происходит в декадентской среде художников, овеянной экзотической атмосферой в духе немецкого экспрессионизма. Фильм 'Чти жену свою' о домашнем тиране, который постоянно унижает жену и детей, французский критик Митри назвал 'законченным выражением психологического реализма в немой период'.
Психологический реализм был основой дрейеровской эстетики. Особое внимание он уделял актерам, с которыми работал по системе Станиславского. Отсюда пристрастие режиссера к крупным планам. Его самую знаменитую ленту, включенную в число 12 лучших фильмов всех времен и народов, — 'Страсти Жанны д'Арк' критики называли 'симфонией лиц', 'изумительной фреской, скомпонованной из людских голов', 'документальным фильмом о человеческих лицах'. В центре внимания режиссера — человеческая трагедия, а не легендарные подвиги Орлеанской Девы. В 1932 г. во Франции Д. поставил свою первую звуковую картину 'Вампир', после которой наступил длительный творческий перерыв.
Из-за своей бескомпромиссности и несговорчивости Д. был постоянным скитальцем, снимая фильмы в Норвегии, Швеции, Франции, Германии. За пятыдесят с лишним лет работы в кино он поставил лишы 14 художественных фильмов, причем в Дании только половину из них.
'День гнева' по пьесе норвежского писателя Ханса Вирс-Йенсена 'Анна, дочь Петера' воскрешает мрачную атмосферу средневековья с его 'охотами на ведьм'. Поистине живописные свойства приобретает тонкое использование оттенков серого, а также белого и черного цветов, подчеркивающих борьбу между светом и тьмой. Экранизацию пьесы К. Мунка 'Слово', рассказывающую о воскресении женщины из мертвых благодаря истинной вере, критики назвали 'фильмом о чуде, ставшем чудом в киноискусстве' (главный пр. XVI МКФ в Венеции, 1955). В последнем фильме 'Гертруда', о женщине, ищущей абсолютной любви, Д. продолжает свое исследование человеческой души через увеличительное стекло, скрупулезный анализ нюансов психики человека.
В 40—50-е гг. Д. ставил также документальные фильмы, внесшие вклад в развитие датского документального кино. Он автор многочисленных теоретических и критических статей, собранных в книге 'О кино' (1964).
Дрейер — один из самых ярких и самобытных художников мирового кинематографа, ставший классиком еще при жизни. Своеобразные тематические пристрастия, нестандартный способ видения мира, неповторимый стиль поставили его имя особняком в истории кино.
Фильмография: 'Президент' (Prassiden- ten), 1918; 'Страницы из книги Сатаны' (Blade af Satans bog), 1919; 'Вдова пастора' (Prastankan, Норвегия), 1920; 'Возлюби ближнего своего' (Die Gezeichne- ten, Германия), 'Однажды' {Der var en- gang), оба — 1922; 'Микаэль' {М1каё1, Германия), 1924; 'Чти жену свою' / 'Уважай свою жену' (Du skal геге din hustru), 1925; 'Невеста Гломдаля' (Glomdalsbru- den, Норвегия), 1926; 'Страсти Жанны д'Арк' (La passion de Jeanne d'Arc, Франция), 1927; 'Вампир' (Vampyr, Франция), 1932; 'Помощь матерям' (Modre hja;lpen, к/м), 1942; 'День гнева' (Vfedens dag), 1943; 'Два человека' (Tva manniskor, Швеция), 1944; 'Вода в деревне' (Vandet pa landet, к/м), 1946; 'Сельские церкви' (Landsbykirken, к/м), 'Борьба с раком' (Kampen mod krasften, к/м), оба — 1947; 'Они успели на паром' (De naaede fsergen, к/м), 1948; 'Торвальдсен' (Thorvaldsen, к/м), 1949; 'MocTCropcTpeM'{Storstr0m- sbroen, к/м), 1950; 'Замок в замке' (Etslot i et slot, к/м), 'Слово' (Ordet), оба— 1954; 'Гертруда' (Gertrud), 1964.
Сочинения: Dreyer С. От fflmen. Kbh., 1964.
Библиография: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, М., 1961; т. 4, М„ 1982; Milne Т. The Cinema of Carl Dreyer. N.Y., 1971; Bordwell D. The Films of Carl Theodor Dreyer. Berkley, Los Angeles, London, 1981; Drouzy M. CarlTh. Dreyer, fodtNilsson. — Kbh., 1982.
