О.-Л. был причислен к представителям ультраправого крыла Национального фронта, заявив, что разговоры о нацистских газовых камерах — 'ядовитая ложь'.
О.-Л. принадлежит к числу наиболее 'конфликтных' режиссеров французского кино. Его стычки с цензурой и общественным мнением стали легендарными, причем носили они не только творческий, но и профессиональным характер. Он был председателем 'Союза кинотехников', 'паритетного совета кино', не раз выступал на профсоюзных демонстрациях в защиту работников кинопромышленности. Говорят, продюсеры с удовольствием лишили бы его возможности снимать, если бы его ленты, в который игра ума, облеченная в изящную эстетическую форму, с неизбежной последовательностью приводит к обвинительному акту обществу, не приносили хорошие дивиденды.
О.-Л. идеально чувствовал вкусы и чаяния публики. А вместе с ним и сценаристы, Ж. Оранш и П. Бост, с которыми, начиная с ленты 'Замужество Шифон', он работает почти над всеми картинами. Так, в годы войны и оккупации, режиссер давал зрителю забвение, уводя его в мир исторического прошлого или поэтической сказки, окрашивая их в романтические тона ('Любовные письма', 1942; 'Кроткая' / 'Дус', 1943; 'Сильвиипривидение', 1945). А после войны, напротив, обратился к острым социальным и политическим проблемам бытия. 'Красная гостиница' (1951) являет собой антибуржуазный, антиклерикальный фарс, экранизируя роман Стендаля 'Красное и черное' (1954), О.-Л. акцентирует в нем тему бунта, 'Не убий' (1961) — антимилитаристе - кое произведение.
Пожалуй, самым противоречивым и сложным фильмом режиссера осталась версия Фауста в 'Ночной Маргарите' (1955), ленте, где, уходя от привычной фабулы легенды, О.-Л. вслед за Мак-Орланом, чей сюжет он использовал, заставляет Мефистофеля полюбить Маргариту, она же своей верностью Фаусту искупает его грех. Этот, быть может, наиболее яркий и интересный фильм режиссера был недоброжелательно встречен критикой и — чуты ли не единственный в 'послужном списке' О.-Л. — не понравился зрителям.
Фильмография: 'Виттель' (Vittel), 1926; 'Разложить костер' (Construire un feu), 1928; (Pursang), (Pente, La), 'Сын раджи' (Fils du rajah, Le), (Buster se marie), все — 1931; 'Серьезный клиент' (Un client se- rieux), 'Влюбленный сантехник' (Plom- bier amoureux, Le), (Peur des coups, La), 'Господин герцог' (Monsieur le duc), 'Пригласите месье на обед' (Inviter monsieur a diner), 'Безжалостный жандарм' (Gendarme est sans pitie, Le), 'Неполноценный атлет' (Athldte incomplet, L'), все — 1932; 'Сибулетт' (Ciboulette), 1933; 'Ручеек' (Ruisseau, Le), 'Приключения лионского курьера' (Affaire dude Lyon, L'), оба — 1938; 'Таинственный мистер Дэвис' (Mysterious Mr. Davis, The), 'Фрик-Фрак' (Fric-Frac), оба — 1939; 'Любовные письма' (Lettres d'amour), 'Бракло любви' (Manage de chiffon, Le), оба — 1942; 'Кроткая' / 'Дус' (Douce), 1943; 'Дьявол во плоти' (Diable au corps, Le), 1946; 'He спускай глаз с Амелии!' (Occupe-toid'Amelie), 1949; 'Семьсмерт- ных грехов', новелла 'Гордыня' (Sept peches capitaux, Les, segment 'Pride'), 1952; 'Без отпущения грехов' (Bon Dieu sans confession, Le), 1953; 'Молодо-зелено' (Ble en herbe, Le), 1954; 'Через Париж' (Traversee de Paris, La), 1956; 'В случае несчастья' (En cas de malheur), 'Игрок' (Joueur, Le), оба — 1958; 'Зеленая кобыла' (Jument verte, La), 1959; 'Лес влюбленный' (Bois des amants, Le), 'Регаты в Сан-Франциско' (Regates de San Francisco, Les), оба — 1960; 'Да здравствует LeHpnx IV, да здравствует любовь!' (Vive Henri IV... vive l'amour!), 'Граф МонтеКристо' (Comte de Monte Cristo, Le), оба
1961; 'Убийца' (Meurtrier, Le), 1963; 'Черный юмор' (Umorismo пего), 'Уродина Жозефа' (Magot de Josefa, Le), оба 1964; 'Дневник женщины в белом' (Journal d'une femme en blanc, Le), 1965; 'Новый дневник женщины в белом' (Nouveau journal d'une femme en blanc), 1966; 'Древнейшая профессия' (Plus vieux metier du monde, Le), 1967; 'Францисканец из Бурже' (Franciscain de Bour- ges, Le), 1968; 'Картошка' (Patates, Les), 1969; 'Красное и белое' (Rouge et le blanc, Le), 1972; 'Люсьен Левей' (Lucien Leuwen, TB), 1973; 'Глория' (Gloria), 1977.
Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Buache F. Claude Autant-Lara. Lausanne, 1982.
