товарища' (De tre'Пожар в опере'/' Бабушкина колыбельная' (Operabranden/Bedstemoders vuggevise), 'Третья сила' (Den tredie'Придворная интрига''Здоровая любовь?'/'Угрызения совести' (Den sunde ka5rlighed?/Samvittigshedsnag), 'Все сразу'/'3олотая монета' (Alt раа et Kort/Guldm0nten), все — 1912; 'Власть прессы' (Pressens magt), 'Артисты' (Trols/ G0glerblod), 'Высокая игра'/'Ошибоч- ный прыжок' (H0jtforfejlet spring),
'Когда женщина ищет приключения' 'Потерянное счастье' (Bristet Lykke), 'Пять копий' 'Атлантис' (Atlantis), 'Опасный преступник'/'Потрошитель' (En farligforbryder/Knivstikkeren),'По милости любви' elskovs'Любовная игра' (Elskovsleg, совм. с Хольгером-Мад- 'Китайская ваза'/'Тайна вазы' (Den Kinesiske vase/Vasens hemmelighed), все — 1913; 'Сын' (S0nnen), 'Большой обед' (Den store middag), 'Гость из другого мира' (Eng®st fraanden verden), 'Грех отцов' (Fsdrenes synd), 'Приключения мистера Кинга' (Mr. King iaa eventyr), 'Изгнанник' 'Одинокая женщина'/'Кто он?' (En kvinde/ Hvem erhan?), 'Революционная свадьба' 'Один учебный год' (Et lasreaar), 'Маленький шофер' (Den lillechauflfor), 'Материнская любовь' (En moders kaerlighed), 'За Родину' (Pro Pa- tria), 'Вызов любви' (Ka:rlighedsbasdde- 1914; 'Возлюби ближнего' (Du din 'Отравленная стрела' 'Любовные бури' (Hjcrtestorme), 'Жажда любви' (Kasrlig- heds 'Слепая судьба' (Den deslbne), 'Дикий паук'/'Красная вдова' (Rovedderkroppen/Den r0de enke), 'Дочь греха' (Syndens datter), 'Виновная любовь' (Syndig 'Выстрел в темноте' (Et skud i m0rket), 'Конец света' (Verdens undergang), 'За честь своей страны' (For sit lands все — 1915; 'Таинственная дама света' (Den keselskabsdame), 'Паук' (Gillekop), оба — 1916; 'Честь графини' (Grevindens 'Любимая жена магараджи II' (Mahara- yndlinghustru II), 'Через распятие' (ViaCrucis),Bce — 1918; 'Прометей I—П' (Prometheus 'К звездам' (Mod stjernene), 'Пастор из Вайльбю (Praesten i Vejlby), 1919; 'Большое сердце' (Den store hjete), 'Большой договор' (Den store magot), оба — 1924; 'Ее милость' (Hendes naade), 'Дракон' (Dragonen), оба— 1925.
Библиография: Комаров С. Великий немой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 2, 1958; Теплиц Е. История киноискусства. Т. 1—2 М., 1968; Neerga- ard E. Historien от dansk film.Engbeig М. Danskestumfilm— de store aar. 1977.
БОЛОНЬИНИ МАУРО
(Bolognini Манго). Итальянский кинорежиссер. Родился 22 июня 1922 г. в местечке Pistoia недалеко от Флоренции. Закончил Экспериментальный киноцентр в Риме. Начинал свой путь ассистентом у Л. Дзампы, И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые его фильмы пришлись на период упадка неореализма, когда псевдонародные комедии стали подменять собой прогрессивное послевоенное киноискусство. Исключением стала комедия 'Влюбленные' (1955).
Впоследствии Б. специализируется на экранизациях и снимает немало достойных и добротных картин по произведениям итальянских и французских авторов. К числу лучших его работ принадлежат экранизации П.П. Пазолини 'Бурная ночь' (1959), В. Бранкати ' КрасавчикАн- тонио' (1960), А. Моравиа 'Глупый день' (1960) и 'Агостино, или Потеря невинности' (1962), М. Пратези 'ЛаВиачча' (1961), Э. Патти 'Прекрасный ноябрь' (1968), Г. Паризе 'Абсолютное естество' (1969), М. То- бино 'Подревним' ступеням' (1975, пр. МКФ в Локарно), Г.К. Келли 'Наследство Феррамонти' (1976), Т. Готье 'Мадемуазель де Мопен' (1966), Ш.Л. Филиппа'Бубу' (1970).
