медаль' на МКФ в Москве), один из самых значительных фильмов болгарского кино, поэтическая баллада о юных подпольщиках в годы фашизма, лишенная и тени дурного идеологизма в 'молодогвардейском' стиле, предписанном нормативной эстетикой фильмам такого рода. Потому и эта картина Ж. вызвала неудовольствие партийной критики, несмотря на многочисленные награды за пределами Болгарии. Впрочем, и к последующим работам режиссера прокатная судьба была не слишком благосклонна: фильм 'Привязанный аэростат' (1967), основанная на фольклорных мотивах ехидная притча о заблудившемся аэростате, неожиданно свалившемся с небес на глухую деревеньку в забытой богом болгарской глубинке, был расценен как клевета на глубинные архетипы народного бытия и не рекомендован для широкого показа. Лишь спустя не- скольколетЖ. 'удалось' снять картину в классическом стиле эпохи — антифашистскую драму 'Последнее слово' (1973), повествовавшую о судьбах нескольких обитательниц камеры смертников в фашистской тюрьме перед казнью. В последую - щие годы Ж. обращается к современной тематике, рассматривая в своих картинах сложные и неявные процессы, происходившие в конце 70-х — начале 80-х гг. в болгарском обществе — 'Бассейн' (1977, пр. На МКФ в Москве), 'Большое ночное купанье' (1980), 'Ночью по крышам' (1988), а также ряд документальных фильмов. С начала 90-х гг. она уходит из кинематографа.
Фильмография: 'Жизнь течет тихо' (Живот си тече тихо), 1957; 'А были мы молоды' (А бяхме млади), 1961; 'Привязанный аэростат' (Привързаният балон), 1967; 'Последнее слово' (Последната дума), 1973; 'Бассейн' (Басейнът), 1977; 'Большое ночное купанье' (Голямото нощно къпане), 1980; 'Ночью по крышам' (Нощем по покривите), 1988.
ЗАНУССИ КШИШТОФ
(Zanussi Krzysztof). Польский режиссер и сценарист. Родился 17 июня 1939 г. в Варшаве. Изучал физику в Варшавском университете (1955— 1959) и философию в Ягеллонском университете (Краков, 1959-1962). С 1958 г. снимает любительские картины (всего 11), девять из которых впоследствии получили различные премии. В частности, лента 'Трамвай в He6o'(Tramwaj do nieba, 1958) — Гран-при Всепольского конкурса любительских фильмов. Окончил режиссерское отделение Государственной Высшей киношколы в Лодзи (1966). Дипломная работа 'Смерть провинциала'( 1966) удостоена премий на МКФ в Венеции, Мангей- ме, Вальядолиде, Москве, а также отечественных призов. В 1966 г. Занусси снял свой первый документальный фильм 'Перемышль', а в 1967 г. —первый художественный — короткометражный фильм 'Лицом к лицу'. В художественном кинематографе дебютировал в 1969 г. фильмом 'Структура кристалла', завоевавшим призы МКФ в Мар-дель- Плато, Вальядолиде, Коломбо.
С 1980 г. — художественный руководитель творческого кинообъединения 'Тор', вице-председатель Союза польских кинематографистов (1974—1983), председатель Совета Польской федерации киноклубов (1975—1977). Автор книг 'О монтаже в любительском кино' (1968), 'Беседы о любительском кино' (1978), ' Пора умирать' (1997, два издания), а также нескольких сборников телекиносценариев (частично совместно с Э. Жебровским). С 1987 г. работает в театрах Польши, Европы и США.
В польском кино антиромантическое творчество 3. занимает особое место. Уже в дебюте — ленте 'Структура кристалла' — проявилась его индивидуальность. Это фильм-размышление, адресованный, узкому кругу зрителей, конфронтация позиций двух героев, воплощающих различные взгляды на жизнь, различные варианты жизненного пути, прерываемая пейзажами, напоминающими черно-белую графику.
Поиски смысла жизни в очень конкретной, полной приземленных обстоятельств и обязанностей действительности стали манией героя и главной темой художественного фильма 'Иллюминация' (1973, Гран- при, пр. ФИПРЕССИ, пр. экуменического жюри МКФ в Локарно, Золотая медаль МКФ в Финуэро- де- Фоз, 1975), часть которого снята скрытой камерой.
В своих картинах Занусси обстоятельно и бесстрастно переводит на язык кино самые фундаментальные и сложные проблемы человеческого бытия, существенные для каждого человека, — рождение, жизнь, смерть, интеллект, совесть, душа, вера. Для режиссера современный мир — территория моральных конфликтов и этических дилемм. Благодаря точной драматургии сложные психологические, моральные, а также философские конфликты, несмотря на свою кажущуюся неки- ногеничность, обретают живость и остроту. Это достигается, главным образом, выразительностью и правдивостью образов, интеллектуальной интенсивностью их конфликтов, потому что основное средство выражения режиссера — игра актеров.
