Вспоминает одна из последних по времени подруг Орловой, ленинградка А.Сараева-Бондарь:
«Интерес лично к себе, «любопытствующее разглядывание» Орлова пресекала решительно.
– Скажите, вы – Орлова?
Ох, и не любила она, когда ее так узнавали. И сжимала мою руку.
– Нет, – отвечаю я, – Орлова – это я, а Наталья Павловна так похожа на Орлову, что композитор Дунаевский написал для нее однажды песню Анюты.
Ничего не понявшая дама отскакивает от нас, а мы еле сдерживаем смех.
…Смотрим в БДТ «Правду, ничего, кроме правды!» Неподалеку от нас в публике – ведущий, Кирилл Лавров.
– Смотри, – шепчет Любовь Петровна – Мартынов шестидесятых, рыцарь советского образа. Хороший облик, человеческий.
– А артист? – спрашиваю я.
– Ну, думаю, что он еще на своих творческих качелях не раскачался, но раскачается. Была бы помоложе, сыграла бы с ним…
В антракте ее приглашают за кулисы. Роль гостеприимного хозяина поручена В. Стржельчику.
– Все знают, Любовь Петровна, что вы у нас сегодня в театре. Ну как?
– Правду, ничего, кроме правды? – смеется Орлова. – Удивительно честно и правдиво звучит спектакль.
Ее просят оставить свой автограф на приспособленном для этого потолке гримуборной С. Юрского. Любовь Петровна, встав на стул, расписывается и спрашивает, как выбраться на крышу.
– ???
– Чтобы на трубе, на самом высоком месте, расписаться в честь режиссера (Г. Товстоногова. – Ю. С.)!
90
Единственную так и не осуществленную попытку Орловой «уйти» от Александрова описывает Д. Щеглов:
«В тот день в квартире племянницы Орловой Нонны Сергеевны раздался звонок в дверь. На пороге стояла Любочка. То, что она приехала не на своей машине, было странным, то, что явилась без телефонного звонка – странным вдвойне.
Веселая суета и сетования, что знали бы – приготовили бы к ее приходу что-нибудь на стол – сменились повальным весельем.
– Я к вам навсегда. Сегодня я ушла от Гриши.
Шутка была особенно удачной, если учесть, что при Орловой находился вместительный чемодан.
– Я ему сказала: до тех пор, пока он не напишет новый сценарий (сценарий «Скворца и Лиры» Александров сочинял даже на год больше, чем «Русского сувенира», – семь лет! – Ю. С.), ноги моей в доме не будет!
Буквально через пять минут раздался звонок.
– Если это он, я трубку не возьму!
Пришлось подойти внучатой племяннице.
В трубке послышались знакомые воркующие интонации:
– Машенька? Добрый день. Любушка у вас?
– Да, Григорий Васильевич.
– Пригласите ее, пожалуйста.
– Она не хочет брать трубку, Григорий Васильевич.
– Да? Почему же?
– Потому что вы не написали сценарий, – чувствуя себя полной идиоткой, произнесла родственница.
Через несколько минут звонок повторился. Орлова демонстративно отвернулась к окну.
– Что делает наша Любушка?
– Пьет чай и очень сердится.
– Тогда скажите ей, что я уже написал несколько страниц.
Сдерживаемый обоюдный хохот, пересказ Любушке, ее решительный, непреклонный жест.
– Она сказала, что никогда, Григорий Васильевич.
Еще один звонок.
– Пока не будет готов сценарий, я не вернусь!
– Григорий Васильевич, вы написали хотя бы половину? – уже не сдерживая хохота, спросила племянница.
– Безусловно. И даже более!
Раздался какой-то странный механический смех, потом треск, и все предыдущие диалоги были воспроизведены. Диктофоны в тогдашней Москве были новинкой, и Александров не упустил случая продемонстрировать свое приобретение.
– Ну а теперь, Машенька, может быть, все-таки Любушка подойдет к телефону? Иначе у меня не пойдет творческий процесс.
– Любочка, Григорий Васильевич сказал, что если ты не подойдешь, у него не пойдет творческий процесс…
Орлова решительно повернулась на стуле:
– Да? Хм. Посмотрим.
Она взяла трубку. Дальнейшая слышимая часть разговора сводилась к скромной вариации из двух слов. «Да. Да. Нет. Да!» – гневно повторяла Орлова до тех пор, пока на том конце провода не было сказано нечто такое, что односложное утверждение обернулось восторженно-блаженным выдохом: «Да-а?!»
– Гриша уже выслал машину, – сказала она, положив трубку.
И через несколько минут упорхнула со своим так и не распакованным чемоданом».
При всей уморительности этой сцены («милые бранятся – только тешатся») она носит скорее трагический характер. Выходит, Орлова сама настаивала на том неминуемо гибельном для нее фильме, которым станет «Скворец и Лира». И на сценарии, который, будто чувствуя, как плачевно все это кончится, так не хотел писать, так отлынивал от него Александров. Выходит, спустя несколько лет после столь откровенной беседы во Внукове с А. Романовым режиссер и актриса поменялись ролями: теперь он, чувствуя свою немощь, оттягивал роковую развязку, а она торопила его с ней, даже ставила такие вот ультиматумы.
Злополучный «Скворец и Лира», от работы над которым так отлынивал Г. Александров, он все- таки снял. И даже сыграл в фильме вместе с Л. Орловой генерала КГБ.
А где же ее тогдашние, у внуковского камина, сомнения в возможности такого фильма, где боязнь за собственные руки, которые уже тогда, семь лет назад, нельзя было снимать? Так что лучше бы уж Александров проявил большую мужскую твердость и перестал бы настаивать на немедленном возвращении «Любушки». Она бы все равно вернулась, но без ультиматума о написании сценария, а он, глядишь, не стал бы его домучивать. (Даже к К. Симонову, бедный, обращался за помощью, но тот, слава богу, отказался от такой «чести».) И не осталось бы этого жуткого воспоминания, которым стал для обоих «Скворец и Лира».
В котором, до чего уже договариваются, Орлова и Александров снялись якобы в главных ролях. В то время как режиссер осмелился появиться лишь в эпизоде, изображая генерала КГБ, шефа героини.
Да даже – как ни страшно это предполагать – если бы «Любушка» проявила не меньшую твердость, чем ее суженый, и не вернулась бы к нему вообще, их кинематографический имидж только выиграл бы. Во всяком случае, не пострадал бы…
