Будучи одним из основоположников неореализма, Де Сантис снял картину, которая, по мнению историков кино, закрывает его хронологические рамки: 'Рим, 11 часов'. Позднее, продолжая разрабатывать коммерческие киножанры, он снял мелодраму 'Дайте мужа Анне Дзак- кео', комедию 'Дни любви', социальную драму-экшн 'Люди и волки', но успех его неореалистического периода уже не повторялся.
Не имея возможности работать на родине, Де Сантис уехал в Югославию, где поставил 'Дорогу длиною в год' о строительстве крестьянами дороги в город; затем во Франции он снял психологическую драму 'Холостяцкая квартирка' и, наконец, в СССР поставил ленту 'Итальянцы — славный народ' (в сов. прокате 'Они шли на восток') о трагедии итальянских солдат, отправленных правительством Муссолини на русско- германский фронт, где смешались выспренная патетика, надрывная сентиментальность и по-настоящему живые жизненные зарисовки и колоритные человеческие портреты. Фактически в середине 60-х творческий путь Де Сан- тиса-режиссера обрывается. Все его проекты, замыслы, сценарии не находят воплощения. Один из незаурядный кинематографистов оказывается не у дел. Среди сценариев, написанных им для других режиссеров, можно вспомнить 'Солнце еще всходит', 'Последняя любовь', 'Капитан из Венеции', 'Запрещенные женщины' и 'Визит'.
Фильмография: 'Дни славы' (Giorni di gloria), 1944—1945; 'Трагическая охота' (La caccia tragica), 1947; 'Горький рис' (Riso amaro), 1948; ' Нет мира под оливами' (Nonc'epace tragli ulivi), 1949; 'Рим, 11 часов' (Roma, ore 11), 1952; 'Дайте мужа Анне Дзаккео' (U n marito per Anna Zaccheo), 1953; 'Дни любви' (Giorni d'amore), 1954; 'Люди и волки' (Uomini elupi), 1956; 'Дорога длиною в год' (La stradalungaunanno), 1958; 'Холостяцкая квартирка' (Lagarsonniere), 1960; 'Итальянцы — славный народ' (Italiani, brava gente), 1963—1964; 'Ценный специалист собеспеченным будущим' (Un apprezzato professionista di sicuro avvenire), 1972.
Библиография: Лидзани К. История итальянского кино. M., Искусство, 1956; Феррара Д. Новое итальянское кино. М., Искусство, 1959; Соловьева И. Кино Италии. М., Искусство, 1960; Кино Италии: Неореализм. М., Искусство, 1989; Chia- rini L. 11 film nella battaglia delle idei. Boc- ca, Milano, 1954; Lizzani C. 11 cinema ita- liano 1895—1979. Editori riuniti, Roma, 1979; Farassino A. Giuseppe De Santis. Moizzi, Milano, 1978; Faldini F., Fofi G. Awenturosa storia del cinema italiano, Fel- trinelli, Milano, 1979.
ДЕ СИКА ВИТТОРИО
(De Sica Vittorio). Итальянский актер, режиссер. Родился 7 июля 1901 г. в местечке Сора, умер 13 ноября 1974 г. в Париже. По окончании школы Витторио, выходец из семьи мелкого банковского служащего, поступил в Высший коммерческий институт, чтобы, как и отец, стать бухгалтером. Профессия эта была уважаемой, но не слишком доходной, поэтому когда Витторио Де Сика представился случай подзаработать 'актером на выходах', он согласился. Первый же опыт в театре русской драматической актрисы Татьяны Павловой в спектакле 'Любовные грезы' стал поворотным в жизни Де Сика. Так, в 1924 г. началась его профессиональная артистическая карьера. Буквально за три-четыре года Де Сика из талантливого провинциала, которому улыбнулась судьба, превращается в профессионала, любимца публики и главного 'героя-любовника' итальянской сцены. Кинодебют Де Сики в фильме 'Красота мира' относится к 1926 г., а с 1931 г. он снимается из картины в картину, создавая образ обаятельного, приветливого молодого человека, который, богат он или беден, располагает к себе мягкой улыбкой, чувствительным сердцем и сладкоголосым пением. Это была еще одна ипостась Де Сики: десятки пластинок с песнями из кинофильмов в его исполнении пользовались фантастической популярностью. Но несмотря на успех, актерское ремесло не дает ему полной самореализации, он мечтает о режиссуре и находит поддержку у своего друга Чезаре Дзаваттини, с которым познакомился в 1931 г. Сценарий кдебют- ному фильму 'Дадим всем людям лошадь-качалку' они писали вместе, но фашистская цензура запретила к постановке печальную сказку о бедняках.
