последнего дня он был самым доброжелательным учителем дебютантов и маститых режиссеров, живой историей для критиков и историков кино.
Фильмография: 'Жоли, цирковой клоун' (Jolli, clown da circo), 1923; 'Дом цыплят' (La casa dei pulcini), 1924; 'Я хочу изменить мужу' (Voglio tradire mio marito), 'Мачисте против шейха' (Maciste contro lo sceicco), 'Стрела, принц на один день' (Saetta, principe per un giorno), все — 1925; 'Кифф-Тебби' (Kiff-Tebbi), 1927; 'Рельсы' (Rotaie), 1929;'Берегуродов'(1дгга deibrutti), 1930; 'Последнее приключение' (L'ultima avventura), 'Фигаро и его большой день' (Figaro e la sua gran gior- nata), оба — 1931; 'Что за подлецы мужчины!' (Gli uomini, che mascalzoni!), 'Я всегда буду тебя любить' (Ti amero sem- pre), оба — 1932; 'Сто таких дней' (Cento diquestigiorni), 'Преступление' (Gial- 1о), оба — 1933; 'Треугольная шляпа' (II capello a tre punte), 'Как листья' (Come le foglie), оба — 1934; 'Дам миллион” (Daro unmillione), 1935; 'Но это несерьезно' (Manon е una cosa seria), 'Великий призыв' (11 grande apello), оба — 1936; 'Господин Макс' (II signor Мах), 1937; 'Сердцебиение' (Batticuore), 1938; 'Универсальный магазин' (Grandimagazzini), 'Документ' (II documento), оба — 1939; 'Сто тысяч долларов' (Centomila dolla- ri), 'Романтическое приключение' (Una romantica avventura), оба — 1940; 'Обрученные' (I Promessi Sposi), 1941; 'История одной любви' (Una storia d'amo- re), 1942; 'Я всегда буду тебя любить' (T'amerosempre), 1943; 'Два анонимных письма' (Duelettereanonime), 1945; 'Ангел и дьявол' (L'angelo е il diavolo), 1946; 'Капитанская дочка' (La figlia del capita- no), 1947; 'Мечты на дорогах' (Moltiso- gniperlestrade), 1948; 'Разбойник Музо- лино' (II brigante Musoiino), 'Две жены — это слишком много' (Due moglie son troppe), оба — 1950; 'Жена на одну ночь' (Moglie per una notte), 'Герои воскресного дня' (Gli eroi della domenica), оба- 1952; 'Улисс' (Ulisse), 1953; 'Прекрасная мельничиха' (Labella mugnaia), 1955; 'Сестра Петиция' (Suor Letizia), 'Отпуск на Искии' (Vacanze a Ischia), оба — 1957; 'Первая любовь' (Primo amore), 1959; 'Улица Маргутта' (Via Margutta), 'Преступление' (Crimen), оба — 1960; 'Итальянские разбойники' (I briganti ita- liani), 1961; 'Кали Юг, богиня мести' (Kali Yug, la dea della vendetta), 1963; 'Тайна индийского храма' (II mistero del tem- pioindiano), 1964; 'Почти идеальное убийство' (Delitto quasi perfetto), 1966; 'Я не вижу, ты не говоришь, он не слышит' (Io nonvedo, tu поп parli, lui поп sente), 1971; 'Дон Камилло и современная молодежь' (Don Camillo e i giovani d'oggi), 1972.
Библиография: Лидзани К. История итальянскага кино. М., Искусство, 1956; Феррара Д. Новое итальянское кино. М., Иoкуooтвa, 1959; Lizzani С. II cinema italiano 1895-1979.Editori riuniti, Roma, 1979.
КАМУС МАРИО
(Camus Mario). Испанский режиссер. Родился в 1935 г. в Сантанде- ре. Изучал право, затем поступил в Официальную киношколу, закончил ее в 1964 г., сняв дипломный фильм 'Пьянчужки', затем преподавал там же режиссуру.
'Случай Камуса' стоит особняком в испанском кино вообще и в 'новом испанском кино', направлении молодыгх мадридских режиссеров, дебютировавших в 60-е гг. достаточно для франкистского режима социально-ориентированными лентами в частности. Во-первыгх, потому что К. ухитрился в первый же год своей профессиональной кинематографической деятельности снять две ленты. Фильм 'Комедианты' рассказывал о труппе бродячих артистов, о днях вынужденной безработицы во время Страстной недели, когда запрещены всякие зрелища, а 'Юный Санчес' погружал зрителя в нелицеприятную действительность профессионального бокса. Мир спорта и театра стали распространенными сюжетами эзопова языка испанского кинематографа, позволяя режиссерам в иносказательной форме показывать лживую двойственную и продажную природу национальной жизни. Недостаточный интерес к серьезному, хотя и иносказательному анализу испанской действительности побудил К. обратиться к более популярным жанрам. Но и обращение к реалиям жизни страны в полицейском детективе 'Умрет женщина' и мелодраме о судьбах несовершеннолетних преступников ' Неуместный визит' успехом отмечено не было, что заставило режиссера окончательно окунуться в откровенно коммерческое кино и снимать музыкальные мелодрамы в индийском стиле (с участием певца Рафаэля и без оного), принесшие ему огромную известность в Испании и за ее пределами, в частности у нас в стране.
