в Берлин, на студию Нойбабельс- берг, где он сотрудничает в создании французских версий немецких звуковых фильмов и впервые выступает в качестве ассистента режиссера у А. Литвака. Затем, уже во Франции, куда К. вернулся в 1931 г., он ассистирует Туржанскому и Брон- селли. Ав 1933 г., снова в Германии, добивается первой самостоятельной постановки — 'Все для любви'. Бурная жизнь, злоупотребления как развлечениями, так и работой подорвали здоровье К., и ему пришлось провести четыре года во всевозможных санаториях, ведя практически неподвижный образ жизни. Болезнь, как это ни парадоксально, обогатила его духовно, из легкомысленного юноши К. превращается в зрелого человека, который, выздоровев и вернувшись к трудовой деятельности, последовательно и упорно пробивается в первые ряды и в театре, и в кино. Ему предстоит еще некоторое время побыть на вторых ролях, прежде чем он дебютирует в детективном жанре фильмом 'Убийца живет в № 21' (1942), поставленном по собственному сценарию. 'Я не верю в постановщика, который не является одновременно и автором. Работая над фильмом, я обращаю внимание не только на каждый кадр, но и на каждую реплику', — говорил режиссер. Успех, сопутствовавший этой работе, казалось, предоставил Клузо возможность самому в дальнейшем диктовать правила игры. Судьба, впрочем, распорядилась иначе. Уже следующий фильм К., 'Ворон' (1943), снятый в оккупированной Франции на немецкой студии 'Континенталь', стал одним из ярчайших примеров превратно оцененного шедевра. В картине шла речь о маленьком провинциальном городке, воздух которого буквально пропитан шантажом и сплетнями, разбуженными анонимными письмами, рассылаемыми маньяком- доброжелателем. Но ни тонкий психологизм, ни правда характеров, ни даже мастерство саспенса и умение нагнетать напряжение, в котором К. ничуть не уступал Хичкоку, не умалили того факта, что картина создавалась в период оккупации. К. был обвинен соотечественниками в отсутствии патриотизма, коллаборационизме, бог весть еще каких грехах и снова отлучен от киноискусства. Он смог вернуться в кино лишь спустя четыре года, и премьера новой ленты 'Набережная Орфевр', состоявшаяся в 1947 г., почти день в день совпала с новым выходом на экраны 'Ворона', получившего индульгенцию и переоцененного французами.
Практически неукоснительно сохраняя верность детективному жанру, Клузо, тем не менее использует сюжет как интригу. В разработке характеров он ни в чем не уступает мастерам психологического романа, его диалоги остроумны и изысканны, а атмосфера действия заставляет вспоминать о шедеврах времен немецкого экспрессионизма. С течением времени все страшное и ужасное, что заостряло внимание критикoв и зрителей в момент создания фильмов, отошло на второй план, и оказалось, что К. куда больше интересовали люди и то, 'как они дошли до жизни такой', нежели перипетии сюжета. Даже обращаясь к чисто детективной интриге, как это было с экранизацией романа Жапризо 'Дьяволицы', или продлевая действие романа аббата Прево в современность, как это случилось с 'Манон', а также создавая редчайший документ, приоткрывающий завесу тайны живописи и самого творца в 'Тайне Пикассо', К. словно делит свои работы на две части: видимую интригу — для широкой публики, и подводные рифы — для тех, кто умеет смотреть и слушать. А иначе разве сохранили бы свою актуальность его ленты спустя столько лет?..
Фильмография: 'Убийца живет в №21 ' (L'assassin habite au 21), 1942; 'Ворон' (Le corbeau), 1943; 'Набережная Орфевр' (Quai des orfevres), 1947; 'Манон' (Manon), 1949; 'Микетта и ее мать' (Miquette et sa mere), 1950; 'Плата за страх' (Le sa- laire de la peur), 1953; 'Дьяволицы' (Les diaboliques), 1955; 'Тайна Пикассо' (Le mystere de Picasso), 1956; 'Шпионы' (Les espions), 1957; 'Пленница' (La prisonniere), 1968.
Библиография: Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., I960; Pilard Ph. Henri-Georges Clouzot. P., 1969.
