КАУРИСМЯКИ АКИ
(Kaurismaki Aki). Финский кинорежиссер, сценарист, продюсер. Родился в 1957 г. Самоучка. Мечтал стать актером. Дебютировал в кино совместно со своим старшим братом Микой Каурисмяки документальным фильмом 'Саимаа Джесту- ре' (1981). В 1983 г. дебютирует как художник-постановщик, а в 1987 г. — как художник по свету. В 1985 г. самостоятельно экранизирует 'Преступление и наказание' Достоевского, перенеся основные сюжетные линии и персонажей в реалии современного Хельсинки и сразу же обозначив основную составляющую своего дарования — склонность к натуралистическому изображению жителей городского дна в сочетании с черным юмором, временами напоминающим поэтику братьев Маркс. Еще более отчетливо эти свойства манеры режиссера проявились в так называемой 'пролетарской' тетралогии К, снятой во второй половине 80-х — начале 90-х гг.: 'Тени в раю', 'Ариэль', 'Девушка со спичечной фабрики', 'Вдаль уплывают облака', складывающейся в своеобразный цикл 'физиологических очерков' быта и нравов густонаселенных хельсинских предместий, рабочих кварталов, ночлежек, дешевых кабаков и лавчонок, населенных шоферами и мусорщиками, официантками и продавщицами, безработными и мелкими жуликами, отбросами общества и просто романтическими аутсайдерами, ушедшими на дно по собственному выбору.
Эти фильмы выдвинули К. в лидеры молодого финского кино, став своеобразным трамплином для выхода не только братьев, но и всего поколения их ровесников на экраны мировых кинофестивалей.
Тем более что практически одновременно с тетралогией К. снимает фильмы в самый разный поэтиках и жанрах, с героями, бесконечно далекими от обитателей городского дна, живущими в совершенно иной социальной, исторической и психологической атмосфере. Среди этих картин: 'Гамлет идет в бизнес', 'Ленинградские ковбои едут в Америку', 'Береги свою косынку, Татьяна', 'Ленинградские ковбои встречают Моисея', Total balalaika Show, включая фильмы, снятые и в Финляндии, и за ее пределами (во Франции и Великобритании): 'Я нанял убийцу' и 'Жизнь богемы'. В самом конце 90-х К. обращается к традициям немого кинематографа, экранизируя в черно-белой поэтике классический роман финской литературы 'Юха'.
В промежутках между полнометражными фильмами режиссер снимает музыкальные пятиминутки, представляющие собой как бы звуковой аккомпанемент к его 'большим' картинам. Работает также на телевидении, является одним из создателей единственного в мире кинофестиваля за полярным кругом.
Фильмография: 'Саимаа Джестуре' (Sai- maa Gesture, док.), 1981; 'Преступление и наказание' (Crime and Punishment), 'Союз Каламари' (Calamari Union), оба — 1985; 'Тени в раю' (Shadows in Paradise), 'Рокки VI' (Rocky-Vl),o6a— 1986; 'Гамлет идет в бизнес' (Hamlet Goes Business), 1987; 'Ариэль' (Ariel), 1988; 'Грязные руки' (Les mains sales, тв, no Ж-П. Сартру), 'Ленинградские ковбои едут в Америку' (Leningrad Cowboys Go America), оба — 1989; 'Девушка со спичечной фабрики' (The Match Factory Girl), 'Я нанял убийцу' / 'То были дни' (Those Weie the days), оба — 1990; 'Жизнь богемы' (La vie de boheme), 1992; 'Береги свою косынку, Татьяна' (Take Care of Your Scarf, Tatiana), 'Ленинградские ковбои встречают Моисея' (Leningrad Cowboys Meet Moses), Total balalaika Show, все — 1994; 'Вдаль уплывают облака' (Drifting Clouds), 1996; 'Юха' (Juha), 1999.
Библиография: Плахов А. Всего 33. Винница, 1999; Cowie P. Finnish Cinema. L.,. 1976; Connah R. K.K. A Couple of Finns. Helsinki, 1991.
КАХИНЯ КАРЕЛ
(Kachyna Karel). Чешский режиссер и сценарист. Родился 1 мая 1924 г. в Вышкове, Южная Моравия. Один из первых выпускников Киноакадемии (ФАМУ, 1947-1951). Несколько лет работал на Студии документальных фильмов и в 'Чехословацком армейском фильме'. Со студенческих лет сотрудничал со своим другом и земляком Войтехом Ясным, с которым снял несколько отмеченных престижными государственными наградами поэтических документальный лент (диплом 'Не всегда тучи'; 'Люди одного сердца', 1953, Государственная премия первой степени; 'За радостную жизнь'; 'Необыкновенные годы' о зарождении и развитии сельскохозяйственного кооператива в Южной Чехии и др.). В 1955 г. К. и Ясный дебютируют в игровом кино цветным приключенческим фильмом из жизни военных 'Сегодня вечером все будет кончено', после чего каждый идет своим путем. Оставаясь верным военной тематике, К. снимает приключенческую ленту о пограничниках 'Потерянный след', военную драму 'Тогда на Рождество' и чешскую версию шпионского фильма 'Король Шумавы' (премия чехословацкой кинокритики).
