Станиславский внес много нового в теорию и методику преподавания законов речи. Это нашло отражение и в публикуемых выдержках из его незавершенного труда 'Законы речи' (No 391 и 406).
1 Станиславский цитирует здесь и в дальнейшем программу, составленную по книге Волконского, 'Законы живой речи и правила чтения' (изд. драматических курсов городского района МЦРК). Экземпляр этой программы вклеен в один из ранних вариантов рукописи Станиславского 'Законы речи' (No 388).
2 Далее и до конца данного приложения печатаются выдержки из рукописи No 406, посвященные вопросу об остановках (паузах) в речи. Эта рукопись является прямым продолжением рукописи No 391.
3 В характеристиках действующих лиц 'Ревизора' Гоголь пишет о судье Ляпкине-Тяпкине: 'Говорит басом с продолговатой растяжкой, хрипом и сапом, как старинные часы, которые прежде шипят, а потом уже бьют'.
4 Фраза из письма М. С. Щепкина к С. В. Шумскому от 27 марта 1848 года (см. М. С. Щепкин, Записки. Письма, 1952, стр. 250).
3. [О ПЕРСПЕКТИВЕ РЕЧИ]
Печатается по машинописному тексту, имеющему исправления Станиславского (No 410). На первой странице рукописи имеются надписи, сделанные Станиславским: 'Речь' и 'Перспектива'.
Этот текст Станиславский, повидимому, рассматривал как составную часть задуманной им самостоятельной главы 'Перспектива артиста и роли'. Однако публикуемый отрывок не имеет прямой связи с основным текстом главы и в некоторых формулировках не совпадает с тем, что сказано в главе.
1 И. Л. Смоленский, Пособие к изучению декламации, Одесса, 1907, стр. 85.
Дистрибутивные ударения – термин, употребляемый Смоленским 'для обозначения дополнительных ударений в фразе, определяющих количество входящих в ее состав предложений (от латинского distributio – (распределение).
2 Пример заимствован из той же книги Смоленского, стр. 86.
Это заключительная фраза монолога Бориса Годунова из второй картины пролога оперы Мусоргского 'Борис Годунов'.
Печатаются выдержки из рукописи, которая является первоначальным (вариантом вступления к книге 'Работа актера над собой' (No 245). Эта -первая беседа Торцова с учениками, напоминающая беседы самого Станиславского (см., например, его беседы в Оперно-драматической студии, помещенные в книге К. С. Станиславский, Статьи, речи, беседы, письма, стр. 326), не была включена им в состав материалов по этике, опубликованных нами в главе 'Этика и дисциплина' в настоящем томе; поэтому мы печатаем ее в приложениях. Впервые этот текст был частично опубликован в первом издании материалов второй части 'Работы актера над собой' (1948) в главе 'Схема пройденного'.
5. [СХЕМА 'СИСТЕМЫ']
Печатаются последовательно тексты двух рукописей:
1. Текст, напечатанный на машинке, с правкой Станиславского, озаглавленный им первоначально 'Внутреннее сценическое самочувствие' (впоследствии возникает заглавие 'Схема переживания'. См. машинопись No 659).
Это материал, не использованный Станиславским в главе 'Внутреннее сценическое самочувствие' ('Работа актера над собой', часть первая) и отложенный им для дальнейшей доработки с учетом содержания второй части книги 'Работа актера над собой' (No 495).
2. Рукопись и правленый Станиславским машинописный текст заключительной части тетради, озаглавленной 'Внутренние линии', 'Сверхзадача', 'Сквозное действие' и 'Перспектива' (No 370). На заглавном листе дата: 'Январь 1935 года' и приписка Станиславского: 'Прочитывал 20 июля 1935 года'. Там же пометка, указывающая, что данный вариант текста является окончательным, и подпись Станиславского. Однако при последующей доработке первой части книги 'Работа актера над собой' Станиславский использовал лишь часть текста указанной рукописи. Ее окончание, связанное с описанием схемы 'системы', было отложено им для переработки и, повидимому, для включения в особую главу третьего тома.