КЛЮГЕ АЛЕКСАНДР
(Kluge Alexander). Немецкий кинорежиссер. Родился 14 февраля 1932 г. в Хальберштадте в семье доктора медицины. Учился в гимназии в Берлине. Затем изучал право, историю и церковную музыку во Фрайбурге, Магдебурге и Франкфурте (среди прочих у Теодора В. Адорно). В 1956 г. защищает диссертацию о 'Самоуправлении в университете', затем вместе с Хельмутом Беккером пишет книгу 'Культурная политика и контроль над расходами', открывает адвокатскую контору в Западном Берлине, становится членом литературной группы Gruppe 47. До 1968 г. — доцент Института изобразительных искусств в Ульме.
Кинематографическому мастерству учился у Фрица Ланга, работая у него ассистентом в 1958—1959 гг. на съемках 'Индийской гробницы'. В 1960 г. вместе с Петером Шамони снимает документальный фильм об уродливой нацистской архитектуре 'Жестокость в камне' (пр. МКФ в Оберхаузене), в 1962 г. становится одним из инициаторов воззвания молодых кинематографистов Западной Германии т. н. 'Оберхаузен- ского манифеста', в котором 26 молодых немецких режиссеров провозглашают принципы нового немецкого кинематографа 50-х гг. В том же году Клюге, Эдгару Райцу и Деттену Шляйермахеру передается руководство вновь созданным 'Институтом кинообразования' в Ульме.
В 1963 г. К. создает собственную производственную фирму 'Кайрос- фильм'. В последующие годы появляются первые работы 'Молодого немецкого кино', в том числе и к/м фильмы К.: 'Учитель меняется', 'Портрет охранника', 'Снимается фрау Блекборн, рожденная 5 января 1872', 'Врач из Хальберштадта'. В фильмах К., острых по содержанию и необычных по форме, драматургия представляла собой своеобразную мозаику микроисторий, иллюстрирующих те или иные события немецкой истории. Причем события, которые подробнее затрагиваются в более поздних фильмах К., возникают уже здесь как, скажем, воздушный налет на Хальберштадт.
'Нас отделяет от прошлого не пропасть, а изменившееся положение', — утверждает надпись в начале первого художественного фильма Клюге 'Прощание с прошлым' (1965-1966, спец. пр. МКФ в Венеции 1966), в котором показана пропасть, возникающая между героиней фильма, приехавшей из ГДР на Запад в поисках новой жизни, и западногерманской действительностью. В этом и следующем, схожем по теме, художественном фильме 'Артисты под куполом цирка: бес- помощныг' (1967, гл. пр. МКФ в Венеции, 1968) режиссер утверждает свою позицию непримиримого аутсайдера.
В конце 60-х — начале 70-х гг. К. снимает три научно-фантастических фильма, в которых, по собственному выражению, совершает 'некое бегство от реальности': 'Большая кутерьма', действие которого происходит в охваченном войнами космосе 2034 г.; 'Вилли Тоблер и гибель шестого флота'; 'К жестокой битве ползу я сегодня ночью так боязливо'. В своей сатирической комедии 'Сильный Фердинанд' (1976, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, 1976) К. анализирует реальность средствами гротеска.
В трех коллективных проектах — 'Германия осенью' (1978), 'Кандидат' (1980) и 'Война и мир' (1982— 1983), снятых совместно с другими режиссерами, Клюге был не только их инициатором, но и внес решающий вклад в правдивое отображение сложной политической обстановки, возникшей в стране в результате эскалации и 'левого', и 'правого' террора. Заключительная часть этой документальной политической трилогии 'Война и мир' звучала как призыв покончить с гонкой вооружений и лживыми утверждениями, что в современной войне можно уцелеть. В 'Патриотке' гессенская учительница истории Габи Тайхерт (впервые появившаяся в 'Германии осенью') пытается докопаться до исторической правды, упорно роясь в 'руинах истории'. Во 'Власти чувств' (1982— 1983, пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Венеции, 1983) режиссер призывает зрителя как можно чаще прислушиваться к голосу разума и не давать волю бесконечным страстям и эмоциям.
'Наступление современности на остальное время' (1985) — 28-я картина режиссера — философское размышление о времени и его отображении в кино, многослойный и многозначный калейдоскоп, состоящий из историй, набросков, интермедий, мелких кусочков и комментариев, решенный в жанре ироничной, остроумной кинокомедии. Тойже теме посвящен и фильм 'Разнообразные новости' (1986) — кинематографический трактат о разрушении действительности при ее передаче средствами массовой информации.
А. Клюге, писатель, юрист и кинорежиссер, неоднократно награждался отечественными и международными призами, в том числе и литературными.
