мастеровитый режиссер современного немецкого кино так и не научился думать по-американски, а скорее всего — просто не захотел. Потому его новая встреча с американским кино, как, впрочем, и предыдущая, оказалась не слишком впечатляющей.
В начале своей деятельности Ш. избрал своей миссией в искусстве упрочение высоких традиций европейского кино, защиту его культурного наследия от вторжения обезличенной продукции голливудской 'фабрики звезд'. Однако, поняв необоримость голливудской твердыни, он попытался найти более приемлемые формы сотрудничества с ней. Пока ему удалось добиться одного- единственного результата — обезли- ченносты все чаще становится формой его собственных произведений. Таков неизбежный результат заигрывания европейских режиссеров с эстетикой голливудского кино.
Сочинения: SchleondorffV. Die Blechtrom- mel.Tagebuch einer Verflmung. Darmstadt. 1979; Schloendorff V. Die Faelschung als Film und der Krieg im Libanon. Fr. am Main.1981.
Фильмография: 'Молодой Терлес' (Der junge Toerless), 1966; 'Убийство случайное и убийство преднамеренное' (Mord und Totschlag), 1967; 'Михаэль Кольхаас — бунтарь' (Michael Kolhaas — Der Rebell), 1968; 'Ваал' (Baal), 1969; 'Внезапное обогащение бедняков из Комбаха' (Der ploetztliche Reichtum der armen Leute von Kombach), 1970; 'Мораль Рут Хальбфасс' (Die Moral der Ruth Halbfass), 1971; 'Мгновенная вспышка' (Strohfeuer), 1972; 'Ночевка в Тироле' (Uebernachtung in Tirol, тв), 1973; 'Поруганная честь Катарины Блум' (Die verlorene Ehre der Katarina Blum), 1975; 'Выстрел из милосердия' (Der Fangschuss), 1976; 'Только для удовольствия, только для игры' (Nur zum Spass — nur zum Spiel, тв), 'Германия осенью' (Deutschland im Herbst), 'Жестяной барабан' (Die Blechtrommel), 1979; 'Кандидат' (Der Kandidat), 1980; 'Фальсификация' (Die Faelschung), 1981; 'Война и мир' (Krieg und Frieden), 1982; 'Любовь Свана' (Eine Liebe von Swann), 1983; 'Смерть коммивояжера' (Death of a Salesman, тв), 1985; 'Смешанныерепортажи' (Vermischte Nachrichten, тв), 1986; 'Собрание старый людей' (A Gathering of Old Men), 1987; 'История служанки' (The Handmaid's Tale), 1990; 'Билли, как тебе это удалось?' (Billy, How Did You Do It,ТВ), 'ГомоФабер' (HomeFaber), 1991; 'Чудовище' (Der Unhold), 1996; 'Пальметто' (Palmetto), 1998.
Библиография: Lewandowski R. Die Filme von Volker Schloendorff. Hildesheim. 1981; Wydra T. Retrospektive Volker Schloendorff. Wiesbaden. 1996; Wydra T. Volker Schloen- dorffund seine Filme. Munchen. 1998.
ШМИД ДАНИЭЛЬ
(Schmid Daniel). Швейцарский режиссер, сценарист, актер. Родился 26 декабря 1941 г. в Швейцарии. Изучал историю литературы в Берлине, учился в немецкой Академии кино и телевидения. Поставил несколько оперных спектаклей. Дебютировал в кино в 1971 г. картиной 'Этой ночью или никогда' и с тех пор успешно работает в кинематографе Швейцарии, как в игровом, так и в документальном. В 1995 г. снял документальный фильм о Японии, которую посетил в 1994 г., — 'Написанное лицо', особо отмеченный на Международном кинофестивале документальных фильмов в Нионе, 1996. В метафорической форме Ш. рассказал о японской культуре и традиционных формах японского театра, в частности, о театре кабуки и его интерпретаторах. Он представил свой собственный взгляд на японскую театральную культуру, характерные нюансы игры актера, исполняющего роль женщины, попытался кинематографическими средствами воспроизвести незнакомый ему мир и показать, как стираются границы между полами, между традициями и современностью, мечтой и реальностью.
Высшим достижением режиссера в игровом кино стал созданный в 1999 г. фильм 'Березина, или Последние дни Швейцарии', представляющий заметное явление национального киноискусства. Фильм, снятый в стиле 'черной комедии' был представлен в конкурсной программе МКФ в Каннах, 1999 г. и 21-го МКФ в Москве. Русская девушка по вызову Ирина, роль которой исполняет российская актриса Елена Панова, волею судеб оказывается в Альпах. Под давлением обстоятельств она вынуждена доносить на свою высокопоставленную клиентуру. Под угрозой изгнания из страны она вводит в действие план низвержения правительства, разработанный некой политической организацией 'Тревожная Березина'. Судьба всей страны и героини становится непредсказуемой. Фильм принес режиссеру всемирную славу и подтвердил его право называться одним из самых именитых кинорежиссеров современной Швейцарии.
