Фильмография: 'Жестокость в камне' (Brutalitat in Stein, к/м, совм. с П. Шамани), I960; 'Скачки' (Rennen, к/м), 1961; 'Учитель меняется' (Lehrer im Wandel), 1963; 'Портрет охранника' (Portrat einer Bewahrung), 1965; 'Прощание с прошлым' (Abschied von gestern), 1966; 'Артисты под куполом цирка: беспомощных' (Die Artisten in der Zirkuskuppel: ratlos), 'Снимается Фрау Блекборн, рожденная 5 января 1872' (Frau Blackburn, geb. 5 Jan. 1872 wird gefilm), оба — 1967; 'Огнетушитель E.A. Винтерштайн' (Feueroscher E.A. Winterstein, к/м, тв), 1968; 'Врач из Хальберштадта' (Ein Arzt aus Halberstadt), 1969; 'Большая кутерьма' (Dergrosse Ver- hau), 1970; 'Вилли Тоблер и гибель шестого флота' (Willi Tobler und der Unter- gang der 6 Flotte), 1971; 'Неукротимый Лени Пайкерт' (Die unbezahmbare Leni Peikert), 'Собственница, год рождения 1908' (Besitzburgerin, Jahrgang 1908), 'Поденная работа рабыни' (Gelegenheits- arbeit einer Sklavin), все — 1973; 'В опасности и большой беде средний путь смертелен' (Jn Gefahr und grosster Not bringt der Mittelweg den Tod, совм. с Э. Райцем), 1974; 'Сильный Фердинанд' (Der starke Ferdinand), 1976; 'Люди, которые готовили год Штауфера' (Die Menschen, die das Staufer-Jahr vorbereiten, док.), 'К жестокой битве ползу я сегодня ночью так боязливо' (Zu boser Schlacht schleich ich heut nacht so bang), 'Послесловие к году Штауфера' (Nachrichten von den Staufern, к/м), все— 1977; 'Германия осенью' (Deutsch- land im Herbst), 1978; 'Патриотка' (Die Patriotin), 1979; 'Кандидат' (Der Kandi- dat), 1980; 'Война и мир' (Krieg und Frie- den), 'Власть чувств' (Die Macht der Gefuhle), ' В поисках практической и реалистической позиции' (Anf der Suche nach einer praktisch-realistischen Haltung, к/м), все — 1983; 'Наступление современности на остальное время' (Der An- griffder Gegenwart anf die ubrige Zeit), 1985; 'Разнообразные новости' (Vermischte Nachrichten), 1986.
Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ. M., 1987; Рачева M. Новое кино ФРГ: поиски и тенденции. // Искусство кино. 1986, №7; WolfgangJacobsen, KlausNoth- nagel. Alexander Kluge — Regisseur. // Ci- neGraph. Lieferung 1. Munchen, 1984; Ul- rike Bosse. Alexander Kluge — Formen li- terarischer Darstellung von Geschichte. Frankfurt, Peter Lang, 1989; New German Critique, No. 49, Winter 1990: Special Issue on Alexander Kluge.
КОВАЧ АНДРАШ
(Kovacs Andras). Венгерский режиссер. Родился 20 июня 1925 г. в Тран- сильвании, входившей в то время в состав Венгрии, в поселке Кид близ Клужа (ныне — Коложвар, Румыния). По окончании школы поступил на историко-филологический факультет будапештского университета, но вынужден был прервать учебу и, чтобы избежать мобилизации (еще шла война), вернулся в Коложвар, где посещал тамошний университет в качестве вольного слушателя. После войны продолжил учебу в будапештском университете, где слушал лекции Дьёрдя Лука- ча, одновременно занимался общественной деятельностью в одном из будапештских коллегиумов. Был активистом движения 'светлых ветров'. Когда Ковач станет кинорежиссером, энергия революционера, разбуженная бурной юностью, перейдет в его фильмы. В них будут нетерпеливо теснить друг друга художник, публицист, социолог, политик, историк.
В 1946 г. поступил в будапештскую Высшую школу театра и кино. Спустя четыре года, получив диплом режиссера, был направлен на работу в сценарно-редакционный отдел киностудии 'Гуния', где вскоре стал главным редактором. Одновременно вел педагогическую деятельность.
