короля' (Kaisers neue Kleider, Des), оба — 1993; 'Лара — моя жизнь с Борисом Пастернаком' (Lara — Meine Jahre mit Boris Pasternak, тв), 'Предвидение 2000 — Президент Вацлав Гавел' (Vision 2000 President Havel, тв, док.), оба — 1994; 'Мегрэ и голова мужчины' (Maigret et la tete d'un homme, тв), 1995; 'Мегрэ расставляет западню' (Maigret tendunpiege, тв), 1996; 'Пассаж' (Pasaz), 1997.
Библиография: Bartoskova Sarka, Bartosek Lubos. Filmove profily. Praha, 1986; Mrav- cova Marie. Troji kontext Sladkych her minuleho leta. // lluminace. 1993/2, NFA, Praha; Zalman J. Umlceny film. CFA, Praha, 1993.
ГОДАР ЖАН-ЛЮК
(Godar Jean-Luc). Французский кинорежиссер. Родился 30 декабря 1930 г. во франко-швейцарской семье, отец владел частной клиникой, мать происходила из семьи потомственных банкиров. Во время войны Г. получил швейцарское гражданство и начал учиться в Лионе, а после развода родителей в 1948 г. заканчивал образование в Париже. Учился в Сорбонне на отделении этнографии, одновременно с увлечением посещая киноклубы, заводя друзей среди таких же, как он, энтузиастов кино: А. Базен, Ф. Трюффо, Ж. Риветт, Э. Ромер. В эти же годы Г. выступает в качестве кинокритика, вместе с Ромером и Риветтом они начинают издавать 'Киногазету', а затем снимают несколько любительских фильмов. Однако семья Г. не одобряет его деятельность, они прекращают оказывать ему финансовую помощь, и предоставленный самому себе Г. порой вынужден красть, чтобы купить кусок хлеба.
В 1952 г. Г. поступает на работу в 'Кайедю Синема', До конца 50-х он попеременно выступает в качестве сценариста фильмов своих друзей, режиссера короткометражных лент ('Шарлотта и Вероника'; 'Шарлоттам ее дружок', 1960, посвященная Кокто; 'История воды', 1961, посвященная Максу нету и т.д.) и кинокритика, постепенно превращаясь в идеолога направления, которое впоследствии получит название французская 'новая волна'. Особенно после того как в 1960 г. Г. дебютирует своим первым полнометражным фильмом 'На последнем дыхании' (1960), ставшим визитной карточкой нового направления. В этой ленте на материале типичного гангстерского сюжета сплелось все: и восторженно- романтическое восхищение самыми разными течениями кино прошлого, от поэтического реализма до черного фильма; и свежий взгляд, фрагментарный монтаж, документальность съемок на натуре и ручной камерой, неформальная (а зачастую и ненормативная лексика). Лента вызвала противоречивые реакции. Одних она привлекла новизной, откровенным пародийным, но и уважительным отношением к американским 'черным фильмам'. Эпигоны 'невозмутимой', констатирующей события камеры возмущались навязанным им активным монтажом. Но несомненно одно: Г. привлек к себе внимание, а Бельмондо, сыгравший в ленте главную роль, проснулся после премьеры признанной звездой. 1960 г. стал знаменательным для Г. еще и тем, что он сочетался браком с актрисой Анной Кариной, в какой-то мере ставшей музой французской 'новой волны'. Его вторая работа — 'Маленький солдат' (1961) был запрещен цензурой, поскольку в нем затрагивалась тема алжирской войны, он вышел на экраны только в 1963 г. Однако военная и политическая тематика в тот момент вовсе не были для Г. основополагающими; он последовательно развивал проблему одиночества человека в мире, его незащищенности и неустроенности, которую продолжил и в ленте 'Жить своей жизнью'(1962) на материале судьбы девушки, вынужденной стать проституткой. А вот следующий фильм 'Карабинеры' (1963), посвященный памяти Ж. Виго, уже безошибочно можно отнести к антивоенным лентам. Бунтарь и ниспровергатель взрастивших его буржуазныгх основ и норм, Г. продолжает линию антиобщественных выступлений и в поставленном по роману А. Моравиа 'Презрении' (1963), и в антиутопии 'Альфавиль' (1965). Несмотря на восторженный прием критики, фильмы 'новой волны', за редким исключением ('На последнем дыхании', 'Жить своей жизнью'), успехом у публики не пользовались, что создавало направлению немалые трудности вматериальном отношении. Оставаясь коллективом единомышленников в эстетическом, но отнюдь не в творческом плане, они неоднократно объединялись для совместных проектов, создавая фильмы, состо- жцие из новелл ('РО-ГО-Па-Г', RoGoPaG), а в 1964 г. Г. и Карина основали собственную компанию 'Аннушка фильм'. В 1966 г., после развода с Кариной, Г. снимает ленту 'Мужское — женское', женится на внучке Ф. Мориака, которую он снимал в 'Китаянке', и все больше и больше увлекается политическими тенденциями левацкого толка. Его скандальная репутации приводит к запрету на въезд во Вьетнам для участия в коллективной работе 'Далеко от Вьетнама' (1967). В конце 60-х гг. Е. создает объединение 'Дзига Вертов- групп', много путешествует по миру (США, Англия, Куба, Чехословакия, Италия и т.д.), работает как для ки н о, так и для Т В, но — без особого успеха.
