Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., 1960; Daria S. AbelGancehieretdemain. Paris, 1959; Icart R. Abel Gance. Paris, 1960; Jeanne R., Ford Ch. Abel Gance. Paris, 1963; Abel Gance — eine Dokumentation. Dusseldorf, 1969.
ГЕРЦ ЮРАЙ
(Herz Juraj). Чехословацкий режиссер, сценарист, актер. Родился 4 сентября 1934 г. в г. Кежмарок, Словакия. Ребенком находился в заключении (1944-1945) в концлагерях Равенсбрюк и Заксенхаузен. Окончил Художественно-промышленное училище в Братиславе по специальности фотография (1951-1954) и пражскую Академию музыкального и театрального искусства (1954— 1958), где изучал актерское мастерство и режиссуру кукольного театра. Творческий путь начинает как театральный режиссер и актер в авангардном музыкальном театре 'Семафор', которым руководил постановщик многих театральных хитов Иржи Сухи. В 1961 г. приходит на киностудию 'Баррандов' как актер, но вскоре начинает работать в качестве ассистента и помощника режиссера на фильмах 'Транспорт из рая' Збынека Брыниха, 'Обвиняемый', 'Магазин на площади' Кадара и Клоса и др. Одновременно выступает в качестве актера в картинах 'Каждый грош хорош' (Збы- нек Брыних), 'Лимонадный Джо' (Олдржих Липский), 'Магазин на площади' (Ян Кадар, Эльмар Клос) и многих других. Г. не прерывает свою актерскую деятельность и позднее, снимаясь почти во всех своих фильмах.
В качестве режиссера Герц дебютирует в 1965 г. среднеметражным фильмом 'Утильсырье' (по рассказу Богумила Грабала), используя характерную для новой волны' метафорику. Фильм предназначался для киносборника молодых режиссеров 'Жемчужинки на дне', но не вошел туда из-за своей длины. Уже в этой горькой философской притче об относительности ценностей, рассказывающей о пункте приема вторичного сырья, где все, что туда попадает, теряет свою ценность, проявились пристрастия и особенности творческой индивидуальности молодого режиссера с его особым вниманием к изобразительной стороне фильма, каждый кадр которого можно рассматривать как отдельно взятую картину, заключающую в себе странный, отталкивающий и в то же время влекущий мир. Стремлением к постижению мира таинственного, загадочного, непознанного или кажущегося непознаваемым и при этом самыми непредсказуемыми путями связанного с обыденностью и бытом отмечены все его фильмы 60-х г., включая и 'Утильсырье', и криминально-психологическую драму 'Знамение рака', на мгновения оборачивающуюся то фильмом ужаса, то черной комедией, и освещающий черным юмором самые потаенные закоулки разлагающейся человеческой души социально-психологический гротеск 'Сжигатель трупов'.
Принесший Г. мировую известность 'Сжигатель трупов' был экранизацией романа чешского писателя Ладислава Фукса. Абсурдная психологическая драма о том, как образцовый гражданин, отец семейства становится убийцей собственной жены и сына, психически неполноценным человеком, одержимым идеей усовершенствования мира путем уничтожения неподходящих особей, имела самое непосредственное отношение к теориям и практике не только фашизма, но и недавнего коммунистического прошлого Чехословакии. В своей черной трагикомедии Г. акцентировал психологическую сторону превращения гробовщика в серийного убийцу, мечтающего о фабриках смерти. Картина была высоко оценена в Чехословакии, а на МКФ в Сорренто получила приз 'Серебряная сирена'. Завершают этот период еще две экранизации. Одна из них — психологическая драма 'Керосиновые лампы' (по одноименному роману классика чешской литературы Ярослава Гавличека), в центре которой трагическая история богатой и распутной стареющей девицы из провинциального захолустного городка на рубеже столетий, которая добивается своего и выходит замуж за некогда блестящего офицера австрийской армии, игрока и гуляку, заразившегося сифилисом и кончающего безумием и параличом. Вторая — 'Моргиана' — психологический фильм ужасов, вдохновленный книгой Александра Грина 'Джесси и Моргиана' ('Золотой Хьюго' на МКФ в Чикаго).
Общим знаменателем для последних трех фильмов была ориентация на отклонения в психике человека, ее деструктивные составляющие, на нравственную и физическую дефектность и извращенность, на пропасти человеческой психики, из которых веет духом разложения и низменных инстинктов. Все эти мотивы в комедийном плане Г. попытался обыграть в сумбурной музыкальной черной комедии 'Хромой бес' (1968), рассказывающей о превратностях любви в супружеской жизни. Режиссер с упоением погрузился в озорной мир игры и фантазии, наслаждаясь возможностью свободно передвигаться во времени, тасуя стили разных эпох от ренессанса и рококо до бидермай- ера и декаданса. Здесь же, впервые в собственном фильме, он использовал свои актерские способности, сыграв главную роль демона похоти Асмодея.
