Гавличека 'Гелимадое'...
Помимо работы в большом кинематографе И. снимает фильмы об отечественном искусстве и его деятелях ('Волшебная Прага Рудольфа II', 'Леош Яначек', 'Богуслав Мартину' и др.). Он автор сценариев большинства своих фильмов. О себе и своем творчестве И. рассказал в документальных телевизионных фильмах о деятелях чехословацкого кино 60-х 'В центре фильма, в тепле дома' (V centra filmu — v teple domova, 1998) и 'Я вижу мир как белый автобус' (Vidimsvetjako bily autobus, 1999).
Фильмография: 'Лихорадка' (Horecka, к/м), 1958; 'Дядя' (Strejda, к/м), 1959; 'Зал затерянных шагов' (Sal ztracenych кгоки,к/м), 'Следы' (Stopy, к/м), оба — 1960; 'Дон Шпагат' (Don Spagat, к/м), 1962; 'Крик' (Кпк,с/м), 1963; 'Роман', новелла из киносборника 'Жемчужинки на дне' (Romance, Perlicky па dnS, к/м), 'Сруб' (Srub), оба — 1965; 'Гражданин Карел Гавличек' (Obcan Karel Havh'cek, к/м), 1966; 'Игра в короля' (Hra па krale, к/м), 1967; 'Дон Жуан' (Don Juan 68, к/м), 'Шутка' (Zert), оба — 1968; 'Трибунал' (Tribunal, к/м), 'Путешествие в Прагу Винценца Мостка и Симона Пес- ла из Вихова' (Cesta do Prahy Vincence Mostka a Simona Pesla z Vichova, к/м), все — 1969; 'Валерия и неделя чудес' (Valerie a tyden divfi), 1970; '...а ласточкам привет' (...a pozdravuji vlastovky), 1972; 'Леош Яначек' (Leos Janacek, тв), 'Медвежатник' (Kasar, к/м), оба — 1973; (Divino Boemo, II, к/м), 'Люди из метро' (Lide z metra), оба — 1974; 'Остров серебряных цапель' (Ostrov stn'brnych volavek, совм. с ДЕФА), 1976; 'Тарелки над большим Маликовом' (Talife nad Velkym Malikovem), 1977; 'Молодой человек и белый кит' (Mlady- muz а Ы1а velryba), 1978; 'Дело о кролике' (Causa kralik), 'Записная книжка исчезнувшего' (Za- pism'kzmizeleho, тв), оба— 1979; 'Богус- лав Мартину' (Bohuslav Martinu, тв), 'Побегидомой' (Utekydomu), 'Мир Альфонса Мухи' (Svet Alfonse Mouchy, к/м), все — 1980; 'Опера на винограднике' (Operave vinici), 1981; 'Неполное затмение' (Neupln6 zatmeni), 'Волшебная Прага Рудольфа II' (Kouzelna Praha Rudolfall, тв), оба — 1982; 'Катапульта' (Katapult), 1983; 'Продленное время' (Prodlouzenyeas), 1984; 'Леве белой гривой'1986; шему тротуару' (Ро zarostlem ehodnicku), 1987; 'Антонин Дворжак' (Antonin Dvorak, мини-сериал, тв), 1990—1991; 'Лабиринт' (Labyrint, к/м), 1992; 'Гели- мадое' (Helimadoe), 1993; 'Учитель танцев' (Ucitel tance), 1995; 'Двойная роль' (Dvojrole), 1999.
Библиография: Janousek J. Jaromil Jires./ Tri a pul. Praha, 1965; Kundera M. Jires J. Zert / Film a doba, 1968/10; Liehm A.J. Jaromil Jires je slavny. / Fiimov6 a televizni noviny, 1968/18; Krumbachova E., Jires J. Valerie a tyden divu. Literarni scenar. / Film a doba, 1969/8; Nezval V. Valerie a tyden divu./ Manifesty, eseje a kritickd projevy. Praha, 1974; Hames P. The Czechoslovak New Wave. Berkeley, 1985; Zalman Jan. Poetika Jaromila Jirese.//Umlceny film. Praha, 1993.
КАВАЛЕРОВИЧ ЕЖИ
(Kawalerowicz Jerzy). Польский режиссер. Родился 19 января 1922 г. в городке Гвуздец (Украина). Во время учебы в Академии художеств в Кракове (диплом в 1948 г.) окончил кинокурсы (1946). Был ассистентом режиссера на съемках фильмов 'Запрещенные песенки' (1947, реж. Л. Бучковский), 'Последний этап' (1948, реж. Я. Якубовска), 'Стальные сердца' (1948, реж. С. Урба- нович). В 1956-1968 гг. — организатор, а с 1972 г. — художественный руководитель творческого кинообъединения 'Кадр'. Один из основателей и первый председатель Союза польских кинематографистов (1968— 1978), в настоящее время — почетный председатель СПК. В 1998 г. К. присуждено звание Doctor honoris causa парижской Сорбонны.
В художественном кинематографе дебютировал в 1951 г. фильмом 'Община' (совм. с К. Сумерским).
