14 На этом текст обрывается, страница осталась недописанной. В скобках указано: 'Климентовский спектакль', что говорит о намерении Станиславского привести здесь в качестве примера свой конфликт с Конторой императорских театров в 1898 году при постановке оперных отрывков на сцене Большого театра с учениками M. H. Климентовой-Муромцевой (см… приложения к первому тому Собр. соч., стр. 423).
XI. СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
В этом разделе сгруппированы материалы, написанные Станиславским для глав 'Внешнее сценическое самочувствие' и 'Общее сценическое самочувствие' (обозначенных в плане 1935 года порядковыми номерами 22 и 23), а также рукописи, в которых излагается вопрос о проверке и укреплении сценического самочувствия на самой сцене, в условиях публичного творчества. Рукописи, озаглавленные Станиславским 'Внешнее сценическое самочувствие' и 'Общее сценическое самочувствие', представляют собой лишь незавершенные фрагменты задуманных им глав. Более отработанными и завершенными -являются три взаимосвязанные по содержанию рукописи, посвященные проверке и утверждению сценического самочувствия, объединенные нами под условным заглавием 'Проверка сценического самочувствия'.
Печатается по машинописному тексту на трех страницах, имеющему исправления Станиславского (No 475). На заглавном листе стоит цифра XXII, определяющая место этой главы в томе. Под заглавием в скобках написано: 'Последняя, заключительная часть всего отдела воплощения', и несколько ниже: 'После этого следует глава о триумвирате двигателей психической жизни'.
2. ОБЩЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ
Печатается по машинописному тексту, имеющему исправления Станиславского (No 274). На заглавном листе есть цифра ХХШ, определяющая место главы в томе, и надпись: 'Последняя, заключительная часть главы 'Триумвират двигателей психической жизни' и конец книги'.
Как видно из надписей, сделанных на заглавных листах рукописей No 475 и 274, между текстом о внешнем и общем сценическом самочувствии должен был итти текст о триумвирате двигателей психической жизни (ум, воля и чувство). Но этому вопросу посвящена особая глава в первой части 'Работы актера над собой'. Следует отметить, что в литературном архиве Станиславского сохранились также наброски нового варианта главы о 'триумвирате' (No 459), однако вследствие сугубо чернового характера этих набросков мы воздерживаемся от их публикации в томе, тем более что в плане 1935 года глава 'Общее сценическое самочувствие' следует непосредственно за главой 'Внешнее сценическое самочувствие'.
Рукопись, представляющая собой текст главы 'Общее сценическое самочувствие', была выделена Станиславским из состава другой, более обширной рукописи, в которой рассматривалась схема взаимодействия элементов 'системы' (см. в разделе приложений 'Схема 'системы').
1 Сохранился набросок схемы, в которой Станиславский изобразил элементы 'системы' в виде вертикальных столбцов, напомнивших ему трубы органа. Три музыканта, сидящие перед двумя органами – внутреннего и внешнего самочувствия, олицетворяют собой ум, волю и чувство актера.
2 Описанная здесь схема изображена Станиславским на заглавном листе одного из вариантов рукописи 'Общее сценическое самочувствие' (см. автограф, помещенный перед 273 стр. данного тома).
3 После этих слов опускается текст, перенесенный Станиславским в заключительную главу, в раздел 'Как пользоваться 'системой', а также текст, в значительной степени дублирующий беседу Торцова в главе 'Проверка сценического самочувствия'.
3. [ПРОВЕРКА СЦЕНИЧЕСКОГО САМОЧУВСТВИЯ]
Печатаются последовательно три рукописи, посвященные этому вопросу,
Первая хранится в литературном архиве К. С. Станиславского в двух экземплярах – машинописный текст, на заглавном листе которого написано: 'Том III. Общее сценическое самочувствие' (No 498/1) и второй экземпляр того же машинописного текста, имеющий исправления, сделанные Станиславским, и озаглавленный им 'Недописанный урок' (No 437). В этих двух экземплярах текст расположен в различной последовательности.