Как и каждый представитель 'новой чехословацкой волны', Г. внес в тематический спектр отечественного кино новые краски, сюжеты и ситуации, порожденные темными глубинными сторонами человеческой души, напомнив о традициях Густава Махатого с его интересом к сексу, похоти, внезапно выплескивающимся низменным разрушительным страстям.
В период т.н. 'нормализации', начавшейся советской оккупацией, режиссер снимает незатейливые комедии, мелодрамы, психологические драмы, лишь однажды напомнив о своем таланте стилиста и тонкого психолога ('День для моей любви', 1976).Свое изобразительное мастерство Г. в полной мере проявляет в конце 70-х начале 80-х гг., снимая страшные и волшебные сказки, обращаясь то к стилю бидермайер в 'Девятом сердце', рассказывающем о принцессе, таинственно исчезающей по ночам, то кмиру Кокто в своей 'Девушке и чудовище' (1978), ведущей спор с одноименным фильмом знаменитого поэта. Линию волшебных сказок продолжает фильм ужасов 'Вампир из Ферата' (1981) по мотивам рассказа чешского писателя Й. Несвадбы. Фантастическую идею автомобиля-вампира, работающего на крови водителя, Г. превратил в яркое впечатляющее зрелище, полное таинственных и напряженных сцен, чему в немалой степени способствовало введение документальных кадров, снятых во время международного автомобильного ралли.
Лишь однажды режиссер обращается к современности притчей о человеческой жестокости остросоциальным фильмом 'Сорока в руке' (1983), который арестовывают еще до выхода на экран (впервые был показан на видео в 1988 г., на экране — в 1991), после чего в фильмо- графии Г. впервые появляется военная драма ('Меня настигла ночь', 1985), снятая в духе соцреалистичес- ких фильмов о войне.
В 1987 г. по настоянию молодой актрисы Терезы Покорной, которая становится его второй женой, Г. эмигрирует в ФРГ и обосновывается в Мюнхене, где снимает ряд развлекательных фильмов разных жанров, главным образом на телевидении. Особняком стоит полнометражная документально-игровая лента 'Лара — моя жизнь с Борисом Пастернаком' (1993), посвященная Ольге Ивинской и истории большой любви в жестоких условиях коммунистического режима. Основанная на воспоминаниях Ивинской, картина дополнена кадрами Бутырской тюрьмы, малоизвестными архивными материалами и семейными фильмами, снятыми в 60-е г.
После 'бархатной революции' Г. работает как в Чехии, так и в Германии. В своем пока последнем фильме 'Пассаж' (1997), созданном в Чехословакии, он возвращается к близким ему темам и мотивам, рассказывая историю в духе Кафки о человеке, который входит в пассаж и не может оттуда выбраться.
Фильмография:'Утильсырье' surovosti), 1965; 'Знамение Рака' (Zna- menf Raka), 1967; 'Хромой бес' (Kuthavy d'Abel), 'Сжигатель трупов' (Spalovac mrtvol), оба — 1968; 'Сладкие игры минувшего лета' (Sladke hry minuleho leta, тв), 1969; 'Ночные кошмары' (Nocni mury, тв, к/м), 1970; 'Керосиновые лампы' (Petrolejove lampy), 1971; 'Моргиа- на' (Morgiana), 1972; 'Прикосновение бабочки' (Dotek motyla, тв), 'Странствующий Энгельберт' (Toulavy Engelbert, тв, к/м), оба — 1973; 'Девчонки из фарфора' (Holky zporcelanu), 1974; 'Девчонка, которую убить мало' (Holkanazabiti), 1975; 'День для моей любви' (Den pro mou lasku), 1976; 'Девятое сердце' (Devate srdce), 'Девушка и чудовище' (Panna а netvor), оба — 1978; 'Хрупкие отношения' (Krehke vztahy), 1979; 'Вампир из Ферата' (UpirzFeratu), 1981; 'Бульдоги и черешни' (Buldociatresne), 1982; 'Сорока в руке' (Straka v hrsti), 1983/1991; 'Сладкие заботы' (Sladke starosti), 1984; 'Меня настигла ночь' (Zastihla me noc), 1985; 'Галоши счастья' (Galose st'astia), 1986; 'Гэгмен' (Gagman, тв, мини-серии), 1987; 'Любовь сильнее смерти' (Liebe iststarkerals derTod, тв), 1988; 'Лягушиный король' (Frog Prince, The), (Drahtseilbahn, Die, тв, мини-серии), 'ВольфгангА. Моцарт' (WolfgangA. Mozart, тв, сериал), все— 1991; 'Глупая Августина' (DummeAugustine, Die), 'Новый наряд