Ковач дебютировал в режиссуре в 1960 г. фильмом 'Ливень', мелодраматической историей, поставленной в традиционном повествовательно- психологическом стиле, герои которой — жители современного села. Затем он поставил еще два фильма ('Пештские крыши' 1961, 'Осенняя божья звезда', 1962), профессионально зрелый, драматургически добротных, но не выделявшихся в репертуаре тех лет. В дальнейшем творчество этого режиссера характеризует иное — социально-проблемное, аналитическое — кино. Начало ему положил вызвавший в Венгрии широкий общественный резонанс документальный фильм-интервью 'Трудные люди' (1964), сделанный в манере 'синема-верите', героями которого стали инженеры-изобретатели, упорные и принципиальные люди, не идущие на сделки с совестью, предпочитающие называть вещи своими именами и готовые идти по этому пути до конца. Название фильма вошло в обиход венгерской публицистики как устойчивое понятие, характеризующее определенный тип людей. А сам этот фильм- репортаж, фильм-социологическое исследование не только венгерскому документальному кино задал определенную перспективу, но и для многих игровых фильмов послужил мерилом остроты и камертоном стиля. По крайней мере, сам Ковач свою игровую картину 'Стены' (1968) с ее изобразительно аскетичным, ре- портажно-протокольным стилем, — картину, представляющую собой инсценированную дискуссию, которая начинается с производственного конфликта и поднимается до социально-политических обобщений, — создавал в 1967 г., несомненно, с оглядкой на 'Трудных людей'. К исследованию этого человеческого типа (или его антиподов) Ковач часто возвращался в своем творчестве — как в игровых фильмах, так и в документальных ('Эстафета', 1979; 'Лабиринт', 1976 и др.). Погружая своих героев в разную среду и обстоятельства, Ковач размышлял о моральном компромиссе и on ' границах, об эрозии личности, не ; устоявшей на рискованной грани, ' об ответственности человека за свои поступки или за бездействие, об активном поведении, в том числе поведении художника. 'Активный фильм' — понятие, введенное Ан- драшем Ковачем в середине 60-х гг.
Сильные стороны лучших фильмов Андраша Ковача: накал мысли, умная убедительность, визуальная сжатость и сила. Событием венгерского кино и общественной жизни явились его 'Холодные дни' (1966; Гран-при МКФ в Карловых Варах и пр. ФИПРЕССИ, 1967), реконструировавшие трагические события 1942 г. и поднимавшие вопросы индивидуальной ответственности и национальной исторической вины. Произведением 'бескомпромиссного национального самоанализа' назвала венгерская и мировая критика эту жесткую, без иллюзий, картину об исторических и психологических корнях венгерского фашизма.
Противоречивая венгерская история XX века часто становилась для Ковача источником вдохновения ('На венгерской равнине', 1972; 'С завязанными глазами', 1974, спец. пр. МКФ в Сан-Себастьяне, 1975; 'Октябрьское воскресенье', 1979; 'Временный рай', 1981, Серебряный пр. МКФ в Москве, 1981 /Красная графиня', 1984, пр. актрисе Юм Башти на МКФ в Москве, 1985). Этапным в его режиссерской биографии явился увенчанный призами многих международных кинофестивалей 'Хозяин конезавода' (1978, по роману Иштвана Галла; пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, 1979; пр. 'Донателло' на МКФ в Риме, 1980; пр. зрителей на МКФ в Брюсселе, 1981), воссоздающий удушливую атмосферу тоталитарного режима 50-х гг. и напоминающий сильный, мрачный реализм 'Холодных дней'.
Социолог и аналитик по творческому складу, он в документальных и игровых фильмах 80-х гг. ('Любовники', 1983; 'Где-то в Венгрии', 1987) продолжает анализ проблемных сторон современной венгерской действительности.
Наряду с кинопостановками работал также на телевидении, снимая социологические репортажи, фильмы-дискуссии ('Экстаз' с 7-ми до 10-ти', 1969, 'Наследники', 1971), документальные фильмы-портреты ('Встреча с Дьёрдем Лукачем', 1972, 1983; 'Признания о Дьёрде Лукаче', 1989, 'Вместе с Михаем' Памяти Михая ройи', 1988).
Ковач удостаивался в Венгрии многих почетных званий и наград. В 70-80-е гг. возглавлял Союз венгерских кинематографистов.
Фильмография: 'Ливень' (Zapor), I960; 'Пештские крыши' (Pestihaztetok), 1961 ; 'Осенняя божья звезда' (Istenoszi csillaga), 1962; 'Трудные люди' (Nehez emberek), 1964; 'Два портрета' (Ket arckep, док.), 1965; 'Холодные дни' (Hideg napok), 1966;'СтеныГ (в сов. прокате 'ДелоЛас- ло Амбруша' / Falak), 1968; 'Экстаз с 7-мидо 10-ти' (Extazis 7-tol 10-ig), 1969; 'Наследники' (Orokosok), 1971; 'На венгерской равнине' (A magyar 1972; 'Встреча с Дьёрдем Лукачем' (Та- lalkozas Lukacs Gyorggyel), 1972, 1983; 'Вместе с Михаем Каройи' (Egyiitt Ka- Mihallyal), 1973; 'С завязанными глазами'1974; 'Кому принадлежит искусство?' (Kie a 1975; 'Лабиринт' 1976; 'Хозяин конезавода' 1978; 'Октябрьскоевоскресенье' (Oktoberi vasarnap), 'Эстафета' (Stafeta), оба — 1979; 'Бегство в Венгрию' (Menekiiles 1980; 'Временный рай' (Ideiglenes paradocsom), 1981; 'Любовники' (Szereto'k), 1983; 'Красная графиня'1984; 'Где-то в Венгрии' (Valahol Magyarorszagon), 1987; 'Памяти Михая Каройи' emlekezete), 1988; 'Признания о Дьёрде Лукаче'Lukacs
1989; 'Менеджер грез' (Az ser, тв), 1994; 'Мое село: представляет Саму Бенкё' (Szul6'foldem. Bemutatja:
