повествовательный темп, детально реконструировал атмосферу и среду времени, подчеркнул идилличность картины теплым тонированием, связал чисто чешские кинематографические традиции с современными выразительными средствами западного кинематографа, доверившись опыту постмодернизма и обратившись к визуальной и исторической памяти общества. Наконец, пригласил в качестве актеров культовые фигуры современной чешской культуры, каждая из которых несет с собой шлейф соответствующих ассоциаций: вернувшихся из длительной эмиграции актеров Яна Тршиску и Карлу Хадимову, режиссеров Карела Кахиню, снявшего некогда фильм 'Да здравствует республика!', где мир взрослых послевоенного времени так же увиден глазами ребенка, и Иржи Менцеля, осмелившегося когда-то в своей комедии 'Преступление в женской школе' нарушить табу и соединить секс и учителей.
Сюрпризы, тайны, неожиданные повороты сюжета, равно как и легкий юмор, понимание человеческой грешной натуры, свойственны и следующему фильму Сверака 'Поездка' ('Хрустальный глобус' на МКФ в Карловых Варах, 1995; Спец. пр. фестиваля EUROFILM'96 в Сен Этьене, Франция, пр. города Сен Этыен). Мечта двух друзей провести веселые каникулы, отправившись в путешествие на видавшем виды кабриолете, рассеивается, когда они встречают девушку, убегающую от ревнивого поклонника. Их невинная игра в бесшабашную свободу и легкомысленные приключения превращается в нечто иное, слегка напоминая американские культовые фильмы 'Беспечный ездок' и 'Парни побоку'. 'Американский след' ощущается и в фантастической комедии 'Аккумулятор 1'(Гран-при МФ фантастических и приключенческих фильмов Юбари Фанта, остров Хоккайдо, Япония, и др.), название которой иронично отсылает к голливудским кинозрелищам типа 'Терминатора'.
Как и 'Начальная школа', 'Аккумулятор' — семейное произведение отца и сына Свераков. Главный герой землемер Ольда, которого играет сын Милоша Формана Петр Форман, страдает роковой потерей энергии. Причина в его двойнике- тени, который обитает в мире, простирающемся по ту сторону экрана телевизора. Только любовь помогает молодому герою избавиться от сетей телевизионного демона и стать на собственные ноги...
Сюжет об энергии, воле и нежности тесно связан с американскими повествовательными моделями интеллигентного развлечения для всей семьи. С. К тому же использует свой опыт 'школы' телевизионной рекламы, энергично работает и с целым арсеналом спецэффектов.
В 1996 г. режиссер снимает свой четвертый, награжденный 'Оскаром' фильм 'Коля' по сценарию и с актерским участием Зденека Сверака. Трагикомедия об обыденных заботах необычного холостяка, который неожиданно становится 'отцом' пятилетнего русского мальчика (его играет русский мальчик Андрей Халимон), разыгрывается в последний год коммунистического правления, завершаясь легендарным звоном ключей на Вацлавской площади, и уже потому закономерно затрагивает проблемы диссидентства и внутренней эмиграции, потерянного поколения и отношения к русским в связи с давнишней и совсем недавней историей. Картина имела громадный успех у критики и зрителей. Помимо самой престижной награды — 'Оскара — она получила десятки других национальных и международных призов (Чешский лев за режиссуру, Чешский лев за лучший фильм года; Гран-при и пр. за лучший сценарий на МКФ в Токио, 1996; Почетный диплом на МКФ в Венеции, 1996; пр. Британской киноакадемии, 1997; пр. Ассоциации аргентинских кинокритиков и др.), принеся своему создателю мировую известность.
Фильмография: 'Прощай, вокзальчик (Sbohem, nddrazicko), 1985; 'Космическая Одиссея II' (Vesmirna odysea II, к/м), 1986; 'Ведь я винодел' (Vsak su vinar), 1987; 'Нефтееды ' (Ropaci, к/м), 1988; 'Начальная школа' (Obecna skola), 1991; 'Аккумулятор 1' (Akumulator 1), 'Поездка' (Jizda), оба —1995; 'Коля' (Kolja), 1996; 'Темно-голубой мир' (Dark Blue World), 2001.
Библиография: Zdenek Sverak. Obecna skola. Primus, Praha, 1992; Slovak Jan. Akumulator 1. Mht, Praha, 1994; Lukes Jan. Obecna skola — skola obce.// Orgie strid- mosti. NFA. Praha, 1993;Lukes Jan. Obecna skola// Iluminace. 1997/1. NFA, Praha.
