Антониони, только вместо фотографа, так и не сумевшего пробиться к смыслу отраженной им действительности, у Г. выступает художник. Другие фильмы напоминают, скорее, Алена Рене, также подкладывающего под свои сюжеты внеположные им схемы, вроде биологической теории поведения в 'Американском дядюшке'.
Наряду с этим в фильмах Г. видны и вполне расхожие мотивы, связанные со злобой дня. Скажем, в 'Поваре, Воре...' можно увидеть антитэтчеровский пафос, связанный с интеллигентской критикой ее либерального монетаризма, вызвавшего в Англии рост класса вульгарных нуворишей и сокращение государственной поддержки университетского образования. Расправа женщин над мужчинами в 'Отсчете утопленников' вполне читается в русле разгула феминизма, а горестная судьба Чудесного Дитяти из Макона воспринимается как отдаленный отзвук судебный процессов, открывших английскому обществу ужасные факты детомучитель- ства, не говоря уже об антирелигиозном духе фильма, выдержанного в традиции протестантской критики католической обрядовости.
Помимо работы в кино Г. продолжает заниматься изобразительным искусством. В различных городах Европы прошли несколько выставок его художественных работ и инсталляций.
Фильмография: 'Падения' (Falls), 1980; 'Контракт рисовальщика' (The Draughtsman's Contract), 1982; 'Зед и два нуля' (A Zed and Two Noughts), 1986; 'Живот архитектора' (The Belly of an Architect), 1987; 'Отсчет утопленников' (Drowning by Numbers), 1988; 'Повар, Вор, его Жена и ее Любовник (The Cook, the Thief, His Wile and Her Lover), 1989; 'Книги Просперо' (Prospero's Books), 1991; 'Дитя из Макона' (The Baby of Macon), 1993; 'Интимный дневник' (The Pillow Book), 1996; 'Восемь с половиной женщин' (8 1/2 Women), 1999.
ГРЮНЕ КАРЛ
(Grime Karl). Немецкий режиссер. Родился 22 января 1890 г. в Вене. Умер 2 октября 1962 г. в Бурнемо, Франция. Учился в Венской консерватории на факультете театрального искусства. Как актер и режиссер работал во многих австрийских театрах. Был призван в армию и тяжело ранен, участвуя в боевых действиях на территории России. После демобилизации приехал в Берлин. В 1919г. Начал работать в кино, сначала как сценарист, потом как режиссер. Особенно удачным оказался для Г. 1922 г., когда он поставил шесть фильмов. Это, впрочем, не сделало его популярным режиссером. Отношение к Г. изменилосы лишы после того, как в 1923 г. на экраны вышел фильм 'Улица'. Его герой — мелкий буржуа. Из окна своей уютной гостиной он завороженно смотрит на улицу, которая символизирует для него свободу. И однажды решается переступить порог дома и тут же попадает в объятия дамы легкого поведения, которая приводит его в игорный притон. Вскоре там появляется провинциал с туго набитым кошельком. Когда завсегдатаи притона убивают богача, вина падает на мещанина. Оказавшись в полицейском участке, он с ностальгией вспоминает свою плюшевую гостиную.
Как многие режиссеры 20-х гг., Г. мастерски использовал в фильме драматургию света. Сначала стихия свободной жизни заявляет о себе несколькими световыми пятнами на потолке гостиной. Когда герой выходит на улицу, стихия света буквально ошарашивает его своим великолепием. Горящие фары роскошных автомобилей, мерцающий свет уличных фонарей, россыпь огней праздничного фейерверка влекут и будоражат его, побуждая забыть о своих мелкобуржуазных комплексах. Так же мастерски Г. использовал в действии и предметы вещного мира. Манекены, выставленные в витрине, кажутся олицетворением женской красоты, а модель корабля внезапно превращается в настоящий корабль, на котором герой хочет уплыть от своей однообразной жизни. Однако его порыв к свободе завершается покорным возвращением к уюту мещанской гостиной.
В становлении немецкого кино 'Улица' сыграла такую же роль, какую сыграл в свое время 'Кабинет доктора Калигари' Р. Вине. Г. очень точно обозначил тип героя, стремящегося выйти за рамки замкнутого, скучного бытия, но не способного сделать это. Этот мотив был подхвачен и развит в десятках фильмов ('Ню', 1924, 'Варьете', 1925, 'Безрадостный переулок', 1925, 'Голубой ангел', 1930 и др.), способствуя формированию реалистического метода в немецком кино.
