и, как это ни парадоксально, органично театральны. Реализм в них сочетается с тяготением к живописности внутрикадровой композиции, к пристальному вниманию к достоверности костюма, деталей быта и времени.
Последняя картина 'Чай с Муссолини' снята Д. по собственной автобиографической книге, которая так и называется 'Автобиография Дзеффирелли', и рассказывает в присущей режиссеру живописной манере историю жизни нескольких англичанок, поклонниц искусства и Флоренции, волею судеб оказавшихся заложницами Муссолини и его режима. Фильм имел широкий резонанс, а исполнительница одной из главных ролей Джуди Денч была удостоена премии 'Оскар'.
Фильмография: 'Кемпинг' (Camping), 1957; 'Укрощение строптивой' (La bisbe- tics domata), 1966; 'Ромео и Джульетта' (Romeo е Giulietta), 1968; 'Брат Солнце, сестра Луна' (Fratello Sole, sorella Luna), 1972; 'Иисус из Назарета' (Gesu di Nasa- reth, тв), 1977; 'Чемпион' (llcampione), 1979; 'Бесконечная любовь' (Amore sen- za fine), 1981; 'Травиата' (La traviata), 1982; 'Отелло' (Otello), 1986; 'Молодой Тосканини' (II govane Toscanini), 1988; 'Гамлет' (Amleto), 1990; 'История Черноголовки' (Storia di una capinera), 1992; 'Чай с Муссолини' (Un te con Mussolli- ni), 1999.
Библиография: Юткевич С. Шекспировская дилогия Франко Дзеффирелли. Искусство кино, № 6, 1970; Рубанова И. Травиата.Искусство кино, № 12, 1983; Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982; Faldini F, Fofi G. Avventurosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979.
ДЗУРЛИНИ ВАЛЕРИО
(Zurlini Valerio). Итальянский режиссер. Родился 19 марта 1926 г. в Болонье, умер 27 октября 1982 г. В годы учебы в Римском университете на юридическом факультете Валерио Дзурлини начал ставить самодеятельные студенческие спектакли, но вскоре увлечение театром и кино превратилось в профессию. Начиная с 1948 г., Д. снимал короткометражные картины, которые неизменно получали широкий резонанс и сделали его имя известным не только в кинематографической среде и не только в Италии. 'История одного квартала', 'Воскресный блюз', 'Вокзал Термини', 'Солдаты в городе' и др. выражали гражданскую и художественную позицию Д., которую можно было бы назвать одним емким и значимым словом — неореалист. Его дебют в художественном кино приходится на 1954 г. и связан с именем писателя- неореалиста Васко Пратолини и его романом 'Девушки из Сан- Фредиано'. В 1959 г. Д. поставил 'Яростное лето' — историю любви на фоне второй мировой войны. В этой картине черты индивидуального стиля режиссера стали зримее. Тема внутреннего эмоционального мира отдельно взятого человека, оказавшегося втянутым в большие исторические катаклизмы, становится отныне ведущей в его творчестве, как, впрочем, и в творчестве режиссеров его — послевоенной — формации (Флорестано Ванчини, Франческо Мазелли, Франко Бру- зати). В 60-е гг. в итальянском кино в целом тема 'человек и история' (причем человек на первом месте!) становится предметом исторического, социально-психологического, идейно-политического, философского, экзистенциального исследования. И Д. уверенно начинает движение в этом направлении. В 1960 т. он снимает фильм 'Девушка с чемоданом', где открывает юную Клаудию Кардинале, которая с его помощью создает один из лучших своих народных образов, психологически выверенных и тонких.