Б. не революционизирует язык кино, не создает моды, он идет своей дорогой вдумчивого и тонкого киноинтерпретатора текстов. И авторы ему доверяют. Одной из лучших стал фильм 'Дряхлость' (1962) по одноименному роману труднопереводимого на язык кино итальянского писателя И. Свево. Эталоном для Б. всегда был Висконти — экраниза- тор экранизаций 'Чувства' и 'Леопарда'. Внимание к внешней атрибутике, костюму, соответствие исторической правде — все это Б. ставит во главу угла. Но в отличие от Висконти он не пренебрегает и авторами так называемого 'второго эшелона', причем не только прошлого века, но и его современниками. Будучи человеком своего времени, Б. в зеркале прошлого видит настоящее, в настоящем ищет те нити, которые делают его частью исторического процесса. Нередко, как в 'Красавчике Антонио' или в 'Дряхлости',
Б. изменяет историко-географические параметры, перенося действие в другое время и другое место, но при этом не изменяя главной проблематики, связанной с внутренними метаниями и становлением индивида. Б. не только уважительно относится к авторам, но и прекрасно работает с актерами, поэтому его картины отличаются не только постановочной прилежностью, но и большими актерскими удачами.
В период расцвета так называемого политического кино Б., не изменив себе, тоже высказался, экранизировав соцреалистический роман В. Пратолини 'Метелло' (1970) о зарождении рабочего движения в Италии и сняв картину 'Случаи из жизни приличных людей' (1974), действие которой разворачивается в 20-е гг. XX столетия вокруг процесса Мури, когда впервые была предпринята попытка манипулирования общественным мнением. В 1980 г. Б. поставил фильм 'Истинная история дамы с камелиями' по А. Дюма- сыну, позднее на итальянском телевидении экранизировал 'Пармскую обитель' по Стендалю. Б. сам од ос - таточный режиссер, создающий тот общий для итальянского кино фон высокого профессионализма и требовательного отношения к профессии, который позволял ему лидировать в Европе И мире с 1945по 1975 г.
Л.Алова
Фильмография: 'Мы в тюрьме' (Ci tro- 1953; 'Рыцари королевы' (I cavalieri della regina), 1954; 'Золотая жила''Влюбленные'
innamorati), оба — 1955; 'Гвардия, гвардия избранных, бригадир и маршал' (Guardia, guardia shelta, brigadiere e mare- shiallo), 1956; 'Кокетка Мариза' (Marisa la civetta), 1957; 'Молодые мужья' (Gio- vanimariti), 1958; 'Бурная ночь' (La not- tebrava), 'Я вам покажу!' (Arrangiatevi!), оба — 1959; 'Красавчик Антонио' bel'Antonio), 'Глупый день' (La giornata balorda), оба — 1960; 'Ла Виачча' (La Viaccia), 1961; 'Агостино, или Потеря невинности' (Agostino о ladell'innocenza), 'Дряхлость' (Senilita), оба — 1962; 'Коррупция'1963;
'Три лица', новелла 'Знаменитые влюбленные' (I tre episodio Gli
'Куколки', новелла 'Месье Купидон' (Leepisodio Monsignor Cupido), 'Моя госпожа' (La mia signora), 'Женщина — это что-то изумительное', новелла 'Белый кит' (La donna e una cosa meravigliosa, l'episodio La balena bianca), все — 1964; 'Волшебницы' (Le fate), Мопен' оба — 'Любовь сквозь века', новелла 'Римские ночи' attraverso i secoli,Notti, 'Ведьмы', новелла 'Кокетство' (Lestre- ghe, l'episodio Senso civico), 'Арабелла' (Arabella), 'Итальянское каприччо', новелла 'Почему' (Capriccio all'italiana, l'episodio Perche), все — 1967; 'Прекрасный ноябрь' (Un bellissimo novembre), 1968; 'Абсолютное естество' (L'assoluto naturale), 1969; 'Бубу' (Bubu), 1970; 'Ме- телло' (Metello), 1970; 'Обвинение в самоубийстве одного студента' (L'impu- tazione di omicidio per uno studente), 1971; 'Либера, любовь моя!' (Libera, amore mio!), 'Случаи из жизни приличных людей' (Fatti di gente per bene), оба — 1974; 'По древним ступеням' (Per le antiche scalle), 1975; 'Наследство Феррамонти' (L'eredita Ferramonti), 1976; 'Крутой кипяток' (Gran bollito), 1977; 'Куда поедешь в отпуск?' (Dove vai in vacanza?), 1978; 'Истинная история дамы с камелиями' (Una vera storia di una signora di camelie), 1980.
Библиография: Кардинале К., Мори А. Мне повезло. М., Вагриус, 1996; Brunetta G.P. Storia del cinema italiano. 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.
БРАНЕН АНЯ
(Breien Ania). Норвежский режиссер. Родилась 12 июля 1940 г. в Осло. В 1962— 1964 гг. училась во Француз - ской киношколе. В кино начала работать в качестве ассистента режиссера. Дебютировала короткометражным фильмом 'Взросление' (1967), затем поставила еще несколько короткометражных лент.
В первом художественном фильме 'Изнасилование' с документальной подробностью описывалось судебное дело по обвинению молодого рабочего в изнасиловании. Картина была представлена на Каннском кинофестивале (1971) и отмечена двумя национальными призами — 'Серебряный слиток' и Приз норвежской кинокритики.
