена за Высоцким. Поэтому он приехал на съемки в Зеленогорск под Ленинградом позже всех – в середине марта