Мировую известность приносит режиссеру картина 'Семейные хроники' (по Пратолини, гл. пр. МКФ в Венеции). Прием 'автор-рассказчик', использованный Д. не только в форме повествования, но и в чисто изобразительном решении фильма, создавал ощущение доверительно-интимного общения со зрителем. После выхода 'Семейных хроник' итальянская критика окрестила режиссера одним из лучших чувственных отечественного кинематографа. Несмотря на изобразительное совершенство, изысканную стилистику, 'работающую' на правду чувств, картина завершила этот этап в творчестве Д. В 1965 г. он снял антифашистскую ленту 'Солдатские девки' (совм. с СФРЮ, в сов. прокате 'Они шли за солдатами', спец. пр. МКФ в Москве) по одноименному роману Уго Пирро, в котором был рассказан один из самых драматических и постыдных эпизодов греческой компании, проведенной армией Италии. Следующую картину 'Сидящий по правую руку' Д. посвятил памяти Патриса Лумумбы, лидера освободительного движения Конго. В 1972 г. Д. в жанре мелодрамы снял картину 'Первая ночь покоя' о молодежи, судьба которой представляется ему тревожной: наркотики, социальная апатия, моральный вызов — все это он воспринимает как личную драму, как часть своей автобиографии. Картина не имела успеха, на нее обрушилась резкая критика, какой Д. никогда прежде не знал. Так завершился второй этап в его творчестве, казалось бы, диаметрально противоположный предыдущему. Исторически, политически и социально-значимые темы, гражданское отношение к проблемам современного общества — не в географическом, а общечеловеческом смысле — вышли на первый план на рубеже 60—70-х гг. Но уже в середине десятилетия политический кинематограф пошел на убыль, оставив разочарование от того, что киноискусство не может стать инструментом политической борьбы или конструктивных социальных преобразований. Именно в этот момент Д. снял лучший свой фильм 'Пустыня Тартари' по одноименному роману Дино Буццати, обличавший милитаризм как проявление человеческой ограниченности. Фильм высокой изобразительной культуры, растворивший идеологию и идею военной истерии через сюрреальность сюжета с персонажами-фантомами, сумел создать ощущение конца мира подлинных человеческих ценностей в Европе середины XX века. В фильме заняты блистательные актеры Вит- торио Гасман, Жан-Луи Трентиньян, Филипп Нуаре, Макс фон Сюдов, Жак Перрен, Франсиско Рабаль, Фернандо Рей, при помощи которых Дзурлини создал галерею человеческих типов и символов эпохи одновременно.
-
Фильмография: 'Девушки из Сан-Фре- диано' (Le ragazze San Frediano), 1954; 'Яростное лето' (Estaste violenta), 1959; 'Девушка с чемоданом' (La ragazza con la valigia), 1960; 'Семейные хроники' (Cronache familiare), 1962; 'Солдатские девки' (Lesoldatesse), 1965; 'Сидящий по правую руку' (Seduto alia sua destra), 1968; 'Первая ночь покоя' (Lanotte di quiete), 1972; 'Пустыня Тартари' {II de- serto dei Tartari), 1976.
Библиография: Кино Италии: Неореализм. М., Искусство, 1989; BrunettaG.P. Storia del cinema italiano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.
ДРЕЙЕР КАРЛ ТЕОДОР
(Dreyer Carl Theodor). Датский режиссер. Родился 3 февраля 1889 г. в Копенгагене, умер 20 марта 1968 г. там же. С 1908 г. занимался журналистикой. В 1913 г. поступил на кино - студию 'Нордиск', где работал автором титров и монтажером, а затем сценаристом. В качестве литературного консультанта киностудии был последовательным пропагандистом экранизаций известных произведений мировой литературы. В 1913— 1918 гг. имя Дрейера появляется в титрах более 20 картин. В 1918 г. поставил свой первый фильм 'Президент', который во многом был типичной датской мелодрамой того времени. Однако уже здесь важное значение приобретают пластическая красота каждого кадра, выразительность детали. Одним из первых в мировом кино Д. стал стремиться к тому, чтобы вещи, окружающие героя фильма, были отражением его личности. В фильме 'Страницы из книги Сатаны' действие развертывается в четырех исторических эпохах — в Палестине времен Христа, в Испании в период разгула инквизиции, во Франции в годы якобинской диктатуры и в Финляндии во время революции 1918 г. Сразу же после выхода фильм был заклеймен либеральной критикой как реакционный. Однако Д., всю жизнь остававшемуся далеким от политики, просто был необходим остродраматический материал для разоблачения нетерпимости и зла под маской добродетели. В снятом в Швеции фильме 'Вдова пастора' ощутимо влияние классических лент Шёстрёма и Стиллера. Правдивое воссоздание сельской атмосферы сочетается с крестьянским юмором, тонким лиризмом, пристальным вниманием к человеческой психологии, достоверным актерским исполнением. В ленте 'Возлюби ближнего своего' рассказывается о еврейских погромах в царской России в 1905 г. Действие 'Михаэля', снятого в 1924 г. в Германии с Беньямином Кристен- сеном в главной роли,