СКОЛА ЭТТОРЕ
(Scola Ettore). Итальянский сценарист и кинорежиссер. Родился 10 мая 1931 г. В молодые годы входил в ядро юмористов, создавших журнал Marc'Aurelio, и одновременно анонимно писал гэги для комедийных фильмов. С 1954 г. начал работать как сценарист, почти всегда в соавторстве с Руджеро Маккари. Завоевал огромную известносты сценариями к фильмам А. Пьетранджели, JI. Дзампы, М. Болоньини, М. Боннара, Нани Лоя, Дино Ризи и др. ('Красный и черный', Спокойной ночи, адвокат', 'Первая любовь', 'Матадор', 'Поход на Рим', 'Трудная любовы', 'Чудовища', 'Сделано в Италии' и др.). Его режиссерским дебютом стала картина 'Если позволите, поговорим о женщинах', обаятельный и милый фильм в новеллах с участием Витторио Гассмана, который и впоследствии оставался любимым актером Сколы.
Его фильмы 60-70-х гг. встречали неизменный успех у критиков, коллег-кинематографистов и зрителей. В них Скола довел до совершенства свой удивительный юмор, то интеллигентный и нежный, то гротесковый и беспощадный. На рубеже десятилетий под влиянием общей ситуации в стране, когда политика была поставлена во главу искусства, Скола, втупоручлен ИКП, снял несколыко ангажированных картин — 'Тревико-Турин' о становлении идейно-политического сознания молодого рабочего одного из крупнейших автомобильных предприятий страны; 'Мы так любили друг друга' (Главный пр. МКФ в Москве, 1975) о метаморфозах, которые происходили с людьми на протяжении послевоенных лент. Грустный и поэтичный, ироничный и но- сталыгичный, этот фильм говорил о свободе, любви, неореализме и стал началом нового этапа в творчестве Сколы. В трагифарсе 'Уродливые, грязные и злые' (пр. за режиссуру на МКФ в Каннах) режиссер показал оборотную сторону жизни обитателей социального 'дна'. Его маргиналы вовсе не несчастные и обездоленные люди, какими показывали их неореалисты, Феллини в 'Ночах Кабирии' и 'Дороге', Пазолини в 'Аккаттоне' и 'Маме Роме', а болы- шие и маленькие чудовища, вызывающие отвращение или брезгливо- ироническое сочувствие.
Фильмография Сколы — это череда успехов, премий, наград. 1977 г. принес ему спец. пр. МКФ в Каннах за картину 'Особенный дены', в которой он вернул итальянскому экрану самую блистательную пару Мастроянни — Лорен, рассказав с их помощью историю искренней и странной любви на фоне бравой и фальшивой муссолиниевской демагогии. Премией МКФ в Каннах также отмечен следующий фильм Сколы 'Терраса', в котором он показал групповой портрет итальянской интеллигенции, вскормленной свободолюбивыми идеалами Сопротивления, но постаревшей, отрезвевшей и разуверившейся как в возможности перемен, так и в самой себе.
В 1982 г. С. снял исторический фильм-притчу 'Новый мир', в котором о событиях Великой Французской революции и, в частности, о бегстве Людовика XVI и королевы Марии-Антуанетты по очереди рассказывают четыре персонажа. Размышляя о далеких событиях, о революции, терроре и диктатуре, С., по сути дела, в очередной раз подвергает анализу недавнюю историю: победу Италии в Сопротивлении и дальнейшее ее поражение в мирное время, когда стало ясно, что мечты о социальной революции очередная утопия. В 1983 г. С. поставил музыкальный фильм 'Бал' (пр. МКФ в Зап. Берлине, 1984), в котором втан- це и музыкальных ритмах выстроил хронологию XX века. Теме старения посвящен ироничный и трогательный фильм 'Макароны', в котором солируют два блистательных актера: американец Джек Леммон и итальянец Марчелло Мастроянни. И в следующей картине 'Семья' С. вновь создает групповой портрет одной семьи на фоне уходящего века. И вновь, как это свойственно режиссуре С. в целом, в фильме заняты прекрасные актеры, среди которых блистают Витторио Гассман, Стефания Сандрелли, Фанни Ардан. Фильм 'Сплендор' стал своеобразным признанием в любви к кинематографу, хотя и не первым. По сути дела, начиная с фильма 'Мы так любили друг друга', С.такилиина- че говорил о своей любви к десятой музе и к национальной кинематографии. История владельца небольшого кинотеатра в провинциальном городке, фанатично влюбленного в старое кино, это в каком-то смысле история самого Сколы и его поколения: их фильмы не интересны молодым, предпочитающим американские боевики. В картине 'Ужин' Э. Скола рассказал в излюбленной им манере истории своих современников, собравшихся поужинать в ресторане, т.е. отдохнуть после рабочего дня, сбросив социальную маску, которую они носят в течение дня. Как когда- то в 'Террасе', режиссер 'приходит' в ресторан лишь для того, чтобы взять очередного героя и рассказать его жизнь, в которой, как в капле, отражена жизнь страны. Так рождается коллективный фильм об