Широко известные эпатажно-циничные высказывания Г. типа: 'Я снимаю фильмы ради времяпрепровождения', 'Нечего талдычить о своих чувствах по поводу фильмов. Фильмы не могут вызывать чувств. Они не женщины — их не поцелуешь' или 'Все, что нужно для хорошая ленты, — это девушка и пистолет', так и не скрыли его искреннего, эмоционального и чувственного отношения к избранному им виду деятельности, что с особенной ясностью проявилось в чреде картин о кино (см. фильмографию), снимаемых им в последние годы. Критик и биограф Г. Андре Сарри писал, что Г. 'столь же элегантный стилист, сколь вульгарный полемист', и этим многое объясняется.
С самого начала фильмы Г. отличало крайнее разнообразие. Он с одинаковой легкостью снимал как малобюджетные черно-белые картины ('Карабинеры'), так и широкоформатные дорогостоящие по- сганожи ('Презрение') — и все это в рамках одного года. Он метался от политических утопий и антиутопий кфеминистским моралите, превра- пвя свою жену-музу в новую Магдалину XX века. Ему ничего не стоило умэстить под одной крышей детектив и научную фантастику ('Альфа- виль'), а псевдотриллер 'Сделано в США' (1966) насытить политическими реминисценциями. Понятие 'чистоты' жанра, да и жанра как такового нимало не заботило Г., его внутренняя свобода художника распространялась как на содержание, так и на форму его работ, приводя занвстую к абсурду. Так, 'Китаянка'
представляет собой спор студентов- парижан о революционном движении, а фильм 'Какдела?' (1976) — своего рода фрагментарная записная книжка. После майских студенческих волнений во Франции в 1968 г. политическая ангажированность Г. аккумулируется не столько в изображении, сколько в слове, его ленты становятся все более разговорными и — увы! — все менее доступными зрителю. Даже такие звезды, как Д. Фонда и Ив Монтан, не спасают положения в нудном отчете о пражских волнениях в ленте 'Все хорошо!' (1972). Ситуацию спасает иное: неискоренимое чувство юмора режиссера, его способность к самоиронии (в фильме 'Имя: Кармен', 1984 он выступил в роли придурковатого режиссера в стиле Ба- стера Китона). Буквально собранный по кускам после тяжелейшей автокатастрофы, Г. сумел вернуться к творческой деятельности, каждым днем жизни опровергая собственные слова: 'Для меня съемки — времяпрепровождение. Будь у меня достаточно силы воли, я бы ничего не делал'.
Фильмография: 'Операция бетон' (Operation beton), 1954; 'Кокетка' (Une femme coquette), 1955; 'Все парни по имени Патрик' (Tous les garfons s'appellent Patrick), 1959; 'На последнем дыхании' (А bout de souffle), I960; 'Маленький солдат' (Petit soldat, Le), 'Женщина есть женщина' (Une femme est une femme), оба — 1961; 'Жить своей жизнью' (Vivre sa vie), 1962; 'Карабинеры' (Carabiniers, Les), 'Презрение' (Mepris, Le), оба — 1963; 'Замужняя женщина' (Une femme mariee), 'Репортаж из Орли' (Reportage sur Orly), оба — 1964; 'Альфавиль' (Al- phaville), 'Безумный Пьеро' (Pierrot le fou), оба — 1965; 'Мужское — женское' (Masculin, feminin), 'Сделано в США' (Made in U.S.A.), оба —1966; 'Китаянка' (Chinoise, La), 'Далеко от Вьетнама' (Loin du Vietnam), 'Уик-энд' (Week End), все — 1967; 'Дьявольское очарование' (Sympathy for the Devil), 'Фильм, как фильм' (Un film comme les autres), 'Pa- дость познания' (Gai savoir, Le), Cine- tracts, все — 1968; 'Восточный фланг' (Ventd'est, Le), 1969; 'Владимир и Роза' (Vladimir et Rosa), 'Правда' (Pravda), 'Лотта в Италии' (Lotte in Italia), 'Звуки Британии' (British Sounds), все — 1970; 'В час ночи' (One Р.М), 'Все хорошо!' (Tout va bien), 'Письмо Джейн' (Letter to Jane), все — 1972; 'Номер два' (Nu- mero deux), 1975; 'Здесь и всегда' (Iciet affleurs), 'Как дела?' (Comment са va?), оба — 1976; 'Спасайся, кто может' (Sauve quipeut), 1979; 'Страсть' (Passion), 1982; 'Черная серия' (Serie noire, тв), 'Имя: Кармен' (Prenom Carmen), оба — 1984; 'Твое здоровье, Мари' (Je vous salue, Marie), 'Детектив' (Detective), оба — 1985; 'Мягко стелет' (Soft and Hard), 'Встреча с Буди Алленом' (Meeting Woody Allen), Grandeur et decadence, тв, все — 1986; 'Держитесь справа' (Soigne tadroi- te), 'Король Лир' (King Lear), 'Ария, фрагмент 'Армида'