Печатается по первому экземпляру текста с учетом исправлений, сделанных Станиславским во втором экземпляре, где, в частности, фамилии Творцов и Рассудов переделаны на Торцов и Рахманов, что позволяет отнести эту рукопись к периоду после 1932 года.
Надпись 'Том III. Общее сценическое самочувствие' свидетельствует о намерении Станиславского перенести этот текст, первоначально написанный для главы 'Внутреннее сценическое, самочувствие' второго тома Собрания сочинений, в соответствующий раздел третьего тома.
Впервые этот отрывок был напечатан (в несколько иной редакции) в приложениях ко второй части книги 'Работа актера над собой' (изд. 1948 года).
Второй текст, начинающийся словами 'На доске вывешено объявление, призывающее нас, учеников школы, на репетицию пьесы', печатается по рукописи, состоящей из листов малого формата, соединенных между собой наподобие блокнота (No 476). Публикуется впервые.
Третий текст, сюжетно связанный со вторым, начинается со слов: 'Я не понял, какая репетиция была сегодня'. Рукопись представляет собой ряд сшитых листов обычного формата (No 478). Впервые рукопись была опубликована в 'Ежегоднике МХТ' за 1947 год вместе с другими материалами под общим заглавием 'Первые шаги на сцене'.
Вторая и третья рукописи находились среди материалов, предназначенных Станиславским для третьего тома. По их содержанию можно предполагать, что они относятся к заключительному периоду литературной деятельности Станиславского. (Мысль о возможности воспитания артистической молодежи в условиях театральной работы неоднократно высказывалась им в последние годы и получила отражение в статье 'Путь мастерства', опубликованной в газете 'Известия' 8 мая 1937 года. Одна из машинописных копий рукописи
В известных нам планах расположения глав третьего тома публикуемый, текст не выделен автором в самостоятельную главу, однако в числе заключительных глав тома значится глава 'Общее сценическое самочувствие' (No 274), что соответствует заглавию первой из трех публикуемых в этом разделе рукописей.
В публикуемых материалах, как утверждает Торцов в беседе с учениками, подводится итог всему пройденному курсу 'работа актера над собой' и устанавливается связь с последующим курсом – 'работа актера над ролью'.
1 Подобные пятнадцатиминутные тренировки, готовящие актеров к началу репетиций и спектаклей, проводились самим Станиславским или его помощниками в Оперно-драматической студии его имени (1935-1938 годы).
Станиславский стремился к внедрению этого 'туалета-настройки' в практику работы театра.
2 В рукописи название пьесы – 'Горячее сердце' – отсутствует и заменено многоточием. Оно вписано нами предположительно, на основании сюжетной связи с главой 'Этика и дисциплина' и заключительной частью данной рукописи.
3 Здесь и в дальнейшем говорится о третьем акте комедии А. Н. Островского 'Горячее сердце', поставленной Станиславским на сцене Художественного театра в 1926 году в декорациях художника Н. П. Крымова.
В тексте пьесы автором дается следующая ремарка: 'Площадь на выезде из города. Налево от зрителя городнический дом с крыльцом; направо арестантская, окна с железными решетками, у ворот инвалидный солдат; прямо река и небольшая пристань для лодок; за рекой сельский вид'.
4 Просматривая машинописную копию этой рукописи, Станиславский сделал здесь характерную пометку на полях: 'Как, с одной репетиции уже на спектакль?… – Халтура'.
XII. [ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ БЕСЕДЫ]
В этом разделе напечатаны материалы, предназначенные Станиславским для заключительной части третьего тома Собрания сочинений. Основное содержание раздела составляет рукопись, озаглавленная 'Как пользоваться 'системой' (No 482). В текст этой рукописи в соответствии с указанием Станиславского вводится несколько страниц из материала, первоначально предназначавшегося для главы 'Перспектива' (No 410. Машинописный текст, имеющий исправления Станиславского). В раздел включены также четыре наброска, написанные на отдельных листках различного формата, скрепленных вместе и имеющих общее, объединяющее их заглавие