Во многих фильмах Занусси, начиная с картины 'Структура кристалла', присутствует элемент веры. Его первые ленты говорили о некоей 'абсолютной истине', которая все ускользала из рук героев. Представители точный наук, герои картин 'Иллюминация', 'Императив' (1982, пр. МКФ в Венеции), 'Константа' (1980, пр. МКФ в Каннах, пр. МКФ в Панаме, 1981)подходят к порогу веры, но не могут его преодолеть, потому что у них потребность в вере сталкивается с сопротивлением интеллекта. Герои дру- гихфильмов — 'Парадигма' (1985), 'Год спокойного солнца' (1984, пр. МКФ в Венеции), 'Состояние обладания' (1989, Гран-при МКФ в Страсбурге, 1990) и др. — глубоковерующие люди. Особняком в этом ряду стоят фильмы о выдающихся деятелях католической церкви: 'Из далекой страны:: Папа Иоанн Павел 11 (1981), 'Жизны зажизны' (1990), 'Брат нашего бога' (1997).
Особенностью творчества 3. является то, что в его картинах положительные герои обычно проигрывают, но их личная победа не является необходимой. Совсем наоборот, их поражение подчеркивает важность поставленной проблемы, выполняя роль предостережения.
Но самая характерная черта творчества режиссера — умение втянуть зрителя в специфический вид дискуссии. Относясь к нему как к равноправному партнеру, 3. оставляет зрителю шанс для собственных поисков ответа на поставленные вопросы. Основная тема фильмов 3. — выбор нравственных ценностей, который предстоит сделать героям картин 'Структура кристалла' и 'Семейная жизни ' (1970, 'Серебряный Хьюго' на МКФ в Чикаго, 1972), 'Иллюминация' и 'Квартальный баланс' (1974, пр. МКФ в Западном Берлине, 1975), 'Защитные цвета' (1976, 'Золотой козерог' МКФ в Тегеране, 1977), 'Спираль' (1978, пр. МКФ в Панаме, 1979, диплом экуменического жюри МКФ в Каннах), 'Контракт' (1980, диплом МКФ в Венеции) и 'Жизнь за жизнь' и многих других, а также в телевизионных лентах, снятых в Польше и за ее пределами. В этих фильмах режиссер концентрирует свое внимание на самом главном: что есть зло и что есть добро, какова зависимость человека от его биологического естества, от общества, от случайности.
Фильмография: 'Смерть провинциала' (Smiercprowincjala), 'Перемышль' (Przemysl, док., к/м), 'Мария Домбровская' (Maria Dabrowska, док.), все — 1966; 'Лицом к лицу' (Twarza w twarz, к/м), 'Компьютеры' (Komputery, док.), оба — 1967; 'Кшиштоф Пендерецкий' (Krzysztof Реп Лайконик'
Национального фестиваля короткометражных фильмов в Кракове, 1968, 'Серебряный глобус' МКФ в Лейпциге, 1969), 'Зачет' (Zaliczenie), оба — 1968; 'Структура кристалла' (Struktura krysztalu), 1969; 'Горы в сумерках' (Goryozmierzchu, тв, пр. 'Трофей народов' МКФ в Тренто, 1973), 'Семейнаяжизнь' (Zycie rodzinne), оба — 1970; 'За стеной' (Za sciana, тв, пр. МКФ в Сан-Ремо, 1973), 'Роль' (Rola, тв, к/м, ФРГ), оба — 1971; 'Гипотеза' (Hipoteza, тв, к/м), 1972; 'Иллюминация' (Iluminacja), 1973; 'Катамунтское убийство' (The Catamount killing, США— ФРГ), 'Квартальный баланс' (Bilans kwartalny), оба — 1974; 'Ночное дежурство' (Nachtdienst, совм. с Э. Жебровским, тв, ФРГ), 1975; 'Защитные цвета' (Barwy ochronne), 1976; 'Бригитта Хорхи' (Brigitte Horhey, тв, ФРГ), 'Лекция по анатомии' (Anatomische stunde, ср/м, тв, ФРГ), 'Домженщин' (Hausder Frauen, тв, ФРГ), 'Лютославский, Пендерецкий, Берд' (Lutoslawski, Penderecki, Baird, ср/м, док., тв), все — 1977; 'Спираль' (Spirala), 1978; 'Дороги в ночи' (Wege in derNacht, тв, ФРГ), 1979; 'Мой Краков' (MeinKrakau, док., тв, ФРГ), 'Константа' (Constans), 'Контракт' (Kontrakt), все — 1980; 'Из далекой страны: Папа Иоанн Павел II (Da un paesco Lontano: Papa Giovanni Paolo II), 'Искушение' (Pokuszenie, тв, ФРГ—Франция—Швейцария), оба — 1981; 'Ватикан — столица культуры' (Са- pitali kulturali — Vaticano, док., Италия), 'Недоступная' (Unerreishbar, тв, ФРГ), 'Императив' (Imperativ, пр. МКФ в Венеции), все — 1982; 'Год спокойного солнца' (Rokspokojnegoslonca), 1984; 'Парадигма' (Paradygmat), 1985; 'Состояние обладания' (Stan posiadania), 1989; 'Где бы ни был, если ты есть' (Gdzieskolwiek jest, jeslisjest, Польша—ФРГ), 1988; 'Наполеон', серия 'Мария Валевская' (Napoleon, Maria Walewska), 'Жизнь за
