капризной. Честно говоря, я очень рада, что мне пришлось работать именно с ней. А вот теперь…
— Что теперь? — я заметила, как в уголках глаз Сарсенбаевой заблестели слезы.
— Теперь я даже не знаю, где мне работать, — закончила фразу Алия. — Раньше я была костюмером в театре, но там зарплата не очень высокая, поэтому пришлось уйти. В студии Азаровой меня все устраивало.
— Не переживайте, все образуется, — попыталась я успокоить Сарсенбаеву. — Не все еще потеряно.
Девушка еле слышно шмыгнула носом и опять потупила глаза. Теперь она уже не вертела поясок в руках, а положила его к себе в карман.
— Алия, а вы не можете нас познакомить с другими работниками студии? — попросила я.
— С кем именно? — после еще одного всхлипа уточнила девушка. — Сейчас у нас все на месте.
— Ну, не знаю… — растерялась я. — С кем вам удобно?
— Можно с гримершей, с девушками, которые были на подпевках у Елизаветы Павловны, — отозвалась Алия.
— Алия Байрангалиевна, вы где? — послышался голос из одного из кабинетов, и в коридор выглянула молоденькая девушка.
— Это Худякова Валя, — прошептала мне на ухо Сарсенбаева. — Бэк-вокалистка.
Валентина тем временем уже вышла из кабинета в коридор и заметила нас с Валерием. Я вспомнила, что именно эта девушка на концерте стояла позади Азаровой перед микрофоном. На вид Худяковой было не больше двадцати пяти, на лице — ни грамма косметики. Волосы ее были распущены и локонами спадали на плечи. На концерте Валя была в пышном белом парике, впрочем, как и ее напарница, поэтому я не заметила ее роскошных каштановых локонов.
— Вы у меня все реквизиты забрали? — спросила Валя у Сарсенбаевой, не уделив нам должного внимания.
— Пока еще нет. Осталось кое-что, — отозвалась Алия Байрангалиевна. — Остальное я уже сложила.
— Спасибо большое, а то я уж испугалась, что опять что-то потеряла, — вздохнула девушка.
— Валентина, мы можем с вами поговорить? — обратилась я к Худяковой, и она тут же обернулась ко мне.
— Поговорить? О ком? — Я заметила испуг девушки: ее лицо постепенно начало краснеть. Валентина заволновалась, это было очевидно.
— Об Азаровой, — ответил за меня Павлик. — Можно пройти к вам в кабинет?
— Да, да, конечно, — поспешно согласилась она. — Мы там с Галиной…
— Галина? Она тоже бэк-вокалистка? — догадалась я.
Валентина кивнула, и мы прошли к двери ее кабинета. В небольшом помещении, заваленном старой мебелью, среди которой выделялся новенький трельяж, уставленный косметикой, мы и в самом деле увидели еще одну девушку, которая показалась мне довольно симпатичной. Ей было не больше двадцати, но выражение ее больших карих глаз было каким-то чересчур взрослым.
— Ой, Валька, кого ты привела? — заметив нас, воскликнула Галина и даже привстала с кресла, на котором еще мгновение назад лениво покачивалась.
— Ирина Анатольевна Лебедева, ведущая популярного ток-шоу «Женское счастье», — не без гордости представила меня Худякова.
— Сама Лебедева? — удивилась Галина. — Вы, кажется, у нас уже однажды были в студии, когда снимали Елизавету Павловну на рабочем месте, так сказать. Нам тогда выходной внеочередной устроили, чтобы мы вам не мешали. А теперь что вас привело?
Прием был явно не очень-то гостеприимным. А от такого вопроса я смутилась, но Валера и тут не растерялся. Версия о том, что мы собираемся снимать программу в память Азаровой, опять пришлась к месту.
— Ой, как здорово! — воскликнула Валя, меняя тон на доброжелательный. — Правда? А вы сегодня без камер приехали?
— Пока нам надо собрать побольше материала об Азаровой, — объяснила я. — Тем более что у нас уже есть записи в студии. Их можно будет тоже использовать в программе.