Уже в следующих картинах К. 'Целлюлоза' и 'Под Фригийской звездой' (1954, пр. МКФ в Карловых Варах) можно заметить несмелые попытки отступления от схематических канонов социалистического реализма, господствовавшего в культуре того времени, которые в следующей ленте 'Тень' (1956) приобретают более четкие формы.
Для творчества режиссера характерно жанровое и тематическое разнообразие. Фильмы этого 'неповторимого мастера стиля, виртуоза камеры, проникновенного психолога', сохраняя до определенной степени общие формальные черты, не складываются в четкую проблемную линию. К. одинаково интересно снимать и политические фильмы о людях, которые оказались в центре великих исторических событий, и фильмы об интимных переживаниях обычных людей. Однако все проблемы, какими бы они ни были, К. показывает через личную трагедию героев. В лентах 'Смерть президента' (1977, пр. МКФ в Западном Берлине, 1978) о событиях, приведших к убийству первого президента возрожденной Польши, и 'Пленник Европы' (1989) о последних днях Наполеона на острове Св. Елены режиссер обращается к проблеме личности в истории, к проблеме борьбы за власть. Картина 'Поезд' (1959, пр. МКФ в Венеции; пр. МКФ в Лондоне) — камерный лирический рассказ о людях, пытающихся преодолеть отчуждение от окружающих, обнаруживающих в себе неожиданную готовность прийти на помощь друг другу.
Отличительная черта творчества К. — его одержимость в воссоздании на экране минувших времен. В картине 'Фараон' (1965, по роману Б. Пруса, пр. МКФ в Праге, 1966; номинация на премию 'Оскар') он создает живую картину Древнего Египта, концентрируя свое внимание на конфликте молодого фараона Рамзеса и жреца Херкора; в фильме 'Мать Иоанна от ангелов' (1961, по мотивам рассказа Я. Ивашкевича, 'Серебряная пальма' МКФ в Каннах, 1961; пр. МКФ в Оберхаузене, 1963; пр. МКФ в Сан-Паулу, 1963; пр. МКФ в Кордове, 1963; пр. МКФ в Панаме, 1966) показывает трагедию бунта личности против сковывающих человека условностей и религиозных канонов XVII века; лента 'Аустерия' (1982) — реконструкция мира давно погибшей еврейской культуры хасидов.
В 2000 г. в возрасте семидесяти девяти лет режиссер приступил к съемкам самой большой польской суперпродукции (бюджет 13 млн. долларов США) — фильма 'Камо грядеши' (по X. Сенкевичу), воскрешающего мир Древнего Рима.
Фильмография: 'Община' (Gromada), 1951; 'Целлюлоза' (Celuloza), 'Под Фригийской звездой' (Podgwiazda Frygyjska), оба — 1954; 'Тень' (Cien), 1956; 'Настоящий конец большой войны' (Prawdziwy koniec wielkiej wojny), 1957; 'Поезд' (Pociag), 1959; 'Мать Иоанна от ангелов' (Matka Joanna od aniolow), 1961; 'Фараон' (Faraon), 1965; 'Игра' (Gra), 1969; 'Магдалена' (Maddalena, Италия- СФРЮ), 1970; 'Смерть президента' (Smiercprezydenta), 1977; 'Встреча в Аг- лантике' (Spotkanie w Atlantyku), 1979; 'Аустерия' (Austeria), 1982; 'Пленник Европы' (Jeniec Europy), 1989; 'Дети Бронштейна' (Bronsteines kinder, Германия), 1990; 'За что?' (Za со?), 1995; 'Камо грядеши' (Quo vadis), 2000.
Библиография: Jackiewicz Aleksander. Niebezpieczne zwiazki literatury i filmu. Tworczosz Jerzego Kawalerowicza. Warszawa, 1971; Dipont Malgorzata, Zawislinski Sta- nislaw. Faraon kina. Wydawnictwo Skorpion, Warszawa, 1998.
КАВАНИ ЛИЛИАНА
(Cavani Liliana). Итальянский режиссер кино и театра. Родилась 12 января 1936 г. в Карпи у Модены. Закончив филологический факультет Болонского университета, К. записалась на курс режиссуры в Экспериментальном киноцентре в Риме. Работу в кино начала в качестве режиссера-документалиста, снимая для телевидения фильмы, исследующие страшные и кровавые периоды человеческой истории: 'История третьего рейха', 'Женщины в Сопротивлении', 'Возраст Сталина', 'Процесс в Виши' (пр. МКФ в Венеции, 1966). Свой первый игровой полнометражный фильм 'Франциск Ассизский' Кавани сняла также для телевидения, на киноэкранах он появился только спустя 6 лет, в 1972 г. Ее Франциск, родной сын росселлиниевского 'Франциска...' и брат пазолиниевского Христа из 'Евангелия...', он революционер, близкий к герою Беллоккио из 'Кулаков в кармане' — не случайно, наверное, его играет тот же актер, Лу Кастель. Герои фильмов К., как правило, 'мутируют' под влиянием политических ветров середины XX века и идеологизированных ревизий канонических трактовок. В кино К. дебютировала историческим фильмом
