Фильм Б. 'Жены' принес норвежской кинематографии первый международный успех. Он демонстрировался на многочисленных международных кинофестивалях, получил призы в Локарно и Чикаго и был куплен многими странами. Эта остроумная комедия, в легкой форме затрагивающая актуальную в 70 -е гг. в скандинавских странах тему социальной роли мужчины и женщины, была ответом на фильм Джона Кассаветиса 'Мужья'. Три подруги, встретившиеся на вечеринке через десять лет после окончания школы, решают не возвращаться домой к делам и заботам, а три дня гуляют по городу, наслаждаясь свободой. Однако в конечном итоге все возвращается на круги своя. Позже режиссер сняла с теми же актрисами продолжение фильма — 'Жены десять лет спустя', получивший приз 'Аманда' как лучший скандинавский фильм (1986), а еще через десять лет 'Жены III'. На этот раз подруги встречаются на пятидесятилетии одной из них. Позади молодость, несколько мужей, сегодня — взрослые дети, старые родители и несбывшиеся мечты.
Фильм 'Серьезная игра' по роману известного шведского писателя Яльмара Седерберга — драматическая история отношений мужчины и женгцины на заре XX века, когда появились первые ростки сексуальной революции. Б. поставила также драмы 'Наследство', 'Охота на ведьм', 'Когда-то дважды', триллер 'Бумажная птица'. В 1994 г. написала сценарий фильма 'Второе зрение', основанный на средневековой норвежской легенде.
Фильмография: 'Изнасилование' (Vold- tekt), 1971; 'Жены' (Hustruer), 1975; 'Серьезная игра' (Den alvarsamma Leken), 1977; 'Наследство' (Arven), 1979; 'Охота на ведьм' (Forffllgelsen), 1981; 'Бумажная птица' (Papirfuglen), 1984; 'Жены — десять лет спустя' (Hustruer — Ti arefter), 1985; 'Когда-то дважды' (Smykketyven), 1990; 'Жены III' (Hustruer III), 1995.
Библиография: Cowie P. Scandinavian Cinema. L., 1992.
БРЕССОН РОБЕР
(Bresson Robert). Французский режиссер. Родился 25 сентября 1901 г., умер 22 декабря 1999 г. Прежде чем заняться кинематографом, Б. получил литературное и философское образование и собирался стать живописцем. В кино с начала 30-х, был ассистентом режиссера у Рене Клера, затем автором диалогов второразрядных фильмов. Дебютировал в качестве сценариста в несвойственном ему жанре комедии ('Внешние сношения', 1934). Во время войны служил в армии, полтора годы провел в немецком плену. Вернувшись во Францию, Б. дебютирует в качестве режиссера. Ему стоило немалого труда убедить кинопромышленников вложить деньги в сомнительный сюжет о Вифанских сестрах, ордене, предлагающем приют в монастыре обесчещенным женщинам, но он добился своего. 'Грешным ангелам' ('Ангелы греха', 1943) сопутствовал огромный успех. Это исследование духовных исканий двух женщин, монахини и падшей героини, удостоилось Большой премии французского кино. Первую ленту Б. отличали впечатляющий сюжет, уверенный профессионализм, построенный на строгом аскетизме формы. Аскетизм станет 'торговой маркой' Б., знаком его подлинного мастерства, не нуждающегося ни в каких котурнах. Его следующая работа, 'Дамы Булонскоголеса' (1945), станет последней, в которой он прибегнет к помощи профессиональных актеров. Начиная с 'Дневника сельского священника' (1950, Большой пр. фр. кино; пр. МКФ в Венеции), в его фильмах снимаются непрофессионалы, которых Б. называет 'моделями'. Аскетизм все больше и больше сводится к минимализму, из фильмов устраняются второстепенные детали, кроме самых необходимых, акценты если и расставляются, то лишь с помощью звукового, а не изобразительного ряда, а от исполнителей требуются наипростейшие действия, любая выразительность подвергается запрету. Такие завышенные эстетические догмы не способствовали популярности Б. у зрителей, зато критика возместила ему все сполна, причислив его к величайшим кинематографистам всех времен и народов.