— Значит, нас снимать не будут, — расстроилась Галя, надув и без того пухлые губки. — Хотя Елизавета Павловна достойна только хороших воспоминаний. Она была замечательной женщиной. Между прочим, она сама привела нас с Валентиной в студию. Мы обе учились в консерватории… Я, правда, и сейчас еще учусь. Но Елизавета — молодец. Ничего плохого о ней никто не может сказать, она со всеми была в хороших отношениях.
На этой фразе мы с Гурьевым обменялись взглядами. Все как обычно. Конечно же, никто сейчас не признается, что конфликтовал с Азаровой: легко попасть под подозрение.
— А после концерта вы с ней виделись? — спросил Валерий, обращаясь к обеим девушкам.
— Я? Нет, даже в гримерку к ней не заходила, — первой откликнулась Валя. — В тот вечер у нее был какой-то кавалер. Они очень сильно ругались.
— Вы что-то слышали? — насторожилась я.
— Да в принципе ничего особенного, — растерялась девушка. — Елизавета Павловна только говорила ему, что он зря пришел и она не хочет его видеть. А он, кажется, чуть ли не в любви ей признавался.
— А потом? — нетерпеливо спросил Валера.
— Откуда я знаю, что было потом? — отмахнулась Валя. — Я только мимо гримерки проходила, когда домой шла. Заходить не стала… Зачем мешать разговору.
— А вы? — обратился Гурьев к Галине.
— Я тоже домой ушла, — не растерялась девушка, — только немного позже. По-моему, в гримерке уже никого не было. По крайней мере, криков я не слышала. И уходила почти последней.
— Оставалась еще костюмерша, — проявила я осведомленность.
— Вот этого не знаю, но знаю, что уже было тихо, — отозвалась Галина. — С Елизаветой Павловной в тот вечер я не виделась.
— А в котором часу вы ушли? — уточнил Валера. — Около десяти, — немного подумав, ответила Галина и тут же залилась румянцем.
Она бросила на нас с Гурьевым встревоженный взгляд, а затем спросила:
— А почему вы нас о том вечере так подробно расспрашиваете? Это же не имеет никакого отношения к программе.
— Для нас важна любая информация, — деловым тоном ответил Гурьев и тут же перевел разговор на другую тему: — А как долго, девушки, вы работали с Азаровой?
— Я — почти три года, а Галя пришла совсем недавно, — ответила Худякова.
Галине нечего было добавить, поэтому она только глубоко вздохнула, молча соглашаясь.
— А сейчас в студии еще кто-нибудь есть? — поинтересовалась я.
— Да, конечно, — не растерялась и на этот раз Ва-ля. — Звукорежиссер на месте. Его рабочий кабинет слева по коридору, последний. Соня тоже тут.
— Соня? Кто это? Соня — это кличка? — поинтересовался Гурьев.
— Нет, — рассмеялась Валя. — Софья Александровна Орленко — это наш гример. Ее кабинет вы тоже найдете в той стороне. Кажется, она никуда не собиралась уходить.
Выйдя от девушек, я уверенной походкой направилась в глубь коридора и остановилась перед табличкой «Тихо, идет запись!». Именно это и был кабинет звукорежиссера, с которым я уже виделась однажды во время съемок Азаровой в студии. Тогда Борис Яковлевич Кремер, именно так его величали, показался мне замкнутым человеком, которого очень сложно вызвать на откровенную беседу. К тому же и внешность мужчины не слишком-то впечатляла. Наполовину поседевшие, длинные неухоженные волосы, маленькая бородка, узенькие усики — это то, что меня вообще не привлекает в мужчинах. К этому можно добавить еще и маленькие глазки, зрачки которых находились в постоянном движении. Таким с первой встречи я запомнила Кремера.
Мужчину в кабинете я сразу узнала. В этот же раз его космы были собраны на затылке резинкой. Борис Яковлевич сидел за режиссерским пультом, тупо уставившись на кнопки, которых было огромное