ОФЮЛЬС МАКС
(Ophuls Max) Настоящее имя и фамилия Максимилиан Оппенхаймер (Oppenheimer).
Немецкий и французский кинорежиссер. Родился 6 мая 1902 г. в Саарбрюккене, Германия, умер 26 марта 1957 г. в Гамбурге. Учился в университете Франкфурта и театральной школе в Штутгарте. В девятнадцать лет начинает играть на сцене провинциального театра, а еще через два года дебютирует как театралыный режиссер в Дортмунде и Элыберфелыде. В течение нескольких лет ставит более ста пятидесяти драматических и оперных спектаклей в театрах Германии, Австрии и Швейцарии. Одновременно пишет и режиссирует радиопыесы. В 1930 г. приходит в кино в качестве ассистента Анатолия Литвака. И наконец, в 1930 г. дебютирует как кинорежиссер фильмом для детей 'Тогда уж лучше рыбий жир', за которым следуют комедии 'Влюбленная фирма' (1931) и 'Смеюгцие- сянаследники' (1931), экранизация оперы Б. Сметаны 'Проданная невеста' (1932) и 'Флирт' (1932) по пьесе Артура ГПницлера, 'поэта умиравшей Австро-Венгерской империи'. Эта встреча со Шницлером на многие годы определила художественные пристрастия, драматургию и поэтику О., обаятельную смесы ностальгии, меланхолии и легкого салонного эротизма, любви к столице венского вальса.
В 1933 г. Офюлыс, еврей по происхождению, был вынужден покинуть гитлеровскую Германию. Он снимает в Италии проходную картину 'Синьора для всех' (1934), а затем переезжает во Францию, где живет и работает до начала второй мировой войны. В качестве своеобразной 'визитной карточки' О. снимает здесь французскую версию 'Флирта' (1933), а затем практически без перерывов целую серию экранизаций классической и современной литературы, которые объединяет лишь общий романтический настрой и вальсирующая камера. Среди этих фильмов 'Божественная' (1935), 'Нежный враг' (1936), 'Роман Вертера' (1938, по Гёте). И уже перед самым началом второй мировой войны — один из лучших своих фильмов, проникнутый предчувствием грядущего катаклизма 'От Майерлинга к Сараеву' (1940). В октябре 1940 г. О. был мобилизован в армию, но, не снимая военной формы, продолжал работать в кино, заканчивая начатые фильмы и готовясь к следующим постановкам. Однако в конце 1940 г. ему пришлось бежать в США, где он работал на радио и получил первую постановку лишь спустя шесть лет. Среди фильмов, снятых в Америке, следует отметить лишь экранизацию новеллы Стефана Цвейга 'Письмо незнакомки' (1948) в котором на экране снова возникает подернутая дымкой романтических воспоминаний красавица Вена. В 1950 г. после десятилетнего отсутствия на французский экран триумфально выходит одна из самых значительных картин О., 'Карусель' снова по пьесе Шницлера, снова в легком 'венском' стиле, снова в ритме валыса. Эта верность собственному стилю, несмотря на годы и обстоятельства, несомненна и в по-следующих работах режиссера — очаровательной экранизации трех новелл Ги де Мопассана 'Удовольствие' (1951), 'Мадам де...'( 1953) и лучшей его картине 'Лола Монтес' (1956), безбожно сокращенной по требованию прокатчиков, но затем все же, уже без купюр, выпущенной вторично на экраны под давлением кинокритики после смерти режиссера. В 1957 г., незадолго до кончины, О. начинает работу над фильмом об Амедео Модильяни (фильм был закончен в том же году Жаком Беккером под названием 'Монпарнас, 19').
Сын Макса Офюльса, Марсель Офюльс (родился 1 ноября 1927 г.), французский кинорежиссер.
Фильмография: 'Тогда уж лучше рыбий жир' (Dannschon Lieber Leber tran), 1930; 'Влюбленная фирма' (Die Verliebte Firma), 'Смеющиеся наследники' (Die La- chende Erben), оба — 1931; 'Проданная невеста' (Der Verkaufte Braut), 'Флирт' (Liebelej), оба — 1932; 'Синьора для всех' (La Signora di Tutti), 'Крадут человека' (On a vole un homme), 'Денежный переполох' (The Trouble with Money), все — 1934; 'Божественная' (Divine), 1935; 'Нежный враг' (La Tendre Ennemie), 1936; 'Иосивара' (Yoshivara), 1937; 'Роман Вертера' (Le Roman de Werther), 1938; 'От Майерлинга к Сараеву' (De Mayer- ling a Sarajevo), 'Без завтрашнего дня' (Sans lendemain), оба — 1940; 'Кровная месть' (fendetta), 1946; 'Изгнанник' (The Exile), 'Письмонезнакомки' (Letterfrom an Unknown Woman), оба — 1948; 'Карусель' (La Ronde), 'Добыча' (Caught), 'Безрассудный миг' (The Reckless moment), оба — 1949; 'Удовольствие' (Le Plaisir), 1951; 'Мадам де...' (Madame de...), 1953; 'Лола Монтес' (Lola Montes), 1956.