Только после смерти Франко К. сумел вернуться к темам и сюжетам, волновавшим его в молодости. Коммерческое кино 'отпускало' его не сразу; первая его работа 'Дни прошлого', снятая без оглядки на цензуру история сельской учительницы, полюбившей скрывающегося в горах республиканца, еще отмечена романтической мелодраматичностью и перегруженностью метафорами. Но отдав прошлому дань, К. погрузился в современность. Не то, чтобы действие его фильмов перенеслось в наши дни, нет, он продолжал разговор о прошлом, о том, что не смог поведать зрителю в годы своей молодости. Однако язык фильмов, по-буньюэлевски аскетичных и многозначных, не мог не привлечь внимания к кинематографу К. Экранизация романа классика испанской литературы Камило Хосе Селы 'Улей' принес режиссеру приз Берлинского фестиваля, 'Святые невиновные' — Каннского, успехом пользовалось и его нестандартное решение пьесы Лорки 'Дом Бернарды Альба'. В тоже время ткань его фильмов мало-помалу начинает приспосабливаться к коммерческому кинематографу, чье положение все больше и больше упрочивается в Испании. И если в 'Тенях одного сражения' тема гражданской войны и ее последствий, столь остро волновавшая некогда К., еще присутствует в качестве некоего контрапункта к основной любовно- детективной коллизии, если мелодрама 'Припавшие' еще слегка закамуфлирована под психодраму, то 'Возвращение Койота' — откровенный историко-приключенческий боевик на манер 'Знака Зорро', например. Парабола судьбы заставила режиссера уже в преклонном возрасте вновь пойти на компромисс, на этот раз под влиянием цензуры уже не политической, но — экономической, зачастую куда более суровой...
Фильмография: 'Комедианты' (Los far- santes), 1963; 'Юный Санчес' (Young Sanches), 'Умрет женщина' (Muere una mujer),o6a— 1964; 'Неуместный визит' (La visita qie no toco el timbre), 'С попутным ветром' (Con el viente solano), оба — 1965; 'Когда тебя нет' (Cuando tu no es- tas), 1966; 'Под солнцем' (Al ponerse el sol), 'Возвращение к жизни' (Volveravi- vir), оба — 1967; 'Пусть говорят' (Digan lo que digan), 1968; 'Эта женщина' (Esa mujer), 1970; 'Легенда алькальда из За- ламеа' (La leyenda del alcalde de Zalamea), 1972; 'Птицы Баден-Бадена' (Los paja- ros de Baden Baden), 1974; 'Замужняя девушка' (La joven casada), 1975; 'Дни прошлого' (Los dias del pasado), 1977; 'Улей' (La colomena), 1982; 'Святые невиновные' (Los santos inocentes), 1983; 'Старая музыка' (La vig'a musica), 1985; 'Дом Бернарды Альба' (La casa de Ber- narda Alba), 1986; 'Русская' (La Rusa), 1987; 'Проснувшись' (Despudsdelsueco), 'Тени одного сражения' (Sombras de una batalla),o6a— 1993; 'Своялюбовь' (Amor propio), 1994; 'Припавшие' (Adosados), 1996; 'Возвращение Койота' (Lavueltade Coyote), 1998.
КАРАКС ЛЕОС
(Carax Leos). Настоящее имя Александр Оскар Дюпон. Французский режиссер, сценарист, критик, актер. Родился в 1962 г. в Париже. Получил образование в Парижском университете. С юности окружает свою личность ореолом некоторой загадочности. О семье и детстве предпочитает не говорить. Известно лишь, что он полуфранцуз-полуамериканец. Псевдоним Л еос Каракс — анаграмма его двух имен Алекс и Оскар.
Горячий поклонник Ж.Л. Годара и Ф. Трюффо, К. в начале творческого пути пошел по следам своих знаменитых кумиров — с 1980 г. работал критиком в леворадикальном журнале 'Кайе дю синема'. Одновременно пристально изучал историю и практику мирового кино, снял две короткометражки 'Кровное родство' и 'Без титров'. Его дебют 'Парень встретил девушку' (1984) был воспринят не более как талантливая заявка на будущее творчество и для широкой публики прошел незаметно. Зато следующая картина 'Дурная кровь' (1986) стала кинематографической сенсацией и пользовалась большим успехом как