ДЮВИВЬЕ ЖЮЛЬЕН
(Duvivier Julien). Французский кино-режиссер. Родился 8 октября 1896 г. в Лилле, умер 29 октября 1967 г. в Париже. Участник первой мировой войны. Начинал как актер в труппе театра 'Одеон' у А. Антуана, параллельно занимаясь театральной режиссурой. В кино с 1919 г. как ассистенту М. Л'ЭрбьеиЛ. Фейада. В том же году дебютирует фильмом 'Гасельдама'. В годы немого кино снял более двадцати, главным образом коммерческих, фильмов, из которых успехом пользовалась лишь 'Верую, или Трагедия Лурда'. Популярность и слава пришли к Д. лишь вместе со звуком, в 30-е гг., выдвинувшие его в один ряд с такими мэтрами французского 'поэтического реализма', как Ж. Ренуар, М. Карне и Ж. Фейдер. Его первая звуковая лента 'Давид Гольдер' и последовавшие за ней фильмы 'Голова человека', 'Голгофа' и особенно 'Бандера' (по сценарию Ш. Спаака, с Ж. Габеном в гл. роли) содержали в себе всю поэтику 'реализма отчаяния и безнадежности', как назвала критика печальную атмосферу фильмов Д. Вершиной творчества Д. первой половины 30-х гг. стал фильм 'Пепе ле Моко', снятый под несомненным влиянием американского гангстерского фильма, однако сохранивший в драматическом сюжете, разыгрывавшемся в арабских кварталах Алжира, традиционный для французского кино мотив бегства и невозможности обретения свободы. Среди других значительных предвоенных работ режиссера— 'Славная компания', поставленная в стиле популистских фильмов Рене Клера и проникнутая романтической философией социальной радости Народного Фронта, сборник киноновелл 'Бальная записная книжка' (1937, 'Золотой лев' на МКФ в Венеции), ностальгическая мелодрама 'Конецдня',действие которой разворачивается в доме для престарелых актеров, и 'Большой вальс' (1938, в США). Последний фильм открыл для Д. возможность продолжить работу в США, где он провел годы второй мировой войны и оккупации Франции. Здесь он снял несколько проходных картин, пытаясь приспособиться к голливудским вкусам, однако только одна из них— 'Сказки Манхэттена' (1942), подтвердила его предвоенное реноме. После войны, вернувшись во Францию, Д. пытается возродить на отечественном экране поэтику и атмосферу поэтического реализма ('Паника', 1946; 'Под небом Парижа', 1950; 'Дело Маурициуса', 1953), однако в эпоху торжества неореализма во французском кино поэтика эта становится все более анахроничной, и творчество режиссера все более сдвигается в сторону коммерческого кино. Д. работает в Италии, Великобритании, США, Испании, ФРГ. Снимает комедии опро- тивостоянии сельского священника и коммунистического мэра маленького городка где-то в Италии ('Мирок дона Камилло', 1951) и 'Возвращение дона Камилло' (1952), романтическую любовную драму с элементами фантастики 'Марианна моей юности' (1954), антифашистскую детективную драму 'Мари-Октябрь' (1959), атеистическую комедию 'Дьявол и десять заповедей' (1962), завершая свой путь в кинематографе фильмом 'Дьявольски ваш' (1967).
Фильмография: 'Гасельдама' (Haseldama), 1919; 'Рокевиллары' (Les Roquevillard), 'Ураган на горе' (Ouragan sur la monta- gne), 'Зловещий гость' (Der Unheimliche Gast, Германия), все — 1922; 'Отражение Клода Маркера' (Le Reflet de Claude Mer- coeur), 'Верую, или Трагедия Лурда' (Cr6do ou la tragedie de Lourdes), оба — 1923; 'Ожесточенные сердца' (Coeursfa- rouches), 'Машина, которая переделывает жизнь' (LaMachinearefairelavie),o6a — 1924; 'Аббат Константен' (L'abbe Cons- tantin), 'Рыжик' (Poil de carotte), оба — 1925; 'Замужество барышни Бельман' (Le Mariage de mademoiselle Beulemans), 1926; 'Агония Иерусалима' (L'agonie de Jerusalem), 'Человек на'Испано' (L'Hom- me a l'Hispano), оба — 1927; 'Водоворот Парижа' (Le Tourbillon de Paris), 'Божественное морское путешествие' (La Divine croisiere), оба — 1928; 'Чудесная жизнь Терезы Мартен' (La vie miraculeu- se deTherese Martin), 'Мамаша Колибри' (Maman Colibri), 'Дамское счастье' (Au bonheur des dames), все — 1929; 'Давид Голвдер' (David Golder), 1930; 'Пятьпро- клятых джентльменов' (Les cinq gentle- menmaudits), 1931; Толова человека' (La tete d'un homme), 'Алло, Берлин, это Париж' (Alio Berlin? lei Paris), 'Рыжик' (Poile de carotte), 'Венера колледжа' (La venus au college), все — 1932; 'Маленький король' (Le petit roi), 1933; 'Голгофа' (Golgotha), 'Пакебот 'Тенасити' (Le Pa- quebot 'Tenacity'), 'Мария Шапделен' (Marie Chapdelaine), все — 1934; 'Банде- pa' (La bandera), 1935; 'Пепе ле Моко' (PepeleMoko), 1936; 'Славная компания' (La belle equipe), 'Голем' (Le Golem, Чехословакия), 'Герой дня' (L'Homme du jour), все — 1936; 'Бальная записная книжка' (Carnetdebal), 1937; 'Большой вальс' (The Great Waltz), 1938; 'Призрачная тележка' (La Charrette fantome), 'Конец дня' (La fin du jour), оба — 1939; 'Такой-то отец и сын' (Untelpereet fils), 1940; 'Лидия' (Lydia, США), 1941; 'Сказки Манхэттена' (Tales of Manhattan), 1942; 'Плоть и фантазия' (Flesh and Fantasy), 'Самозванец' (The Imposter, США), оба - 1943; 'Паника' (Panique), 1946; 'Анна Каренина' (Anna Karenina, Великобритания), 1948; 'В царстве небесном'