В плане 1935 года после главы 23 'Общее сценическое самочувствие' следует глава 24 'Основы 'системы'. Публикуемый материал и рассматривался Станиславским, повидимому, как материал заключительной глав' третьего тома – 'Основы 'системы'.
Это предположение опирается на следующие данные:
Рукописи No 495 и 370 находились в материалах третьего тома и были отобраны Станиславским для работы в Барвихе, незадолго до смерти.
Составителю данного тома было известно о намерении Станиславского поместить в конце третьего тома схему-чертеж, подводящую итог всему пройденному курсу 'работы актера над собой' (этот чертеж, изготовленный по указаниям Станиславского, приводится между стр. 360 и 361). Публикуемые рукописи посвящены разбору этой схемы, о которой говорится и в начале главы 'Общее сценическое самочувствие' (см. примечание No 1 на стр. 480). Редактор первой части книги 'Работа актера над собой' Е. Н. Се- мяновская записала в своих воспоминаниях, что летом 1937 года К. С. Станиславский изъял эту схему из первой части 'Работы актера над собой', имея в виду, что она относится и к теме следующей книги-к 'Работе над собой в творческом процессе воплощения' (см. сб. 'О Станиславском', ВТО, 1948, стр. 503). В связи с этим Станиславский переделал окончание книги, а неиспользованный текст глав 'Внутреннее сценическое самочувствие' и 'Сверхзадача и сквозное действие', касающийся схемы 'системы', сохранил в качестве материалов для третьего тома, повидимому, для главы 'Основы 'системы'.
Ввиду того что тексты рукописей No 495 и 370 не были переработаны Станиславским и в них, по существу, подводится итог лишь первой половине 'работы над собой' (процессу переживания), составитель и редактор тома не сочли возможным включить этот материал в основной текст третьего тома:
Название 'Схема 'системы' – условное, оно взято из текста рукописи. Чрезвычайно ответственное заглавие 'Основы 'системы' могло быть, по мнению составителя и редактора, сохранено лишь в том случае, если бы автор дал его сам, если бы он успел объединить все отложенные материалы в последовательном и стройном изложении.
1 В тексте этого раздела имеется некоторое противоречие: в ряде случаев говорится, что подводится итог лишь первому году обучения, в течение которого изучались элементы п_е_р_е_ж_и_в_а_н_и_я, а элементы в_о_п_л_о_щ_е_н_и_я лишь предстоит изучить в будущем; в других случаях об элементах воплощения говорится как о пройденном этапе программы и подводится итог всему курсу работы актера над собой.
2 Три флажка без надписей, как видно из дальнейшего текста, относятся к двигателям психической жизни: уму, воле и чувству. Здесь о них не говорится потому, что первоначально этот текст входил составной частью в главу 'Внутреннее сценическое самочувствие', завершающую изучение элементов переживания, тогда как главу о двигателях психической жизни Станиславский предполагал поместить в заключительном разделе всей 'Работы актера над собой'.
3 Здесь имеется в виду принцип сознательного подхода к подсознательной области в творчестве, о котором умалчивается по той причине, что глава о подсознании в первой части книги 'Работа актера над собой' идет после главы 'Внутреннее сценическое самочувствие', для которой первоначально был написан данный текст.
4 Далее в рукописи следует опущенное нами описание схемы 'системы', которую ученики вычерчивают на бумаге. Публикуется второй вариант описания схемы, которую ученики создают путем развешивания флажков на стене школьного зала. Оба варианта следуют в рукописи один за другим, причем на обратной стороне последнего листа текста второго вариант' Станиславским написано: 'вариант на выбор'. Второй вариант выбран по той причине, что в дальнейшем тексте говорится о схеме, развешанной на стене школьного зала.
5 Имеется в виду элемент 'освобождение мышц', которому посвящена специальная глава в первой части 'Работы актера над собой', но он в не меньшей степени относится и к элементам воплощения.
6 В некоторых вариантах схемы, хранящихся в архиве Станиславского, изображен античный храм, колоннами которого являются элементы 'системы'. В других вариантах элементы изображены в виде труб органа, иногда – в виде нитей, сплетающихся в жгуты.