Трудный, бескомпромиссный по форме кинематограф Б. отвечает и столь же принципиально гуманистическому содержанию. Повышенные требования к морали и нравственности заставляют режиссера искать своих героев в среде священников, мучеников ('Приговоренный к смерти бежал', 1956; пр. МКФ в Каннах, 'Процесс Жанны д'Арк', 1962). Духовные искания Б. не могли не привести его к классике русской литературы: 'Кроткая' (1969, пр. МКФ в Сан-Себастьяне), 'Четыре ночи мечтателя' (1971, по повести 'Белые ночи'), 'Деньги' (1983, по 'Фальшивому купону' Л. Толстого). И хотя действие в его экранизациях Достоевского и Толстого перенесено в современность, более того, в современность Франции, они во многом больше отвечают духу и букве первоисточников, нежели иные отечественные экзерсисы.
Творческую деятельность Брессон ост.авил в 1980 г., разочарованный тем, что ему не удалось найти средств для осуществления своей давней мечты — экранизации Книги Гиннесса.
Его творчеству посвящен документальный фильм 'Дорога к Брессону' (1984). В 1983 г. Каннский МКФ отметил его вклад в кинематограф.
Фильмография: 'Внешние сношения' (Affaires publiques, Les), 1934; 'Трешные ангелы'/'Ангелы греха' (Anges du pec he, Les), 1943; 'Дамы Булонского леса' (Dames duBoisde Boulogne, Les), 1945; 'Дневник сельского священника' (Journal d'un curedecampagne), 1950; 'Приговоренный к смерти бежал' (Un condamne a mort s'est echappe), 1956; 'Карманник' (Pickpocket), 1959; 'Процесс Жанны д'Арк' (Pro- ces de Jeanne d'Arc, Le), 1962; 'Случайно, Балтазар' (Au hasard Balthazar), 1966; 'Мушетт' (Mouchette), 1967; 'Кроткая' (Une femme douce), 1969; 'Четыре ночи мечтателя' (Quatre nuits d'un reveur), 1971; 'Ланселот Озерный' (Lancelot du Lac), 1974; 'Вероятно, дьявол' (Diable probablement, Le), 1977; 'Деньги' (Argent, L'), 1983.
Библиография:П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Божович В. Современные западные кинорежиссеры. М., 1972; Briot R. Robert Bresson. P., 1957; Semolue J. Bresson. P., 1960; Esteve M. Robert Bresson. P., 1962; Notes sur le cinematographe. P., 1975.
БУАССЕ ИВ
(Boisset Yves). Французский кинорежиссер. Родился 14 марта 1939 г. в Париже. Закончил ИДЕК, занимался кинокритикой, специализировался в области американского кино. Соавтор проекта 'Двадцать лет американского кино' (1961, совм. с Жан-Пьером Курсодоном). Работал ассистентом у Клода Соте, Ива Чам- пи и Риккардо Фредды, писал сценарии, работал на телевидении.
Буассе дебютировал шпионским триллером в манере модной в ту пору 'бондианы' — 'Коплан спасает свою шкуру' (1968). В дальнейшем посвящает себя политическому кинематографу с непременными элементами криминальной интриги. Известность Б. принесла политическая трагедия 'Покушение' (1972), в центре которой история подготовки террористического акта против алжирского президента Бен Барки, где были замешаны французские спецслужбы. Затем на еще не опавшей волне общественного интереса к сравнительно недавней войне в Алжире режиссер снимает достаточно прямолинейную ленту о зверствах французских солдат в бывшей колонии 'Происшествийнет' (1973) и вызвавший серьезные дискуссии во французской печати и даже обвинения Б. в расизме фильм об алжирских иммигрантах во Франции и их непростых отношениях с простыми французами — 'Дюпон Ла- жуа' (1975). В дальнейшем политическая составляющая в детективных фильмах Б. мало-помалу сходит на нет, уступая место профессионально скроенным чисто криминальным сюжетам.
С начала девяностых годов работает исключительно на телевидении.
Фильмография: 'Коплан спасает свою шкуру' (Coplan sauve sa peau), 1967; 'Стоп- кран' (Cran d'arret), 'Легавый' (Un conde), 1970; 'Прыжок ангела'/ 'Корсиканская вендетта' (Le Saut de range), 1971; 'Покушение' (L' Attentat), 1972; 'Ничего не случилось' (R.A.S.), 1973; 'Дюпон Лажуа' (Dupont-Lajoie, в сов. прокате 'Это случилось в праздник'), 'Сумасшедшую — убить' (Folle а tuer), оба — 1975; 'Следователь Файяр по прозвищу Шериф (Le Juge Fayard dit le sherif), 'Сиреневое такси' (Un taxi
