более поэтическими, обретая универсалистский гуманизм. 'Христос остановился в Эболи' (1979, Главный пр. МКФ в Москве), живописное полотно о судьбе писателя-антифашиста Карло Леви, снятое по одноименной книге; 'Три брата' (1981) по мотивам повести Андрея Платонова 'Третий сын', эпическое полотно о крестьянской жизни; наконец, 'Кармен', опера, в которой тема любви и предательства звучит в новом для Р. музыкальном жанре. ,
Фильмография: 'Вызов'1958; 'Вязальщицы' (I magliari), 1959; 'Саль- ваторе Джулиано' (Salvatore Giuliano), 1961; 'Руки над городом' (Le mani sulla citta), 1963; 'Моментистины' (II momenta della verita), 1965; 'Жила-была...' (C'era una volta...), 1967; 'Люди против' (Uominicontra), 1970; 'Дело Маттеи' (II casoMattei), 1972; 'СчастливчикЛучано' (Lucky Luciano), 1973; 'Сиятельные трупы' (Icadaverieccellenti), 1976; 'Христос остановился в Эболи' (Cristo si e'fermato a Eboli), 1979; 'Три брата' (Tre fratelli), 1981; 'Кармен' (Carmen), 1983.
Библиография: Викторова Е. Франческо Рози. М., Искусство, 1977; Ciment Michel. Dossier Rosi. Stock, Paris, 1976; Faldini F, Fofi G. Awenturosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979; Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in 2 v. — Editori Riuniti, Roma, 1982.
РОССЕЛЛИНИ РОБЕРТО
(Rossellini Roberto). Итальянский режиссер. Родился 8 мая 1906 г. в Риме, умер в 1977 г. там же.
Росселлини был выходцем из зажиточной буржуазной семьи. Его отец, архитектор, обладал разносторонней культурой, любовь к которой привил и сыну. Тем не менее Росселлини закончил высшую техническую школу и первые документальные фильмы 'Подводная фантазия' (1936) и 'Послеполуденный отдыгх фавна' (1937) на музыку Дебюсси снимал как любитель. Однако период ученичества и эстетизи- рованных упражнений на том и закончился, и в годы войны Р. уже снимал своеобразную пропагандистскую трилогию 'Белый кораблы', 'Пилот возвращается' и 'Человек с крестом', словно заказанную фашистскими властями. И хотя как режиссер он ставил задачу 'вывести настоящих военных, взятых из реальной фронтовой действительности', результат оказался обратным: помпезной фальши фашизма искренность и правда документа быши решительно противопоказаны. В 1945 г. Р. снял 'Рим — открытый город' (пр. МКФ в Каннах, 1946), где прием документирования ре- алыности не только 'сработал', но и положил начало новому направлению в итальянском кино, получившему название 'неореализм'. Р. стал 'отцом' нового послевоенного кино Италии, а его фильм — манифестом. 'Роберто был своего рода прародителем, от которого произошли мы все', — напишет позднее о Р. Федерико Феллини. Три фильма 'Рим — открытый город', 'Пайза' (пр. МКФ в Венеции, 1946) и почти десять лет спустя 'Генерал Делла Ровере' (пр. МКФ в Венеции, 1959), рассказавшие о войне и послевоенной действительности 'в формах самой действительности' (П.П. Пазолини) , привносят между тем в современный кинематограф наряду с документальностью такие понятия, как 'наблюдение зажизныю', 'инстинктивный', 'ассоциативный' и 'эмоциональный' монтаж, 'свобода импровизации', 'субъективная реальность' и т.д. Метод Р. по существу оказывается много сложнее, нежели концепция неореализма, поэтому его переход сначала к темам моральной деградации общества в фильмах 'Германия, год нулевой', 'Машина, убивающая плохих', а позднее к поиску нравственного идеала вне социума — 'Стромболи, земля божья', 'Европа, 51', 'Путешествие в Италию' — представляется логичным и закономерным, а не странным и непоследовательным, как было принято считать. В начале 60-х гг. Р. одним из первых режиссеров кино начинает работать на телевидении, которое в ту пору счи- талосы 'местом для неудачников', где создает многосерийные постановочные полотна, которые называет 'дидактическими' в смысле воспитательными. Все они посвящены историческим событиям или личностям или иллюстрируют библейские сюжеты.
'Надо уйти в прошлое, чтобы поняты настоящее', — говорит Р., осуществляя свою дидактическую миссию. Принято считать, что, открыв неореализм с его верой в простого человека и человеческую солидар- носты, Росселини-де не смог пойти дальше и показать, как же живется человеку в окружающем ему мире. Но, похоже, Р. это нимало не интересовало. Ему было важнее знаты, как человеку живется с самим собой. Именно отсюда его стремление 'выгородить' человека, вырвать из жизненного потока, поместить в такие обстоятельства, когда помощь может быты дарована только свыше.