Режиссерский дебют В. Де Сики 'Алые розы' состоялся в 1940 г., следом один за другим появились фильмы 'Маддалена, ноль за поведение' (1940), 'Тереза Венерди','Гарибальдиец в монастыре' — все это были идиллические комедии ошибок с путаницей и милыми недоразумениями, в результате которых он и она соединялись узами любви вопреки всему. В этих подражательных картинах, снятых в общей кинематографической струе, критика уже тогда отмечала искренность, непосредственность, изящную поэтическую режиссуру, но этого все-таки было мало, чтобы увидеть в Де Сике провозвестника неореализма. В 1943 г. вышла картина 'Дети смотрят на нас'(1942— 1943), в которой впервые адюльтерная история была увидена детскими глазами. Одиночество маленького Прико, болезненно переживающего фальшь родительских взамо- отношений, оказалось противовесом трескуче-бравурной фашистской идеологии, лгавшей во всем и в том, что семья — устойчивая и здоровая ячейка общества. Этот пятый по счету фильм Де Сики положил начало творческому сотрудничеству Де Сика — Дзаваттини и открыл новый, гражданственный этап в творчестве режиссера. А сам фильм вошел в историю итальянского кино как провозвестник неореализма.В г. Де Сика поставил фильм о послевоенной детской беспризорности 'Шуша', который принес режиссеру мировую известность. Это был первый по-настоящему неореалистический фильм режиссера, снятый в стилистике документа и рассказывающий о беспризорниках, о послевоенной нищете римлян и о их душевном благородстве, умении не роптать на жизнь и всегда приходить на помощь ближнему. Именно на неореалистическом направлении создал Де Сика лучшие свои фильмы, настоящие шедевры мирового киноискусства: 'Похитители велосипедов' (1948, пр. 'Оскар', шесть нац. пр./'Серебряная лента' и многие др.) — подлинная трагедия безработицы, 'Чудо в Милане' (1950, гл. пр. МКФ в Каннах и пр. ФИПРЕССИ) — сказка о бедности и достоинстве, 'Умберто Д.' (1951) — драма одинокой старости. В 40-50-е гг. Де Сика снялся более чем 150 фильмах, его герои чаще всего стареющие донжуаны или фатоватые плуты. В 1959 г. Роберто Росселлини пригласил его на главную роль в картину ' Генерал Делла Ровере', где обычный герой Де Сики — немного мошенник, спекулянт и беспринципный пройдоха, становится героем Сопротивления. Фашисты решают, что проходимец Бертоне с легкостью сыграет роль внешне похожего на него героя Сопротивления генерала Делла Ровере и дискредитирует его в глазах народа предательством и сотрудничеством с ними. Но все идет не по плану: Бертоне в образе генерала начинает чувствовать себя народным героем и предпочитает умереть, чем обмануть соотечественников. Через год неожиданно для Де Сики Карло Понти предлагает ему экранизировать 'Чочару' Альбер- то Моравиа с Софией Лорен в главной роли. Антифашистский фильм о молодой женщине на страшных дорогах войны. Вместе с 12-летней дочерью она спасается от фашистов, но война посылает ей испытания одно страшнее другого. Через годДе Сика продолжил тему фашизма, экранизировав 'Затворников Альтоны' Ж.П. Сартра.
В своем творчестве Де Сика легко меняет жанры — лирические сказки ('Крыша', 1956), сатирические памфлеты ('Высший суд', 1961), комедии 'по-итальянски' ('Вчера, сегодня, завтра', 1963, пр. 'Оскар', 1964, и 'Брак по-итальянски' по пьесе Эдуардо Де Филиппо 'Филу- мена Мортурано',1964), антифашистские трагедии ('Подсолнухи', 1969, совм. с СССР, и 'Сад Финци- Контини' по одноименному роману Дж. Бассани, 1970, гл. пр. МКФ в Зап. Берлине и пр. 'Оскар'), социальные драмы ('Поездка к морю', 1973). Но в каком бы жанре он ни работал, верность правде человеческого бытия и глубокий интерес к личности оставались главными его приоритетами. А уж какими методами достигается эта правда — психологизмом, гротеском, достоверностью или условностью, ему было все равно, потому что он владел всем арсеналом кинематографического повествования. Это обстоятельство для многих критиков становилось поводом к рассуждениям о хаотичности режиссерского почерка Де Сики, об отсутствии в его постнеореалистических фильмах жанровой и стилистической выверенности. С подобной точкой зрения можно соглашаться, но при одном неизменном условии, если за хаос принимать органично присущую Витторио Де Сике полноту жизни во всем ее многообразии.
Фильмография:'Врата неба'del cielo), 1944—1945; 'Вокзал Термини' (StazioneTermini), 1953; 'Золото Неаполя' (L'oro diNapoli), 1954; 'Анна из Бруклина' (Anna di Brooklin), 1958; 'Бокаччо 70', новелла 'Насилие' (Bocaccio 70, l'episodio La riffa), 'Узники Альтоны'/ 'Затворники Альтоны' (I sequestrati di Altona), оба — 1962; 'Бум' (II boom), 'Вчера, сегодня, завтра' (Ieri, oggi, do- mani), оба — 1963;
