s Alzbetou), 1968; 'Смешной господин' (Srrresnypan), 1969; 'Жучок' (Ucho), 1970; 'Я снова прыгаю через лужи' (Uz zase skacu pfes kaluze), 'Тайна великого рассказчика' (Tajemstvi velkeho vypravece), оба —1971; 'Поезд до станции 'Небо' (Vlakdo stanice Nebe), 1972; 'Жаркая зима' (Horkazima), 'Любовь' (Laska), оба — 1973; 'Павлин- ка' (Pavlinka), 1974; Девушка Робинзон' (Robinzonka), 'Некрасивая деревня' (Skareda dedina), оба — 1975; 'Русалочка' (Mala morska vi'la), 1976; 'Смерть мухи' (Smrt mouchy), 'Встреча в июле' (Setkdrri v cervenci), оба — 1978; 'В ожидании дождя' (Cekaninadest'), 'Золотыеугри' (Zlate uhofi), оба — 1979; 'Любовьсреди капель дождя' (Lasky mezi kapkami deste), 'Сахарная избушка' (Cukrovabouda), оба — 1980; 'Осторожно, визит!' (Pozor, vizita!), 1981; 'Подсчет овечек' (Scitanf ovecek), 1982; 'Фанди, о Фанди' (Fandy, о Fandy) 1983; 'Медсестры' (Sestneky), 1984; 'Добрый свет' (Dobre svetlo), 1985; 'Смерть прекрасных косуль' (Smrtkrasnych srncu), 1986; 'Куда, мужики, куда идете?' (Кат, panove, kamjdete?), 1987; 'Сообщается вашим любимым' (Oznamuje se laskam vasim), 1988; 'Чокнутые и девчушки' (Blazni a devcatka), 1989; 'Последняя бабочка' (Poslednimotyl), 1990; 'По городу ходит Микулаш' (Mestem chodi Miku- las, тв), 1992; 'Корова' (Krava, тв), 1993; 'Фани' (Fany), I995.
Библиография: Бочек Я. Современная чехословацкая кинематография 1945— 1965 . Прага, 1966; Melounek Pavel. Karel Kachyna. CFU, Praha, 1984; Bartosek L„ Bartoskova S. Filmove profily. CFU, Praha, 1986; Zalman J. Umlceny Film. NSrodni filmovyarchiv, Praha, 1993.
КЕЛЕТИ МАРТОН
(Keleti Marton). Венгерский режиссер. Самый известный представитель жанрового, коммерческого венгерского кинематографа.
Родился 26 апреля 1905 г. в Будапеште. Первые шаги в искусстве сделал в 20-е гг. в качестве помощника режиссера в театре. Позже самостоятельно ставил драматические и оперные спектакли. Его приход в кино совпал с началом звукового периода. К. работал на киностудии ассистентом режиссера — сначала у Пала Фейоша, когда тот ставил свою знаменитую ленту 'Весенний ливень', затем — у Ласло Вайды и Иштвана Секея, одного из самых крепких мастеров довоенного венгерского кинопроизводства. Дебютировал в 1937 г. адюльтерной комедией 'Угрюмый муж' и в том же году выпустил на экран еще две картины ('Невеста из Тороцка' и 'Вики'). В следующем году проявил такую же продуктивность, поставив три репертуарные комедии: 'Борча в Америке', 'Трудно быть отцом', 'Кури свою трубку, Ладани'. Однако с 1939 г., когда в Венгрии вступил в силу 'запрет на профессию' для евреев, Келети уже не мог ставить фильмы под своим именем. Зато опытный кинематографист, он был первым, кто сразу после второй мировой войны вошел в полуразрушенные студийные павильоны и поставил фильм 'Учительница' (1945). Сделанная мастерской рукой, хорошо передававшая атмосферу 1900-х гг., использовавшая современный монтаж и демонстрировавшая реалистическую, лишенную шаблонов игру актеров, эта экранизация пьесы Шандора Броди своей заявкой на критический реализм явилась для Мартона Келети значительным шагом вперед. Кроме того, он станет с этого времени едва ли не самым плодовитым режиссером в венгерском кинопроизводстве, практически каждый год выдавая новый фильм, а то и сразу два, пользующиеся зрительским успехом.
Келети хорошо чувствовал конъюнктуру времени и безошибочно выбирал материал и жанр. В 1948 г., в период т.н. 'партийного кинопроизводства' (когда киностудии были распределены между четырьмя партиями, составлявшими правительственную коалицию) на киностудии 'Ориент' (приписаннойсоциал-де- мократической партии) Келети поставил фильм 'Осада Бестерце' по роману венгерского классика Кал- мана Миксата — не лишенную увлекательности 'комедию положений', высмеивавшую в духе времени мелкопоместное венгерское дворянство прошлого века. Разоблачение феодальной Венгрии он позже продолжил (на этот раз в ключе драмы) в фильме 'Странный брак' (1951), еще одной экранизации Миксата, получившей признание зрителей и критики. И все-таки самой сильной его стороной было комедийное начало. И опереточное — в первые годы после освобождения он одновременно с работой в кино заведовал литературной частью будапештского Театра оперетты. В ключе опереточного гротеска Келети экранизировал старую музыкальную комедию 'Мишка-аристократ' (1948), слегка перелицевав ее на новый лад. Став на долгие годы одной из самых популярных венгерских кинокомедий, она своим успехом немало обязана венгерскому комику Калману Латабару, известному с довоенных времен. К. затем поставил с ним еще ряд комедий, основанных на характерных трюках артиста и остроумных диалогах ('Яника', 1949; 'С песней по жизни', 1950; 'Новички на стадионе', 1951; 'С юным сердцем', 1953). Лучшая из них — 'Выше голову!' (в сов. прокате 'Судьба клоуна', 1954), которая достигала звучания подлинной трагикомедии, рассказывая о судьбе клоуна в период фашистской оккупации Венгрии и последующего освобождения. Поставленная им в год венгерского восстания 1956 г. комедия 'Чудесный нападающий', действие которой происходит в воображаемой стране Футболии, отражала венгерскую футболоманию и одновременно изображала в пародийной форме диктатуру. Но тот же К. спустя три года проиллюстрирует официальную, партийно-государственную версию трагических событий 1956 г. в фильме 'Вчера' (1959).