Фильмография: 'Белый корабль' (La nave bianca), 1941; 'Пилотвозвращается' (Un pilota ritorna), 'Человек с крестом' (L'uo- mo della сгосе), оба — 1942; 'Желание' (Desiderio), 1943; 'Рим — открытый город' (Roma — cittaaperta), 1945; 'Пайза' (Paisa), 1946; 'Любовь', новеллы: 'Человеческий голос' и 'Чудо' (L'amore, — Lavoceumana, — llmiracolo), 1947; 'Машина, убивающая плохих' (La macchina ammazzacattivi), 'Германия, год нулевой' (Germania, anno zero), оба— 1948; 'Фран-менестрель божий' (Francesco, lare di Dio), 1949; 'Стромболи, земля божья' (Stromboli, terra di Dio), 1950; '3a- висть', новелла в фильме 'Семь смерт- нык грехов' (L'invidia, I sette peccati capi- tali) 1951; 'Европа, 51' (Europa, 51), 'Где свобода?' (Dov'e la liberta?), 'Осужденный доктор' (Medico condotto), 'Ингрид Бергман', новелла в фильме 'Мы — женщины' (Ingrid Beigman, — Siamo donne), все — 1952; 'Путешествие в Италию' (Viaggio in Italia), 'Неаполь', новелла в фильме 'Любовь за полвека' (Napoli, Amoridimezzosecolo), оба— 1953; 'Страх' (Lapaura), 'Жанна д'Арк на костре' (Gio- vanna d'Arco al rogo), оба — 1954; 'Индия' (India), 1958; 'Генерал Делла Ровере' (II generale Delia Rovere), 1959; 'В Риме была ночь' (Era notte a Roma), 1960; 'Да здравствует Италия!' (Viva l'ltalia!), 'Ванина Ванини' (Vanina Vanini), оба — 1961; 'Чернаядуша' (Animanera), 'РоГоПаГ', новелла 'Честность' (RoGoPaG, l'episo- dio Illibatezza), оба — 1962; 'Приход к власти Людовика XIV' (La prise de pou- voir par Louis XIV), 1966; 'Деяния апостолов' (Attidegliapostoli), 1968; 'Сократ' (Socrate), 1970; 'Блез Паскаль' (Blaise Ра- scal), 'История американской революции' (La storia della rivoluzione americana), оба — 1971; 'Августин из Иппоны' (Agostino d'Ippona), 'Возраст Козимо' (L'eta di Cosimo), оба — 1972; 'Декарт' (Cartesius), 1973; 'Год первый' (Anno uno), 1974; 'Мессия' (IlMessia), 'Кир II' (Kyros II), оба — 1975.
Библиография: Соловьева И. Кино Италии. М., Искусство, 1960; Кино Италии: Неореализм. М., Искусство, 1989; АргаА. Rossellini oltre fl neorelismo. // II neoreali- smo cinematografieo italiano, Le Monnier Firenze, 1965; Rossellini R. La trilogia della guerra. Cappelli, Bologna, 1972; Brunetta G.P. Roberto Rossellini: una lezione socrati- ca del cinema. Ministero degli esteri, Roma, 1980.
РОССИФ ФРЕДЕРИК
(Rossif Frederic). Французский режиссер. Родился 14 августа 1922 г. в местечке Черна Гора в Югославии, умер 18 апреля 1990 г. Во время второй мировой войны, покинув Югославию, перебрался во Францию, где и сделал карьеру в кинематографе. В период с 1948 по 1951 г. Рос- сиф пребывал на посту директора французской синематеки, затем начал работать на телевидении. Избрав для себя стезю документального кинематографа, Р. в то же время опирался на 'уроки' Э. Шуб, осваивая монтажное кино. Его в равной степени привлекал как животный мир ('Дикие и прекрасные', 1984, 'Апокалипсис животных', тв, 1972, 'Живность', 1971), так и человеческий. Правда, людей для своих портретов он выбирал неординарных, таких, как художник П. Пикассо, певец Ж. Брелы, режиссер О. Уэллс. Но ведь и представители фауны из его фильма отличались 'лица не общим выраженьем'. Даже обращаясь к конкретным историческим событиям, Р. ухитряется максимально приблизить их к зрителю, и далекая 'Октябрыская революция' (1967) или гражданская война в Испании ('Умереты в Мадриде', 1963) в его интерпретации воспринимаются как общечеловеческие явления, лично затрагивающие каждого. Вообще принадлежность Р. к документальному кино — вещь случайная и относительная. Его кинематограф — явление авторское, ни с чем не сопоставимое и уникальное. Мир художника, самого Россифа, воочию воспроизведен на экране, каждый его фильм — портрет мира, проглядывающий сквозь черты автора, неизбежно вкладывающего душу в каждый эпизод и даже кадр.
Фильмография: 'Времена гетто' (Temps du ghetto, Le), 1961; 'Умереть в Мадриде'