В 1960 г. К. обращается к недавнему военному прошлому и снимает фильм 'Дети фронта', полную трагического лиризма трогательную историю маленького мальчика, освобожденного из концлагеря Красной Армией и ставшего 'сыном полка' чешской дивизии. В том же году знакомится с писателем Яном Прохазкой, прошедшим сложный путь развития от восторженного сторонника коммунистического режима, самого молодого кандидата в члены ЦК КПЧ и певца социалистического переустройства до его непримиримого оппозиционера, с которым сотрудничает вплоть до его смерти в 1969 г., снимая свои самые знаменитые фильмы. В начале 60-х гг. появляются поэтическе ленты К., психологически тонко передающие зарождение и развитие глубинных переживаний и эмоций впечатлительного, замкнутого на себя подростка ('Томление', 1961, Гран-при на Международном фестивале фильмов для детей и юношества в Каннах; пр. жюри МКФ в Map дель Плата; 'Головокружение'; 'Высокая стена', 1964, 'Серебряный парус' на МКФ в Локарно). Линию поэтического кино К. продолжает и в 70-80-е гг., зачастую варьируя темы своих ранних работ ('Поезд до станции 'Небо', 1972; 'В ожидании дождя', 1978; 'Смерть прекрасных косуль', 1986; и др.).
Сняв в 1963 г. ленту 'Надежда' о сложных взаимоотношениях проститутки и беспутного парня (пр. за режиссуру на МКФ в Буэнос-Айресе), К. приобретает репутацию непревзойденного мастера камерной психологической драмы, продолжающего традиции эротического кинематографа Густава Махатого.
Тема нелегкого человеческого удела, появившаяся в фильмах режиссера в начале десятилетия (' Цепи', 'Высокая стена'), с середины 60-х приобретает оттенок трагичности, неизбежно связывается с темами насилия, беспредела власти, катастрофичности мира, в котором восторжествовала нетерпимость. Создавая своеобразную антологию происшедших после 1945 г. событий, Кахиня вместе с Прохазкой снимают фильмы о невосполнимых нравственных потерях на пройденном обществом пути и связанном с ними обесценивании человеческой жизни ('Да здравствует республика!' - Гран-при и пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Мар-дель-Плата; 'Ночь невесты', 'Экипаж в Вену' и др.). Последним фильмом Кахини периода 'пражской весны' становится черная комедия 'Жучок' ('Подслушивающее устройство') об аморальных приемах внутрипартийной и внутриаппаратной борьбы.
Тот же сарказм появляется в картинах Кахини в конце 80-х. Место привычного для поэтического кинематографа режиссера 'понимаю, и потому принимаю' занимает безжалостное обнажение человеческих слабостей, социальных и психологических причин вялости и недееспособности чехословацкого общества ('Куда, мужики, куда идете?', 'Осторожно, визит!', 'Фанди, о Фанди' и др.).
В последние годы К. много работает на телевидении, преподает режиссуру (ФАМУ), является президентом чешской Академии кино и телевидения.
Фильмография: 'Не всегда тучи' (Neni stale zamraceno, док), 1950; 'За радостную жизнь' (Za zivot radostny, док.), 1951; 'Необыкновенные годы' (Neobycejna 16ta, док.), 1952; 'Люди одного сердца' (Lidejednohosrdce.flOK.), 1953; 'Сегодня вечером все будет кончено' (Dries vecer vsechno skonci, совм. с Войтехом Ясным), 1955; 'Потерянный след' (Ztraeena stopa), 1956; 'Тогда на Рождество' (Tenkrat о vanocich), 1958; 'Король Шумавы' (Krai Sumavy), 1959; 'Дети фронта' (Ргаее), I960; 'Цепи' (Pouta), 1961; 'Заботы' (Trdpem, в сов. прокате 'Черный Прим'), 'Головокружение' (Zavrat') оба — 1962; 'Надежда' (Nadeje), 1963; 'Высокая стена' (Vysoka zed'), 1964; 'Да здравствует республика' (At' zije republika), 1965; 'Экипаже Вену' (KocardoVi'dne), 1966; 'Ночь невесты' (Nocnevesty), 1967; 'Рождество с Альжбетой' (Vanoce