В самом начале 60-х гг., когда венгерское кино с приходом нового поколения режиссеров вступило в пору обновления, Келети, удостоенный всех почетных венгерских званий и наград, с 1950 г. преподававший режиссуру в будапештском Институте театра и кино и возглавлявший кинофакультет, стал терять почву под ногами, но пытался не сбавлять темпа. Хорошие и плохие фильмы — в жанре комедии, мелодрамы, детектива — сменяли друг друга. С 1964 г. он работал также на телевидении, ставил там спектакли и фильмы. Среди удачных его кинолент этого периода — две лирические комедии с Евой Рутткаи ('История моей глупости', 1965 и 'Этюд о женщинах', 1967). Однако вершиной его творчества явилась гротескная лента 'Младший сержант и другие' (1965), которая впервые после 'Выше голову' рассказала средствами сатиры о последних днях второй мировой войны, когда Венгрия переживала пик террора. Вслед за писателем Имре Добози, которому принадлежит сценарий, К. основательно включался здесь в характерный для венгерского кино 60-х гг. спор с собственной национальной мифологией. После этого он поставил еще девять картин и, не завершив десятую — музыкальный, костюмный, приключенческий фильм 'Падко Чином' (1973), - умер(1973).
Фильмография: 'Угрюмый муж' (A hara- pos ferj); 'Невеста из Тороцка' (Torockoi menyasszony); 'Вики' (Vki), все — 1937; 'Борча в Америке' (Borcsa Amerikaban), 'Трудно быть отцом' (Nehezapanaklenni), 'Кури свою трубку, Ладани' (Те csak pipalj, Ladanyi!), все— 1938; 'Учительница' (Atam'tono), 1945; 'Осада Бестерце' (Beszterce ostroma), 'Мишка-аристократ' (Magnas Miska), оба — 1948; 'Яника' (Janika), 1949; 'С песней по жизни' (Da- lolvaszepazelet), 1950; 'Странный брак' (Kiilonos hazassag), 'Новички на стадионе' (Civilapalyan),o6a — 1951; 'Эркель' (Erkel), 1952; 'С юным сердцем' (Ifjii szfwel), 'Маленький крейцер' (BCiskiajcar), оба— 1953; 'Выше голову!' (Fel afejjel, в сов. прокате 'Судьба клоуна'), 1954; 'Торжественное представление' (Di'szeloadas), 'Мост жизни' (Azelet hidja), оба — 1955; 'Два признания' (Ket vallomas), 1957; 'Последнее приключение Дон-Жуана' (Don Juan legutolso kalandja), 'Ночь черного глаза' (Fekete szem ejszakaja, Венгрия—Финляндия), оба — 1958; 'Вчера' (Tegnap), 'Граница в нескольких шагах' (Par lepes a hatar), оба— 1959; 'Пока наступит завтра' (Amig holnap lesz), 'Чур, не я!' (Nemeranevem), 'Ружья и голуби' (Puskakesgalambok), все — 1961; 'Дождливое воскресенье' (Esos vasarnap), 1962; 'Лебединая песня' (Hattyudal), 1963; 'Однажды, двадцать лет спустя... ' (На egyszer luisz ev millva), 1964; 'Младший сержант и другие' (A tizedes meg tobbiek), 'История моей глуxостo' (Butasagom tortenete), оба — 1965; 'Переменная облачность' (Valtozo felhozet), 1966; 'Эпод о женщинах' (Tanulmany a nokrol), 1967; 'Рыцари 'Золотой перчатки' (Az ara- nykestyu lovagjai, тв), 'Опрометчивый брак' (Elsietett hazassag), оба — 1968; 'Рассвет' (Virrad), 'История и часгныге дела' (Tortenelmi maganiigyek), оба — 1969; 'Грезы: любви' (Szerelmi almok, Венгрия - СССР); 1970; 'Герцог Боб' (Bob herceg), 'Беги, чтоб тебя поймали...'
(Fuss, hogy utolerjenek...), 'У меня быгло 32 имени' (Harmincket nevem volt), все — 1972; 'Палко Чином' (Csinom Palkd), 1973.
Библиография: Трошин A.C. Кино Венгрии. М., 1985; Трошин A.C. Венгерское кино: 70-80-е года. М., 1986.