Любопытно, что сам режиссер не стал повторять себя. Его следующий после 'Улицы' фильм 'Арабелла' предлагал увидеть жизнь глазами лошади. В 'Ревности', как явственно следует из названия, он анализировал чувства мужа, оскорбленного тем, что его жена кокетничает сразу с несколькими мужчинами. Высокую оценку критики получила лента 'Братья Шелленберг' по роману Бернхарда Келлермана. Конрад Фейдт, прославившийся исполнением роли сомнамбулы Чезаре в 'Кабинете доктора Калигари', сыграл здесь двух братьев, резко отличающихся друг от друга своим отношением к жизни и окружающим людям. В конце 20-х гг. Г., подобно большинству немецких режиссеров, увлекся исторической тематикой. Образцом для подражания ему служили работы Абеля Ганса. В фильме 'Ватерлоо' Г. сконцентрировал внимание на поединке немецкого полководца Блюхера и Наполеона, в 'Королеве Луизе' — на встрече прусской королевы Луизы и Наполеона. Фильм 'Маркиз Д' Он, шпион Помпадур' был посвящен альковным похождениям фаворитки французского короля Людовика XV В 1931 г. Г. покинул Германию и уехал во Францию, в 1932 г. перебрался в Англию, где стал художественным директором 'Кэпитол филм корпорейшн'.
Последние 30 лет своей жизни Карл Грюне не был связан с кино, оставшись в его истории, главным образом, как автор фильма 'Улица', оказавшего огромное влияние на облик немецкой кинематографии Веймарской республики.
Фильмография:' Из девичьих лет одного мужчины' (Aus Eines Mannes Maedchen- jahren), 'Пастушка' (Der Maedchenhirt), 'Люди в цепях' (Menschen in Ketten), все — 1919; 'Погоня за правдой' (Die Jagd nach der Wahrheit), 'Ночной визит' (Nachtbesuch), оба — 1920; 'Ночь без утра' (Nachtohne Morgen), 1921; 'Мужчина за бортом' (Mann ueber Bord), 'Завоеватель' (DerEroberer), 'Жертваженщин' (Frauenopfer), 'Граф фон Харолаис' (Der Grafron Charolais), 'Ночь Медичи' (Die Nacht der Medici), 'Сильнейший порыв' (DerstaerksteTrieb), все — 1922; 'Рудничный газ' (Schlagende Wetter), 'Улица' (Die Strasse), 1923; 'Арабелла' (Arabella), 'Комедианты'оба — 1924; 'Ревность' (Eifersucht), 1925; 'Братья Шелленберг' (Die Brueder Schellen- berg), 1926; 'На краю света' (Am Rande der Welt), 'Королева Луиза' (Koenigin Luise), оба — 1927; 'Маркиз Д'Он, шпион Помпадур' (Marquis d'Eon, der Spion der Pompadour), 'Ватерлоо' (Waterloo), оба — 1928; 'Катерина Кни' (Katherina Knie), 1929; 'Желтый дом Кинг-Фу' (Das Gelbe Haus des King-Fu), 1931.
Библиография: Кракауэр З. От Калигари до Гитлера. М.,1977.
ГУННЛАУГССОН ХРАФН
(Gunnlaugsson Hrafn). Исландский режиссер. Родился 17 июня 1948 г. В 1973 г. окончил Стокгольмский университет по специальности 'Театр и кино', затем изучал кинорежиссуру в Шведском институте драмы. Опубликовал несколько сборников стихов, рассказов, пьес, один роман. Короткометражный фильм 'Лилия' — первая исландская экранизация Хальдоура Лакснесса. Среди телевизионных фильмов наиболее известны 'Багровый закат' и 'Ременькнута', снятые по собственным сценариям. Осуществил ряд театральных постановок, в том числе по пьесам Беккета, Ионеско, Мрожека.
Первый полнометражный фильм 'Отцовское имение' затрагивает одну из основных тем современной исландской литературы — противоречие между деревенской и городской жизнью. Молодой человек, уезжающий в город, чтобы получить образование, в конечном итоге вынужден вернуться назад и взять на себя роль хозяина на отцовской ферме.
Тема фильма 'Между нами' — духовный кризис 50-летнего мужчины, отца семейства, преуспевающего инженера-гидростроителя, добившегося в жизни успеха и материального благополучия-, но внезапно ощутившего пустоту и бессмысленность своего существования. Им овладевают эротические фантазии, объектом которых становится пятнадцатилетняя дочь его друга и коллеги. Сделанный в агрессивной