Ш. сам пишет сценарии к своим фильмам, в то же время нередко сотрудничает с известным сценаристом Мартином Зуттером. Ш. пробовал себя и в амплуа актера, снявшись в целом ряде картин, таких, как 'Купец на все времена года' (1972), 'Американский друг' (1977), 'Лили Марлен' (1981), 'Дама из Казахстана' (2000).
Режиссерские работы Д. Шмида были отмечены многочисленными наградами на национальных и международных киносмотрах. Фильм 'Йенач' получил приз за лучший сценарий на МКФ в Каталонии, Испания, в 1987 г.; 'Поцелуй Тоски' — за лучшую музыкальную документальную картину на МКФ во Фландрии, 1985 г., 'Геката' прошла номинацию на 'Золотого медведя' на МКФ в Берлине, 1983; 'Тень ангела' — на 'Золотую пальмовую ветвы' на МКФ в Каннах, 1976.
На МКФ в Локарно Шмид был награжден 'Леонардом' за вклад в кинематограф.
Фильмография: 'Этой ночью или никогда' (Heute nach oder nei), 1971; 'Голубка' (La Paloma), 1974; 'Тень ангела' (Schatten der Engel), 1976; 'Виоланта' (Violanta), 1977; 'Площадь Нотр-Дам' (Notre dame de la croisette), 'Геката' (Hucate), оба — 1981; 'Поцелуй Тоски' (II Basio diTosca), 1984; 'Йенач' (Jenatsch), 1987; 'Любители' (Les Amateurs), 1990; 'Мертвый сезон' (Hors saison), 1992; 'Написанное лицо' (Das Geschriebene Gesicht), 1995; 'Березина, или Последние дни Швейцарии' (Beresina oder Die letzten Tage der Schweiz), 1999.
ШОРМ ЭВАЛЬД
(Schorm Evald). Чешский режиссер театра и кино, сценарист, актер. Один из ярких представителей чехословацкого кино 60-х гг., заслуживший репутацию 'совести новой волны' и 'Великого Моралиста'. Родился 15 декабря 1931 г. в Праге, умер там же 14 декабря 1988 г. Как выходец из состоятельной буржуазной семьи не имел права учиться в высшем учебном заведении, работал трактористом, техником, чернорабочим. Лишь в 1957 т. после перемен, связанных с XX съездом КПСС, получает возможность поступить на режиссерское отделение пражской Киноакадемии (ФАМУ), где с 1957 по 1962 г. учится в мастерской Отакара Вавры вместе с Хитиловой, Менцелем, Немцем и Юрачеком. Уже во время учебы Ш. снимает поэтический документальный фильм 'Блок 15' об орлицкой плотине, отмеченный наградой на конкурсе, посвященном 15-летиюЧССР и привлекший внимание к автору своей социальной ангажированностью и личностным подходом к материалу. Дипломный среднеметражный игровой фильм Ш. 'Турист' о человеке, который нигде — ни на работе, ни в частной жизни — не может пустить корни, созданный в эстетике 'новой волны', был закуплен прокатом и пользовался успехом у зрителей.
После окончания ФАМУ Шорм начинает работать на Студии документальных фильмов и создает ряд картин, которые становятся точкой отсчета нового документального чешского кино и вносят в его жанровую палитру такие понятия, как фильм-анкета, фильм-интервью, фильм-вопрос. Как и все его поколение, Ш. пытается постичь мир вокруг себя, не доверяя прописным истинам отцов, которые слишком часто обманывали и обманывались сами. Его интересуют не сами факты, а те простые конкретные люди со своими судьбами и проблемами, которые стоят за ними. Режиссер снимает разные по тематике, материалу и жанру фильмы: поэтическую ленту 'Железнодорожники' ('Бронзовая медаль на МФ документальных фильмов в Венеции, 1963; Большой пр. на Днях короткометражного кино в Карловых Ва- рах), фильм- размышление 'Жить своей жизнью' о жизни и творчестве всемирно известного чешского фотографа Йозефа Судека (Большой пр. на Днях короткометражного кино в Карловых Варах), репортаж о VIII Международном фестивале молодежи 'Хельсинки'... Но одно остается постоянным: за его фильмами всегда
